Форум поталь: 82 отзыва на Жидкая поталь медь Kamenskaya Ink 20мл от покупателей OZON

Содержание

что такое, как работать с поталью, как выбрать

Что такое поталь? Поталью золотят новые вещи или реставрируют предметы старины. Это недорогая имитация сусального золота. В составе потали нет драгоценных металлов. Не вдаваясь в химические формулы, скажем только, что в составе потали может быть медь, цинк, алюминий или оловянные сплавы. Использовать поталь можно на дереве, металле, гипсе, стекле и других поверхностях.

  • Поталь в листах. Обычно продается в виде небольшой папке с листами. Листовая поталь бывает двух видов: трансферная и свободная. У трансферной потали каждый отдельный лист размещен на кальке или шелковой бумаге. Свободная поталь перекладывается двумя бумажными листами. От трансферной потали просто отрезают нужный по форме кусок и переносят на поверхность декорируемого изделия. Бумага потом аккуратно отделяется от потали. Свободная поталь режется на специальной подушке ножом для золочения. Потом ее нужно взять специальной кистью — лампензелью (о которой мы расскажем ниже) и перенести на декорируемую поверхность.
  • Поталь в крошке. Применяется для создания эффекта растрескивания (кракелюр). Или придания позолоченной поверхности других оттенков. Может помочь в создании световых переходов. Крошку наносят или посыпают на обработанную клеем поверхность.
  • Поталь в виде краски или жидкости. Простой и доступный вид потали. Такая поталь не требует особых навыков и опыта. Вы просто наносите ее на поверхность кистью.
  • Поталь в виде пасты. Подходит для дерева, металла, для декорирования кожи, текстиля, сувенирных изделий. Наносить пасту можно пальцами, кистью, тканью, губкой. После высыхания поверхность можно полировать до блеска. Имеет сходство с воском для золочения.
  • Воск для золочения. Дает бронзовый или золотой цвет. Цели применения могут быть совершенно различными. Одни применяют воск для создания эффекта старины. Другие для придания объема изделию. Третьи для тонировки поверхности, например, дерева. Еще воском заделывают мелкие трещины и сколы на поверхности золоченого предмета. По консистенции воск похож на массу для лепки. Мы не рекомендуем использовать воск для поверхностей, которые будут усиленно эксплуатироваться, и подвергаться трению. Иначе воск сойдет с изделия. Наносить воск можно пальцем, кистью или губкой. Преимуществом воска является его экономичность. Еще воск эстетически приятен внешне.
  • Грунт под поталь. Грунты для золочения бывают обычные и на клеевой основе. Клеевой гунт – прекрасное универсальное средство. Оно сочитает в себе и грунт и клей. Согласитесь, это очень удобно. Чаще всего этот грунт-клей применяют с поталью. И подходит он практически для всех поверхностей. Можно применить и на трафарете и на открытом участке под золочение. Еще один вид грунта под золочение – левкас. Его применяют для дерева или штукатуренной поверхности. Для золочения нужны специальные грунты, которые обеспечат подготовку ровной поверхности к нанесению клея и потали.

Как наносить поталь?
Аккуратно приложите на обработанные участки листы потали. Учтите, листы очень тонкие, брать их руками не рекомендуется — они могут порваться или прилипнуть к пальцам. Лучше воспользоваться пинцетом или надеть матерчатые перчатки. Кусочки листа удобно переносить на декорированную поверхность наэлектризованной плоской кистью. Чтобы наэлектризовать кисть, потрите ее о руку или синтетическую ткань. Поталь в хлопьях просто насыпьте на клей плотным слоем. Добиться идеального золочения в домашних условиях нелегко, особенно если предмет сложной формы.

Специалисты используют в работе специальную широкую кисть с длинным ворсом. — лампензель. Слегка прижмите и разгладьте поталь мягкой кистью, лучше использовать круглую (пони) или толстую косметическую для накладывания румян. Разглаживать складки не обязательно — они создадут дополнительную фактуру. После полного высыхания клея осторожно снимите излишки потали ватным тампоном или кусочком замши. Не приклеившиеся хлопья смахните обратно в коробочку. Мордан остается долгое время липким, поэтому можно работать без спешки. Время его высыхания занимает от 2 до 12 часов (в зависимости от состава). Чтобы приглушить блеск позолоты, ее можно патинировать. Возьмите на губку немного жидкого битума и осторожно нанесите на позолоченную поверхность, заполняя все углубления. Излишки битума снимите бумажным полотенцем или тряпочкой, смоченной в масле (льняное) или в воске. Осталось покрыть позолоченную поверхность защитным лаком: шеллаком или специальным покрывным лаком для потали.

Кисти для потали
Какие понадобятся кисти при золочении:

  • Лампензель – переносит поталь на поверхность изделия. Благодаря этому поталь не деформируется и не рвется.
  • Веерная кисть – похожа на лампензель. Имеет форму веера, помогает переносить поталь, разглаживать ее.
  • Плоская кисть – ей можно разглаживать, наносить краску, лак, битум, патину. — Кисть для обметки и стряхивания лишнего.

Клей для потали
Мы начнем с профессиональных клеев, которые подойдут и любителям:

  • Мордан – самый известный клей для потали. Он изготавливается на масляной основе. Считается вариантом как для профессионалов, так и любителей. Его используют и для сусального золота и для потали. Мордан наносят кистью плоской формы. Работы по золочению зависят от времени высыхания клея. Одни виды мордана сохнут 1,5 часа, другие сохнут целые сутки.
  • Клеи животного происхождения. Кроликовый клей или клеи животного происхождения часто применяют профессионалы и реставраторы. Выпускается в гранулированном виде, продается в пакетах. Клей разводят паром. Рыбный клей – выпускается в хлопьях и имеет свойство желатина. Как и кроличий разводится паром.

Более простые варианты клеев для потали. Годятся только для работ в помещении:

  • Водно-акриловый клей, клей на водной основе, молочко для золочения – подходит только для внутренних работ. Для гладких водооталкивающих поверхностей без текстуры не подходит. То есть со стеклом, металлом, каменными поверхностями не применим. Через 15 минут после нанесения готов к работе в течение часа.
  • Клей на спирту. Вот он как раз подходит для стеклянных поверхностей, камня и металла. Но только для предметов стоящих внутри помещений. Готов к работе через пол часа после нанесения и работе в течение трех часов. 

Лак для защиты потали
Разумеется, золоченую поверхность надо защищать. Подходит для этого специальный лак. Самый популярный лак для финишного покрытия называется шеллак. Шеллак это натуральная смола на спиртовой основе. Пригоден для предметов, которые будут часто использоваться, потому что очень износостойкий. Благодаря прочности шеллака он устойчив к влаге, трению и растрескиванию. Продается в сухом и жидком виде. Лаки на спиртовой основе – препятствует окислению потали. Лаки на водной основе могут окислять позолоту.

Средства для декорирования позолоченной поверхности
Патина – применяется для создания эффекта состаривания поверхности. Искусственно создает эффект сине-зеленых или рыжих прожилок и подтеков. Позволяет создать эффект антиквариата. Такой эффект появляется на окислившихся от воздействия атмосферы памятниках. Битумный лак или воск позволяет создать затемнения и темные прожилки естественного вида. Придает дополнительный объем и фактуру изделию. Сохнет от 12 часов до суток. Наносить его нужно под лак, иначе он сотрется.

Преимущества использования потали в первую очередь — выгода. Поталь удешевляет стоимость работ. Она существенно снижает цену в смете реставраторов. Второе преимущество это легкость работы для новичков. Исправлять неточности при нанесении на поверхность предметов легче, потому что поталь толще сусального золота. А еще поталь в отличие от золота не жалко испортить. Смотрите обучающие ролики и читайте статьи. Если не боятся, золочение принесет массу удовольствия. 

На что клеить и чем покрывать поталь / Студия Аромат цвета

Консультанты Студии «Аромат цвета» счастливы помочь Вам!
Звоните! Мы с удовольствием ответим на все ваши вопросы и дадим профессиональный совет!
+7 (499) 490-78-07

По многочисленным просьбам сегодня подробно расскажу о материалах для золочения и лаках. Для золочения существует множество клеев, часть из них использовалась в старину, есть и современные синтетические аналоги. Здесь я напишу, какими средствами предпочитаем пользоваться мы.

Мы используем три основных вида клея: на водной основе, на спиртовой основе, и на масляной.  Мы выбираем тип клея в зависимости от поверхности, которую надо золотить. Если поверхность впитывающая, такая как гипс ( лепнина ), декоративная штукатурка , камень , бумага (обои), отштукатуренная поверхность стен и потолка, фрески, мы используем клей на водной основе. Он выглядит как разбавленное молоко. Поэтому позолотчики иногда называют такой тип золочения «на молочко».

 

Если поверхность слабовпитывающая, например, лакированная или покрытая эмалью мебель, двери, то используется клей на спиртовой основе.

Масляные морданы хороши для золочения металла. На них мы золотим купола церквей сусальным золотом и палладием. 

Чем мы покрываем позолоченную поталью поверхность.


Во первых, ещё раз повторю, покрывать поталь защитным лаком необходимо — без такого финишного покрытия она окислится. Сусальное золото так же нуждается в защите. Если оно менее 20 карат, из-за примесей может наступить окисление.
Очень важно использовать только специальные лаки для золочения, применение неспециализированных лаков также может привести к окислению.

Старинный метод защиты потали — шеллак (не путать с шеллаком, который используется для покрытия ногтей). Шеллак для золочения — продукт жизнедеятельности насекомых червецов ( их экскременты). Он используется в разведенном спиртом виде. У него есть свои плюсы и минусы. Плюсы в том, что под ним поталь никогда не окислится, он предотвращает «поднятие» потали, а минус в том, что он образует очень тонкое и уязвимое для механических повреждений покрытие, которое легко соскрести даже ногтем. В интернете встречается информация, что шеллак образует прочную, абразивостойкую плёнку . Все профессиональные позолотчики знают, что это не так. Шеллак нуждается в дальнейшем дополнительном покрытии другим лаком. То есть, если мы покрыли поталь шеллаком, потом мы обязательно покрываем еще раз любым другим лаком для прочности покрытия. Еще к недостаткам шеллака следует отнести придание потали или сусальному золоту более темного желтого цвета.

Сейчас есть другие, более современные методы защиты потали . Мы часто используем  финишное итальянское покрытие Ferrario. Этот лак образует одновременно стойкое и очень глянцевое покрытие и великолепно защищает поталь. Он бесцветен. Мы часто пользуемся именно им , потому что в таком случае не надо наносить дополнительно еще слой лака, который будет обеспечивать прочность поверхности . Минусом этого лака является цена…

Более бюджетным способом защиты потали от окисления является лак Цапон , которым покрывают не только

поталь, но и латунь и другие изделия, содержащие медь. Этот лак был изобретён тоже давно и образует очень прочную, стекловидную поверхность. Его недостатком иногда является именно этот очень глянцевый финишный вид изделия.

 
 

Существует ещё несколько защитных лаков разных производителей и мы их иногда используем в зависимости от поставленных задач.

 

 

 

Поталь: 6 секретов при работе

Приветствую  вас друзья, читатели и посетители сайта!

Если вы знакомы с моим творчеством, то наверняка знаете, что я широко использую поталь во многих работах. Ранее я писала немного о технике золочения, и решила расширить эту тему, так как я получаю много писем с вопросами о работе с этим чудесным  и универсальным материалом.

Само мастерство декоративного золочения уходит далеко своими корнями в давние времена. Ведь, согласитесь, всегда было престижно иметь дома роскошные сияющие вещицы, которые создавали видимость немыслимого богатства.

 На фото: Золочение лестницы площадью 45 м² в резиденции короля Катара на юге Франции (коллективная работа художников-декораторов  2013 года)

Были даже специальные умельцы золотого декора, которые назывались золотых дел мастера. Они владели редкой профессией и строго хранили свои секреты. Это сейчас в интернете можно спокойно научиться золотому декору, не выходя из дома!

Кстати, и материалы для золочения сейчас совсем другие. Теперь не надо использовать дорогостоящее золото, применять сложные технологии. Для декоративного золочения предметов и обстановки в настоящее время используется поталь.

Это тончайшая фольга золотого, серебряного или медного цвета настоящего метала, и продается, как правило, в магазинах для творчества.

3 вида потали — золото, серебро, медь

Поталь – имитирует сусальное золото, она искусная обманщица нашего зрения! Она чудесно меняет наше восприятие материала, придавая предметам роскошный сияющий вид. Да, есть различные золотые краски, но среди них нет такой, которая настолько реалистично имитирует серебряный и золотой блеск настоящего металла, как поталь!

В своих работах по декору интерьера и мебели, и не только, я использую золочение или серебрение, и у меня есть практические наработки.  Посмотреть некоторые примеры моих работ можно в Галерее моих работ.

А в этой статье я собрала несколько наиболее Частых Вопросов от желающих научится пользоваться поталью в различных работах. Постараюсь ответить на них Понятным и Простым языком и поделюсь некоторыми секретами.

1. Что можно обклеивать поталью?

Самый часто- задаваемый вопрос! Почему? Люди привыкли  думать, что поталь используют в узком секторе творчества, и… ошибаются конечно.  На самом деле она применяется куда шире, чем мы привыкли думать. Этим удивительным материалом можно обклеивать буквально разные поверхности!

Зеркало в раме с золотой поталью

Поталь отлично держится на стекле, пластике, гипсе, деревянной или металлической поверхности. Она просто невероятно роскошно выглядит и на ровной, и на рельефной поверхности. Поэтому поталью можно декорировать любые предметы, начиная от гипсовой лепнины на потолке и заканчивая стеклянными стаканами на кухне!

Техника золочения с легкостью превращает деревянные предметы в позолоченные. Я использую эти возможности потали для декорирования элементов мебели, например, для столешницы или верхней части мебели. Этот восхитительный материал помогает реализовать невероятные замыслы.

На фото:  моя работа по декору мебели серебряной поталью и росписью в стиле гротеск.

Если пофантазировать, то ручная роспись поверх потали может креативно оформить мебель! Такая техника исполнения проверенная на практике и выдержана временем! Все это прекрасно держится не один год и роскошно выглядит при любом освещении!

2. Как работать с поталью

правильно и какие нужны кисти и другие материалы?

Такие вопросы иногда меня ставят в тупик. Правильно означает лишь то, что нужно придерживаться определенных правил, не так ли? Возможно, я как креативный художник, не стремлюсь придерживаться всех «заданных правил и канонов». Я считаю, что есть общие правила, но под каждую поставленную задачу они могут отличаться.  Эксперименты зачастую приятно удивляют!

Сегодня магазины предлагают для работы с поталью целый набор материалов и примочек, которые, в принципе, могут и не пригодиться. Всякие там подушечки, перчатки, специальные ножи и кисти… Ну и скажите, если вы не собираетесь стать профессиональным декоратором и золотить квадратные метры поверхности, зачем вам эти материалы?

На фото: фрагмент из моего видео на

Ютуб канале  по дополнительному декору золочением интерьерной картины

Для работы нужны две кисти, одна мягкая синтетическая для клея, а вторая – мягкая, желательно натуральная с упругим ворсом, для выравнивания поверхности потали.

Что касается рекомендаций работать с поталью в специальных перчатках, то я этого не придерживаюсь. Я просто беру листочки чистыми сухими руками. Никакого окисления потали за время моей практики я не заметила.

Если вы намерены обклеить большую площадь объема, то перчатки понадобятся, если вы хотите просто приклеить пару золотых листочков на картину, то не вижу в этом необходимости. Нет единых правил, перчатки нужны чтобы поталь не окислялась при длительном контакте с руками/ кожный жир/ и не прилипала к рукам.

При маленьком объеме работ, лист потали не будет успевать прилипать к рукам, поэтому вполне можно обойтись и без перчаток.

На фото: я в процессе объемной работы в Перчатках — Золочение металлической перегородки в интерьере

Есть только один важный момент: в помещении не должно быть сквозняков и пыли. Ну и чихать во время работы с поталью не рекомендуется. Она настолько тонкая и легкая, что летает от легкого взмаха руки!

 3. Поталь: как наносить на поверхность?

Чтобы нанести поталь, надо выполнить несколько последовательных шагов. Подготовить: поталь, ножницы, клей для потали, кисть для клея и кисть для разглаживания потали.

  • Разрезать листочки потали на детали нужного размера
  • Нанести клей на поверхность, которая подготовлена к золочению. Клей наносится тонким слоем без пропусков, наплывов и потеков.
  • Дать клею подсохнуть, чтобы чувствовался отлип при прикосновении пальцем. В зависимости от состава клея, время может быть от 15-20 минут до 12 часов. На емкости с клеем время подсыхания обычно указывается. Кстати, это важный момент, я советую его придерживаться.
  • Наклеить поталь ровно, без заломов и морщин, и обязательно внахлест, а не в стык.  Располировать, разгладить поверхность потали мягкой кистью от центра детали к краям. На данном этапе излишки потали пока не убираем. Забегая вперед скажу, что иногда «морщины» делают специально для декоративного эффекта.
  • Убрать излишки потали между листами и по краям.
  • Наслаждаемся результатом!

Объяснения в видео- формате вы можете посмотреть внизу этой статьи на примере дополнительного Декора золочением в Картине с натюрмортов в стиле Минимализм.

4. Какой клей для потали лучше выбрать? И подойдет ли обычный ПВА?

Из собственного опыта замечу, что надо применять именно клей для потали. Он выпускается на спиртовой, масляной и водной основе. Для позолоты предметов интерьер и картин я рекомендую брать клей на водной основе, подходит для любых поверхностей, быстро подсыхает и не задерживает процесс работы.

На фото: пример моей работы — стеклянная картина витражными красками с золотой и серебряной поталью. К сожалению, здесь плохо передается блеск потали так, как это есть на самом деле.

Почему не подходят другие клеи и ПВА? Они не дают необходимый в работе с поталью отлип. Моя знакомая как-то поделилась своим опытом использования клея для декупажа в золочении. Так получилось, что в магазине клея для потали не было, и продавец ей посоветовал приобрести водный акриловый клей для декупажа.

Как говорит моя приятельница, были сложности в работе, потому что листочки не «цеплялись» к поверхности, поталь скользила. В результате образовались морщинки и наплывы потали из-за невозможности ее располировать кисточкой.

Не стоит забывать, что это фольга, производная из металла, а значит клей не впитывается как бывает это при бумаге и ткани, которые имеют свойства впитывания.

Где-то читала мнение декоратора, что вместо клея можно использовать чеснок. Для этого поверхность золочения натирается срезом дольки чеснока, а затем приклеивается поталь. Если бы мне пришлось выбирать между клеем ПВА и чесноком, при дефиците клея в магазине, то преимущество было бы у чеснока. Потому что у него есть способность делать поверхность липкой, все хозяйки это знают.

5. Обязательно ли покрывать поталь лаком?

Желательно покрыть лаком, в любом случае, я советую лакировать, чтобы обойтись без риска изменения. Повышенная влажность в доме, касание позолоченных предметов руками может привести к окислению и потемнению листов потали. Так что уж лучше сразу позаботиться о долговечности работы.

На фото: мой авторский декор стеклянного столика росписью-витражом и золотой поталью. Есть полнометражный видео-курс по декору этого столика, анонс урока смотрите на отдельной странице

Почему поталь темнеет? Если в составе сусального золота есть благородный метал — золото, то  в состав потали входят цинк, медь, металлы которые окисляются при воздействии с внешней средой. К тому же сусальное золото используют как внутри так и снаружи, и лаком  его не покрывают. А поталь — вещь красивая, но капризная и используется только внутри помещений с защитной лаковой пленкой сверху.

А в качестве собственных наблюдений скажу, что в моей творческой галерее имеются образцы золочения, которые успешно сверкают золотом уже много лет и не темнеют, а некоторые из них даже без защитного лака!

Например, картина маслом требует больше времени для полного просыхания, и она ждет своего звездного часа вместе с поталью, приклееной сверху на нее. Но есть и стеклянные панно с золотыми вставками, без покрытий лаком вот уже 7-8 лет! Все правила в работе с поталью относительные, но чтобы сильно не переживать, уж лучше покрыть работы с золочением и серебрением лаком как можно скорее.

Да, чуть не забыла про декор мебели поталью, она получается особенно роскошной, и лучше защищенной под лаком конечно же!

6. У меня есть первый опыт работы с поталью, и не очень удачный. Обклеила шкатулку, но местами поталь сморщилась. Как исправить?

Скорее всего, исправить уже не получится. Ну, могу как вариант посоветовать снять поталь мягкой наждачкой и приклеить поверх нее новый слой. А можно оставить все как есть.

Чтобы вы сильно не расстраивались по такому поводу, скажу, что есть такие креативные решения, когда поталь «морщат» специально, чтоб сделать интересную фактуру. Вот, например на фото внизу, я наклеивала серебряную поталь на бумажную салфетку, чтоб сделать эффект мелкого тиснения.

На фото: фрагмент из моего видео на Ютуб канале по декору комода серебряной поталью с рельефной поверхностью.

Кстати, как и создание намеренных «морщин», окисление на поверхности иногда может сделать интересный декоративный эффект, то есть, в намеченных местах изменит цвет на зеленоватый.

Друзья, тема золочения, серебрения очень обширная, поэтому продолжение о работе с поталью  будет чуть позже в другой статье, где я поделюсь с вами о картинах с золением и не только….

Видео — объяснение: Картина с поталью — применение декоративного золочения 

Друзья, чтобы статья не затерялась среди множества других статей в паутине интернета, сохраните ее в закладках. Так вы сможете вернуться к прочтению в любой момент.

Задавайте ваши вопросы внизу в комментариях, обычно, я отвечаю быстро на все вопросы

Золотое тиснение кожи — РУЧНОЙ ПЕРЕПЛЕТ

Перевод с английского

Человеку непосвященному золотое тиснение может показаться операцией сложной, а зачастую и невыполнимой. Я довольно долго осваивал английский метод золочения, осложненный приготовлением различных паст на основе яичного белка и т.д.  Мастер, обучавший меня, был настоящим экспертом в тиснении, поэтому я постарался взять от него максимум полезной информации, а уже потом приступил к разработке упрощенного способа, при помощи которого даже новичок добьется хороших результатов.

Как и в большинстве переплетных учебных заведений, меня учили работать с сусальным золотом. Поталь, мало отличаясь внешним видом от реального золота, стоит на порядок меньше. При этом многообразие сортов потали позволяет выбрать ту, которая наиболее походит на 23-каратное золото.

Оборудование и материалы:

1. печь для инструмента

2. подушка и нож для золочения

3. листовая поталь

4. клеевая основа под золото

5. тальк

6. хлопковая вата

7. скипидар или уайт-спирит

8. вазелин

9. лак

10. книга, которую вы собираетесь отделывать

11. финишные тиски

Несколько слов об оборудовании.

Конечно, настоящая печь для нагрева штампов – идеальный вариант, но вместо нее вполне можно использовать обычную электрическую хозяйственную плитку с регулятором температуры.

Подушку для золочения можно изготовить самостоятельно из высококачественной кожи толщиной около 3 мм, натянутой на деревянную основу. Под кожу необходимо проложить слой ваты толщиной около ¼ дюйма. Вместо золотильного ножа можно использовать старый кухонный нож с концом, срезанным на угол. Бритвенной заточки золотильный нож не требует.

Для работ с недорогими книгами я использую листовую поталь вместо сусального золота. Несмотря на то, что поталь после тиснения желательно закрывать тонким слоем шеллака, чтобы препятствовать потемнению потали со временем (т.е. добавляется еще одна операция), разница в стоимости потали и золота вполне компенсирует затраты времени, а выглядит поталь, как вы сможете увидеть далее, вполне убедительно.

Клеевая основа

Существует два варианта клеевых основ под золочение. Первый – взбитый яичный белок. Второй – использовать покупные основы, содержащие шеллак. Например, BS Glaire на спиртовой основе, или JHS Glaire на водной основе (рекомендован для людей, страдающих непереносимостью спиртовых паров). Обе этих основы могут наноситься кистью или ватным тампоном. Я в настоящее время использую JHS Glaire.

Тальк или мел используются для очистки поверхности подушки для золочения и ножа.

Финишные тиски используются для фиксации книги, которую вы отделываете, в удобном для работы положении.

Для себя я определил, что мне удобнее всего заниматься золочением с утра, когда я еще не утомлен текущей работой. Убедитесь, что у вас достаточно времени для неторопливого и качественного выполнения работы, т.к. только такая работа принесет хороший результат и удовлетворение мастеру.

Подготовка к золочению

Возьмите на кончик ножа немного талька или мела.

Нанесите его тонким слоем на поверхность подушки. Эта операция служит для обезжиривания поверхностей. Несколько раз проведите по поверхности подушки плоскостью ножа, следя за тем, чтоб не оставалось необработанных участков. Затем стряхните ножом излишки порошка.

Возьмите книгу, предназначенную для золочения, и закрепите ее в финишных тисках так, чтобы над губками тисков выступало около 1 дюйма корешка.

Используя ватный тампон, тонким слоем нанесите клеевую основу на те участки корешка, на которые будет наноситься золото. Если вы используете взбитый белок, то в нем могут образоваться небольшие пузыри. Это не слишком существенно, т.к. они быстро пропадают и поверхность выравнивается. Затем, И ЭТО ОЧЕНЬ ВАЖНО! оставьте книгу минимум на 24 часа, прежде чем начнете наносить золото! Независимо от типа клеевой основы, если вы начнете наносить золото раньше этого срока, то получите либо худшие результаты, либо не получите вообще никаких.

Нет необходимости оставлять книгу в тисках на все время высыхания основы. Вы можете вынуть ее, чтобы использовать тиски для нанесения основы на другие книги или для других работ. Хорошая особенность промышленных клеевых основ в том, что вы можете приступать к золочению тогда, когда вам это удобно, не предпринимая дополнительных действий, основа остается рабочей в течение долгого времени.

Когда вы готовы к работе, поместите книжку с листовой поталью на подушку и вдвиньте нож (не забудьте про обезжиривание!) под середину листа, как на фото.

Поворачивая нож, аккуратно снимите его с книжки. Обратите внимание, что малейшее движение воздуха может испортить лист, поэтому перед началом работы закройте окна, выгоните кота, а снимая лист даже задержите дыхание.

Аккуратно уложите лист на подушку, лезвием ножа разделите лист на кусочки, соответствующие областям книги, которые вы будете золотить. Следите за своим дыханием, которое может легко повредить листы.

Оторвите небольшой клочок ваты и сверните его в тугой тампон.

Нанесите немного вазелина на тыльную сторону руки и круговыми движениями тампона распределите вазелин по большой площади. Смысл в получении ровной тонкой пленки вазелина на поверхности тампона.

Тампоном обработайте те участки книги, которые предполагается золотить. Следите за тем, чтобы вазелин распределялся тонким слоем, сгустки вазелина аккуратно удаляйте с поверхности. Особенно тщательно обрабатывайте области около бинтов, т.к. там может скопиться большее количество вазелина, чем это необходимо. Вазелин необходим только для фиксации золотого листа на поверхности, поэтому большое его количество только приведет к ухудшению качества золочения.

Теперь возьмите чистый ватный тампон и слегка проведите им по лбу или по волосам. Смысл в том, чтобы нанести на тампон очень малое количество жира. Тампон с небольшим количеством смазки легко поднимает тонкое золото.

Если у вас очень сухая кожа, можно осторожно нанести минимально возможное количество вазелина на тампон. Количество смазки на книге должно быть существенно больше, чем на тампоне, чтобы лист легко отделился от тампона и закрепился на коже.

По-прежнему следя за сквозняками, переместите тампоном золотой лист к тому участку, куда собираетесь наносить золото, аккуратно опустите лист и очень нежно прижмите. Если прижим  будет сильнее необходимого, лист может порваться или деформироваться и тогда придется наносить еще один или несколько листов золота на поврежденные участки. Ничего страшного в этом нет, но лишнее время и затраты. К тому же, лучшие результаты дает все-таки аккуратная работа.

Если все предыдущие шаги сделаны правильно, лист должен легко отделиться от тампона и закрепиться на коже.

Продолжайте переносить золото на книгу до тех пор, пока не закроете все необходимые участки.

На фото весь корешок покрыт золотом, т.к. я планирую сделать полное тиснение. Если вы хотите нанести только надпись или поперечные линии, наносите золото только на нужные участки.

Ровно нанести надпись на скругленный корешок бывает сложно, поэтому можно сделать разметку для удобства.

Делается это так: возьмите тонкую х/б нить, намотайте ее кончики на пальцы, как показано на фото, и используя остальные пальцы для упора поместите нить на корешок перпендикулярно краям.

Попробуйте слегка подвигать нить вправо-влево, следя за тем, чтобы она оставалась перпендикулярна краям корешка. Когда вы почувствуете, что это не вызывает проблем, перенесите нить туда, где уложен золотой лист.

Расположите нить в том месте, где должен находиться верхний край букв, прижмите нить к золоту и слегка сдвиньте. Вы увидите, что нить оставляет четкий след, который может использоваться в качестве направляющей для вашего штампа.

Теперь мы переходим к еще одному важному моменту золочения – температуре инструментов.

Если говорить точно, то требуемая температура составляет 120-125 гр, поэтому, если вы используете специальную печь для штампов, просто включите ее в рабочий режим, доведите инструменты до температуры кипения воды, и можно работать. Оценить правильную температуру можно следующим способом: нанесите немного воды на палец и быстро прикоснитесь к поверхности инструмента. Если вода просто быстро испаряется – инструмент готов. Если вода начинает шипеть и пузыриться – инструмент слегка перегрет.

Это – рабочая температура для клеевых основ на базе спирта.

Когда вы уверены в правильной температуре нагрева штампа, можно приступать к тиснению. Если вы используете симметричный штамп, то опустив его на поверхность кожи, слегка покачайте им в четырех направлениях (север-юг-запад-восток).

На приведенной диаграмме я попытался изобразить это движение.

Учтите, что контакт штампа с книгой должен быть кратковременным, не более пары секунд. Если оттиск получается нечетким или заплывшим, то контакт штампа с кожей был слишком долгим. Покачивание штампа приводит к выравниванию оттиска, если, например, поверхность штампа не идеально плоская. Если вы используете филету для нанесения на корешок линий, такое покачивание не требуется.

В результате на качество оттиска напрямую влияют три фактора:

Нагрев: температура инструмента

Задержка: время контакта инструмента с книгой

Давление: усилие прижима инструмента

Если вы выполняете тиснение слегка недогретым инструментом, то вам потребуется большее время контакта, но это уже тонкости, которые приходят с опытом.

Закончив тиснение на всех необходимых вам участках, возьмите ватный тампон, смочите его в уайт-спирите, максимально отожмите, и легкими движениями удалите остатки золота. Не старайтесь удалить все за один раз: снимите излишки вокруг тиснения, затем, используя чистый смоченный тампон, обработайте тиснение.

Ниже вы видите результат тиснения. Если температура инструментов была выбрана правильно, то всю работу по закреплению золота выполнит клеевая основа, которая в данном случае работает как термоклей, разогретый вашим инструментом. Обратите внимание, что мы не делали предварительного блинтового тиснения, не использовали картонные шаблоны и т.п. – данный вариант, это простейший вариант золочения.

Это руководство написано для того, чтобы объяснить основы золочения и гарантировать хороший результат ваших первых опытов. Если же впоследствии вы захотите разобраться в тонкостях процесса золотой отделки переплетов, то я рекомендую книгу Дж.Митчелла, который является одним из очень немногих настоящих профессионалов в этом деле.

В завершении работы покройте тисненые участки тонким слоем шеллака. Hewitt&Sons производит замечательный лак для кожи, который, имея слегка оранжевый оттенок, не только защищает золото от воздействия воздуха, но и придает ему очень красивый насыщенный цвет.

Р.Норман ([email protected])

Перевод и публикация — с любезного разрешения автора

 

на что клеить и чем можно заменить его в домашних условиях

Автор Наталья Юршина На чтение 10 мин. Просмотров 28.7k. Опубликовано

Изучаем разные виды клея, на которые можно клеить поталь: на водной или спиртовой основе, мордан и другие. А также разбираем, можно ли клеить поталь на ПВА? Все подробности в новой статье!

Что такое поталь и зачем ей клей?

Как вы помните из моих прошлых статей, поталь – это декоративный материал, с помощью которого можно создавать имитацию драгоценных металлов, например, золота, серебра, или, бронзы.

Поталь широко используется в декорировании деревянных и керамических изделий, предметов интерьера, а также, живописи. Для того, чтобы правильно, красиво и аккуратно декорировать поверхности поталью, вам необходимо подобрать специальный клей.

Дело в том, что поталь крепится к поверхности с помощью особого клея, который нужно подбирать исходя из особенностей как самой потали, так и того, что вы будете ей декорировать.

Поталь бывает в нескольких видах – листовая, крошкой, в рулонах и даже жидкая. Для каждого вида можно подобрать клей на определенной основе, который не только не испортит весь художественный замысел, но и поможет справиться с задачей даже новичкам. Давайте теперь подробнее рассмотрим все особенности выбора клея для потали.

Если вы не представляете как выглядит поталь или не знаете, где ее купить — переходите на сайт моего интернет-магазина товаров для живописи и изучайте каталог — http://nyshop.pro/shop-2/.

Как правильно подобрать клей для потали

Как я уже говорила, поталь бывает нескольких видов – листовая, крошкой, в рулоне и жидкая. Также, как и поталь, клей тоже бывает нескольких видов и на разных основах. А еще, клей должен иметь свойство хорошо сцепляться не только с поталью, но и с тем материалом, который вы будете золотить. Следовательно, при выборе, какой клей использовать для потали, всегда помните, куда вы будете ее клеить.

По своему составу клей для потали делится на несколько видов:

  • клей на спиртовой основе;
  • клей на масляной основе;
  • клей на водно-акриловой основе.

Чтобы правильно выбрать клей для золочения, обратите на следующие факторы в вашей работе:

  1. На площадь поверхности, которую будете декорировать. Если площадь изделия не велика, то стоит выбрать клей на водной основе, так как он очень быстро сохнет и его можно использовать несколько раз.
  2. На материал, из которого состоит декорируемое изделие. Это может быть ткань, холст, металл, дерево, керамика и так далее.
  3. Где вы будете декорировать свое изделие, в каком помещении.
  4. Ваш опыт работы с поталью и с клеями для нее.
  5. Основные марки клея.

Основываясь на всех этих факторах, и грамотно их проанализировав, вы сможете правильно выбрать клей для потали, что является залогом вашего успеха в золочении.

Теперь, я хочу более подробно остановиться на каждом виде клея, выделив их ключевые особенности при работе с поталью.

Виды клея для потали

Клей мордан

Мордан – это клей для потали на натуральной основе, состоящий из различных смол и масел. Это довольно недешёвый клей, но если вы работаете с эксклюзивными и достаточно дорогими поверхностями, то лучше использовать его, чтобы не испортить изделие.

Это классический клей для потали, коричневого оттенка и с характерным запахом.

Такой клей, как и любой другой, в принципе, принято наносить на ровную и гладкую поверхность, подготовленную заранее, обшкурив и загрунтовав. Наносить такой клей нужно очень тонким слоем, так как он имеет свойство очень долго сохранять свои липкие свойства.

В отличие от клея на водной основе, мордан сохнет дольше, примерно, 12-15 часов, в зависимости от окружающих факторов и толщины слоя.

Несмотря на наличие масла в составе, не стоит путать этот клей с клеем на масляной основе, который сохнет быстрее и состоит из синтетических материалов.

Этот клей используют как для сусального золота, так и для потали и он подходит практически для любой поверхности. Нанесите клей кисточкой на изделие, дождитесь, пока слой клея просохнет до липкого состояния и приклейте листовую поталь, прижав мягкой кистью.

Клей на водной основе

Клей на водной основе понадобится вам при работе над небольшими изделиями, так как на него уже через час можно клеить поталь. Первоначально он имеет белый цвет, но при высыхании становится бесцветным.

Различают несколько видов такого клея:

  • водно-акриловый;
  • в виде пасты;
  • твердый.

Ели вы работаете с твердыми пористыми поверхностями, например, деревом или гипсом, то перед применением клея нужно нанести специальный лак на поверхность. Если вы работаете со стеклянной или лакированной поверхностью, клей нужно нанести, предварительно их обезжирив и убрав лишнюю пыль.

При работе с поталью крошкой, можно приклеивать ее на твердый клей, например, в виде карандаша. А вот для пористой поверхности подойдет пастообразный клей, который придаст матовый блеск поверхности и послужит своеобразной грунтовкой для изделия.

Клей на водной основе имеет очень хорошую вязкую структуру, поэтому, его не нужно дополнительно разбавлять водой.

Из современных фирм клея для потали на водной основе, можно выделить клей La Doratura Ferrrario. С этим клеем можно легко и неспешно работать, так как он сохраняет свои свойства еще в течении нескольких часов после нанесения.

Клей на спиртовой основе

Этот клей сохнет очень долго. Приклеить и скорректировать положение листа можно будет в течении нескольких суток.

Клей на спиртовой основе подходит для работ с интерьерными изделиями или картинами. Не оставляет некрасивых подтеков при вертикальном способе нанесения. Отлично подходит такой клей и для водоотталкивающей поверхности, например, для стекла.

Уже спустя 30 минут после нанесения образуется тот самый липкий слой, на который можно приклеивать поталь еще в течении 60 минут. Поправить неточности в работе и скорректировать ее можно будет в течении 12 часов после нанесения клея.

Клей для потали «Таир»

Если вы искали подходящий клей для трансферной потали, или фольге на пленке как ее еще называют, то клей фирмы «Таир» идеально подходит для этого.

Это универсальный клей с прозрачной текстурой, который изготавливают на водной основе. Его использую в работе практически над всеми поверхностями: дерево, металл, стекло, пластик. Спустя несколько минут после нанесения тонким слоем вы уже можете приступить к золочению. Клей «Таир» очень долго держит свои свойства и клеить поталь можно в течении долго времени, что очень удобно, особенно для тех, кто в первый раз работает с этим материалом и не особо знает, как клеить золотую поталь.

Масляный клей для потали

Новичкам я бы не советовала работать с ним, так как он слишком требователен и нужна определенная сноровка, чтобы приклеить поталь на масляный клей.

Старайтесь выбирать такой клей без специальных добавок в составе, которые помогают клею сохнуть быстрее. Как правило, в таком клее больше вредных веществ, которые со временем могут испортить внешний вид изделия.

После высыхания этот клей образует ровную и прочную поверхность, которую при желании не нужно покрывать дополнительными фиксирующими материалами.

Этот вид клея обычно изготавливают на основе льняного масла и жиров животного происхождения. Так как масляный клей имеет очень много особенностей и нюансов, с ним работают в основном профессиональные мастера и художники-реставраторы.

Полностью слой этого клея высыхает за 10-12 часов при минимальной толщине слоя в 1 миллиметр. Если вы заметили, что ваш клей на масляной основе слишком густой, его можно разбавить скипидаром в пропорциях 1:1.

Наносить такой клей лучше всего плоской синтетической кистью. Для экономии вашего времени, клей для потали следует нанести вечером или ночью, перед сном. Клей доходит до нужного липкого состояния за 12 часов, поэтому, время пока вы спите, пройдет незаметно.

Чем можно заменить клей для потали

Наверняка, читая статьи в Интернете и сравнивая цены на материалы, вы задумывались, а чем можно заменить клей для потали?

Ведь согласитесь, не всегда есть возможность сразу купить нужный клей, особенно если он дорогой. Может есть что-то, на что можно приклеить поталь в домашних условиях.

Так, например, если вам предстоит очень большой объем работ, а покупать дорогой промышленный клей пока нет возможности, можете воспользоваться следующими заменителями клея для золочения.

Вариант 1

Попробовать приклеить поталь на яичный белок. Простой яичный белок, ни чем не смешанный.

Вариант 2

Смешать 4 ст. л. крахмала 1 стакан воды, довести на огне до густого состояния и остудить.

Вариант 3

Сахар 250 г смешать в 100 мл воды и сварить до карамельного состояния. Наносить тонки липким слоем на поверхность.

Кроме этих смесей, на что еще можно клеить поталь?

Вариант 4

Некоторые мастера говорят, что в принципе, для этого может подойти сок чеснока, так как он имеет хорошие липкие свойства.

Но, такой способ, наверное, слишком экстремальный, тем более, если учесть, что запах чеснока не всем по душе, да и неизвестно, как будет вести себя тот или иной материал рядом с таким натуральным компонентом.

Кстати, многие новички часто интересуются, а можно ли приклеить поталь на клей ПВА? Давайте разберемся в этом вопросе.

Можно ли клеить поталь на ПВА

Если вы думаете, как и на что приклеить поталь, например, на картину или предмет интерьера, то лучше сделайте выбор в пользу клея на водной основе. такой клей быстрее сохнет, его проще достать и не нужно придумывать велосипед, чтобы работать с поталью.

Всегда помните, что основная задача клея для потали, это создание липкого слоя, на который вы будете клеить листы потали. Именно поэтому, некоторые виды клея и не подходят, так как не дают никакого липкого слоя, или, он не получается недостаточно липким, для того чтобы поталь (металл) схватилась с клеевой поверхностью предмета.

Вы можете попробовать приклеить ПВА поталь, но скорее всего, эффект будет не тот, который вам нужен. Клей ПВА не имеет такого липкого свойства и будет очень жаль испортить драгоценные кусочки потали, а вместе с ней и декорируемую поверхность.

Рецепты клея для потали в домашних условиях

Выше я уже приводила 2 примера, как в домашних условиях изготовить замену клею. Если вы все-таки хотите попробовать сделать клей для потали своими руками, то вот вам несколько рецептов.

Рецепт 1

Смешать коньяк 100 мл со сливками высокой жирности, тоже 100 мл. эту смесь необходимо нанести на поверхность, которую вы будете золотить, подождать около часа и начинать клеить поталь.

Рецепт 2

Еще один вариант, которым вы можете воспользоваться при отсутствии клея, это, смешать 70 г сахара с теплой водой, примерно, 200 мл и довести смесь до кипения. В конце добавить 1 ч. л. уксуса и кипятить еще минимум полминуты. Затем добавить 1/3 стакана с крахмалом и дать остыть всей смеси. Она должна хорошо загустеть и напоминать простой клей ПВА.

Конечно, для творческого человека всегда важно уметь работать с разными материалами и в любой ситуации уметь подстраиваться под обстоятельства, заменяя некоторые материалы более доступными или дешевыми аналогами.

Но, согласитесь, экономить на своем творчестве, а тем более работе, если вы декорируете предметы на продажу, лучше не стоит. То же самое касается и клея для потали. Если будет возможность, то лучше купить промышленный клей, тем более, что он сейчас продается в любых магазинах, например, в таких крупных супермаркетах, как «Леонардо», или небольших интернет-магазинах как мой, например.

Мечтаете попробовать поталь в деле? Тогда я приглашаю вас на свой БЕСПЛАТНЫЙ онлайн мастер-класс, на котором мы подробно изучим правила работы с поталью, и напишем вашу первую интерьерную картину “Абстракция. Лес” ! Регистрируйтесь  по ссылке — https://nyschool.ru/mk_les?utm_source=seo&utm_medium=blog&utm_campaign=allseo

Если вам понравилась статья и информация была полезной, не забудьте поставить 5 звезд в конце статьи! А если у вас остались вопросы по материалу, смело задавайте из в комментариях ниже.

%PDF-1.3 % 1 0 объект >/родительский 3468 0 R>> эндообъект 2 0 объект > эндообъект 3 0 объект [5 0 R 7 0 R 9 0 R 11 0 R 13 0 R 15 0 R 17 0 R 19 0 R 21 0 R 23 0 R 25 0 R 27 0 R 29 0 R 31 0 R 33 0 R 35 0 R 37 0 R 39 0 R 41 0 R 43 0 R 45 0 R 47 0 R 49 0 R 51 0 R 53 0 R 55 0 R 57 0 R 59 0 R 61 0 R 63 0 R 65 0 R 67 0 R 69 0 R 71 0 Р 73 0 Р] эндообъект 5 0 объект > поток д 629,52 0 0 23,76 0 780,72 см /im37 Делать конечный поток эндообъект 7 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23.76 0 756,96 см /im38 Делать конечный поток эндообъект 9 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 733,2 см /im39 Делать конечный поток эндообъект 11 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 709,44 см /im40 Делать конечный поток эндообъект 13 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 685,68 см /im41 Делать конечный поток эндообъект 15 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 661,92 см /im42 Делать конечный поток эндообъект 17 0 объект > поток Вопрос д 629.52 0 0 23,76 0 638,16 см /im43 Делать конечный поток эндообъект 19 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 614,4 см /im44 Делать конечный поток эндообъект 21 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 590,64 см /im45 Делать конечный поток эндообъект 23 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 566,88 см /im46 Делать конечный поток эндообъект 25 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 543,12 см /im47 Делать конечный поток эндообъект 27 0 объект > поток Вопрос д 629.52 0 0 23,76 0 519,36 см /im48 Делать конечный поток эндообъект 29 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 495,6 см /im49 Делать конечный поток эндообъект 31 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 471,84 см /im50 Делать конечный поток эндообъект 33 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 448,08 см /im51 Делать конечный поток эндообъект 35 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 424,32 см /im52 Делать конечный поток эндообъект 37 0 объект > поток Вопрос д 629.52 0 0 23,76 0 400,56 см /im53 Делать конечный поток эндообъект 39 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 376,8 см /im54 Делать конечный поток эндообъект 41 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 353,04 см /im55 Делать конечный поток эндообъект 43 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 329,28 см /im56 Делать конечный поток эндообъект 45 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 305,52 см /im57 Делать конечный поток эндообъект 47 0 объект > поток Вопрос д 629.52 0 0 23,76 0 281,76 см /im58 Делать конечный поток эндообъект 49 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 258 см /im59 Делать конечный поток эндообъект 51 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 234,24 см /im60 Делать конечный поток эндообъект 53 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 210,48 см /im61 Делать конечный поток эндообъект 55 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 186,72 см /im62 Делать конечный поток эндообъект 57 0 объект > поток Вопрос д 629.52 0 0 23,76 0 162,96 см /im63 Делать конечный поток эндообъект 59 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 139,2 см /im64 Делать конечный поток эндообъект 61 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 115,44 см /im65 Делать конечный поток эндообъект 63 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 91,68 см /im66 Делать конечный поток эндообъект 65 0 объект > поток Вопрос д 629,52 0 0 23,76 0 67,92 см /im67 Делать конечный поток эндообъект 67 0 объект > поток Вопрос д 629.:ud_k`

Национальный почтовый форум, Юг · БОГАТСТВО

Дублинское ядро ​​

Титул

Национальный почтовый форум, Юг

Альтернативное название

Национальный почтовый форум

Описание

Серия фотографий Национального почтового форума, Юг. Неясно, где и когда были сделаны эти фотографии.Национальный почтовый форум (НПФ) — это некоммерческая организация, основанная в 1968 году. Целью форума является обучение бизнес-почтовиков, а также общение между Почтовой службой США (USPS) и ее бизнес-клиентами для более отзывчивая и эффективная система почтовой связи. Хотя сведений об идентификации мало, этот форум, вероятно, посещал почтмейстер Орландо Люциус А. Брайант-младший (ок. 1919–2012).

Источник

Оригинальные черно-белые фотографии: Частная коллекция Тексанна Айви Бак.

Дата создания

ок. 1968-1983

Участник

Бак, Техасский Айви

— это формат

Цифровая репродукция оригинальных черно-белых фотографий.

Объем

147 КБ

140 КБ

146 КБ

108 КБ

102 КБ

119 КБ

142 КБ

101 КБ

Средний

8 черно-белых фотографий

Покрытие

Почтовое отделение в центре Орландо, Центр города Орландо, Флорида

Правообладатель

Авторские права на этот ресурс принадлежат Texann Ivy Buck и предоставляются здесь RICHES of Central Florida только в образовательных целях.

Репозиторий исходного кода

Частная коллекция Тексанна Айви Бак

Внешняя ссылка

«Миссия НПФ». Национальный почтовый форум. https://www.npf.org/about-us/the-npf-mission.

Национальный почтовый форум — Руководство по продуктам почтовой индустрии

CountryAfghanistanAlbaniaAlgeriaAndorraAngolaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBhutanBolivia, многонациональное государство OfBosnia и HerzegovinaBotswanaBrazilBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral African RepublicChadChileChinaColombiaComorosCongoCongo, Демократическая Республика TheCosta RicaCôte D’IvoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFijiFinlandFranceFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGreeceGreenlandGrenadaGuatemalaGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHondurasHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика OfIraqIrelandIsraelItalyJamaicaJapanJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика OfKorea, Республика ofKuwaitKyrgyzstanLao Народно-Демократической RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan арабских JamahiriyaLiechtenst einLithuaniaLuxembourgMacedonia, бывшая югославская Республика OfMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMauritaniaMauritiusMexicoMicronesia, Федеративные Штаты OfMoldova, Республика ofMonacoMongoliaMontenegroMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNorwayOmanPakistanPalauPanamaPapua Новая GuineaParaguayPeruPhilippinesPolandPortugalQatarRomaniaRussian FederationRwandaSaint Елены, Вознесения и Тристан-да CunhaSaint Киттс И NevisSaint Винсент и GrenedinesSamoaSan MarinoSao Томе и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSpainSri LankaSudanSurinameSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwan, провинция ChinaTajikistanTanzania, United Республика ТаиландТимор-ЛештиТогоТонгаТринидад и ТобагоТунисТурцияТуркменистанТувалуУгандаУкраинаОбъединенные Арабские ЭмиратыВеликобританияСоединенные Штаты АмерикиОтдаленные Малые острова СШАУругвайУзбекистан ВануатуВенесуэла, Боливарианская РеспубликаВьетнамЗападная СахараЙеменЗамбияЗимбабве

Штат/провинция

событий | Firstlogic

2022 Национальный почтовый форум (НПФ)

15 — 18 мая 2022 г. — Феникс

Присоединяйтесь к команде Firstlogic на Национальном почтовом форуме 2022 года с 15 по 18 мая 2022 года в Фениксе, штат Аризона.

Firstlogic Solutions продемонстрирует набор продуктов Firstlogic Data Quality (DQ) и SAP Data Services (DS) с повышенной точностью, производительностью и продуктивностью.

Платформа Firstlogic Data Quality (DQ) 10 включает лучшее в отрасли программное обеспечение:

  • FirstPrep® — подготовка файла данных
  • ACE® — проверка адреса и геокодирование,
  • DataRight IQ® — очистка и улучшение данных
  • Match/Consolidate® — дедупликация и хранение данных
  • Mover IQ® — изменение адреса NCOA в стране
  • PAF Manager® — Управление формой подтверждения обработки NCOA
  • Sequence IQ® — последовательность ходьбы DSF2
  • Workflow IQ® — программные API для контроля качества данных
  • Address IQ™ — программные API-интерфейсы Address Quality
  • Enhance IQ® — гибридное локальное программное обеспечение и обработка данных в облаке для обеспечения качества данных
  • Службы данных SAP (DS) 4.2 включает программное обеспечение мирового класса:

  • SAP® Information Steward — глобальное профилирование и мониторинг данных,
  • Управление качеством данных SAP® — глобальная очистка адресов и геокодирование,
  • SAP® Data Integrator — глобальная интеграция данных ETL.
  • Firstlogic является спонсором и экспонентом Национального почтового форума 2022 года.

    Национальный почтовый форум (NPF) — это ведущая конференция по рассылке и доставке, которая работает напрямую с Почтовой службой США (USPS) и предоставляет наиболее полную доступную образовательную и сетевую платформу.

    Предлагая более 100 образовательных семинаров, занятия под руководством офицера USPS и крупнейшую отраслевую выставку, NPF предлагает профессионалам отрасли идеальную возможность учиться, сотрудничать и развивать свой бизнес.

    Общие обсуждения POSTAL 2 :: Steam Community

    187

    20 мар в 14:13

    ЗАКРЕПЛЕНО: POSTAL XX, юбилейная коллекция, посвященная 20-летию, теперь доступна для покупки!

    Бег с ножницами [S]

    85

    9 фев в 21:44

    ЗАКРЕПЛЕНО: Следите за нами в Twitter, Facebook и YouTube!

    Бег с ножницами [S]

    0

    2 июл. 2019 в 13:11

    ЗАКРЕПЛЕНО: Общие вопросы поддержки (см. здесь сначала)

    Бег с ножницами [S]

    0

    26 окт. 2018 в 4:40

    ЗАКРЕПЛЕНО: Стоит ли покупать POSTAL 3?

    Бег с ножницами [S]

    3

    2 мая. 2014 в 15:04

    ЗАКРЕПЛЕНО: Посетите наш новый форум Мастерской! (также узнайте, как сделать мод для POSTAL 2!)

    Энкай

    4

    8 часов назад

    Postal 2 не запускается

    Свинья

    1

    8 часов назад

    Не могу заставить эту игру играть на моем Windows Intel Core 15 geforce gtx, и она все еще отстает от любых настроек, которые я должен использовать, чтобы сделать эту замечательную игру играбельной

    Пузыри

    4

    19 часов назад

    Что, если я получу ключ Postal 2 в запрещенной стране?

    Блокатор члена бота TF2 2000

    3

    23 часа назад

    что случилось с расширенным режимом?

    Аликс_Д

    6

    29 мар в 6:24

    Что такое ПЛАТНЫЙ DLC для Paradise Lost

    Астроблейзер

    4

    28 мар в 11:08

    Не могу сделать снимок экрана

    SkyTheBastard

    3

    27 мар в 17:14

    хочу заменить текстуры

    мертвый донго

    2

    27 мар в 8:53

    Авария Paradise Lost в торговом центре

    SkyTheBastard

    0

    27 мар в 4:08

    Коди к Postal 2 я делаю рай потерянный

    JP_adrian_JP

    1

    26 мар в 21:56

    Сбой игры при изменении разрешения

    Лилкулд

    %PDF-1.6 % 1 0 объект [ноль ноль] эндообъект 2 0 объект [null null null null null null null null null null null null 3 0 R null null null 4 0 R null null null 5 0 R null null null null 6 0 R null null null 7 0 R null null null 8 0 R null null null null 9 0 R null null null 10 0 R null null null 11 0 R null null null null 12 0 R null null null 13 0 R null null null 14 0 R null null null null 15 0 R null null null 16 0 R null null null 17 0 R null null null null 18 0 R null null null 19 0 R null null null 20 0 R null null null null 21 0 R null null null 22 0 R null null null 23 0 R null null null null 24 0 R null null null 25 0 R null null null 26 0 R null null null null 27 0 R null null null 28 0 R null null null 29 0 R null null null null 30 0 R null null null 31 0 R null null null 32 0 R null null null null 33 0 R null null null 34 0 R null null null 35 0 R null null null null 36 0 R null null null 37 0 R null null null 38 0 R null null null null 39 0 R null null null 40 0 ​​R null null null 41 0 R null null null null 42 0 R null null null 43 0 R null null null 44 0 R null null null null 45 0 R null null null 46 0 R null null null 47 0 R null null null null 48 0 R null null null 49 0 R null null null 50 0 R null null null null 51 0 R null null null 52 0 R null null null 53 0 R null null null null 54 0 R null null null 55 0 R null null null 56 0 R null null null null 57 0 R null null null 58 0 R null null null 59 0 R null null null null 60 0 R null null null 61 0 R null null null 62 0 R null null null null 63 0 R null null null 64 0 R null null null 65 0 R null null null null 66 0 R null null null 67 0 R null null null 68 0 R null null null null null null null 69 0 R null null null null 70 0 R null null null null null 71 0 R null null null null null null null 72 0 R null null null null 73 0 R null null null 74 0 R null null null null 75 0 R null null null 76 0 R null null null null 77 0 R null null null 78 0 R null null null null null 79 0 R null null null null null null 80 0 R null null null null 81 0 R null null null null 82 0 R null null null null 83 0 R null null 84 0 R null null 85 0 R null null 86 0 R null null 87 0 R null null 88 0 R null null 89 0 R null null 90 0 R ноль 91 0 R ноль] эндообъект 92 0 объект [null null 93 0 R null null null null null null null null null null null 94 0 R null null null null null 95 0 R null null null null null null null null 96 0 R null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null 97 0 R null null null null 98 0 R null null null null 99 0 R null null null null 100 0 R null null null null 101 0 R null null null null 102 0 R null null null null null 103 0 R null null 104 0 R null null 105 0 R null null 106 0 R null null 107 0 R null null 108 0 R null null 109 0 R null null 110 0 R null null 111 0 R null null 112 0 R null null 113 0 R null null 114 0 R null null 115 0 R null null 116 0 R null null 117 0 R null null 118 0 R null null 119 0 R null null 120 0 R null null 121 0 R null null 122 0 R null null 123 0 R null null 124 0 R null null 125 0 R null null 126 0 R null null 127 0 R null null 128 0 R null null 129 0 R null null 130 0 R null null 131 0 R null null 132 0 R null null 133 0 R null null 134 0 R null null 135 0 R null null 136 0 R null null 137 0 R] эндообъект 138 0 объект > эндообъект 139 0 объект > эндообъект 140 0 объект > эндообъект 82 0 объект > эндообъект 143 0 объект > эндообъект 144 0 объект > эндообъект 145 0 объект > эндообъект 146 0 объект > эндообъект 147 0 объект > эндообъект 148 0 объект > эндообъект 149 0 объект > эндообъект 150 0 объект > эндообъект 151 0 объект > эндообъект 152 0 объект > эндообъект 81 0 объект > эндообъект 154 0 объект > эндообъект 155 0 объект > эндообъект 156 0 объект > эндообъект 157 0 объект > эндообъект 158 0 объект > эндообъект 159 0 объект > эндообъект 160 0 объект > эндообъект 161 0 объект > эндообъект 162 0 объект > эндообъект 163 0 объект > эндообъект 80 0 объект > эндообъект 165 0 объект > эндообъект 166 0 объект > эндообъект 167 0 объект > эндообъект 168 0 объект > эндообъект 169 0 объект > эндообъект 170 0 объект > эндообъект 171 0 объект > эндообъект 172 0 объект > эндообъект 173 0 объект > эндообъект 79 0 объект >]/P 175 0 R/Pg 142 0 R/S/Ссылка>> эндообъект 175 0 объект > эндообъект 177 0 объект > эндообъект 176 0 объект > эндообъект 179 0 объект > эндообъект 180 0 объект > эндообъект 181 0 объект > эндообъект 182 0 объект > эндообъект 183 0 объект > эндообъект 184 0 объект > эндообъект 185 0 объект > эндообъект 186 0 объект > эндообъект 187 0 объект > эндообъект 188 0 объект > эндообъект 78 0 объект > эндообъект 190 0 объект > эндообъект 191 0 объект > эндообъект 192 0 объект > эндообъект 193 0 объект > эндообъект 194 0 объект > эндообъект 195 0 объект > эндообъект 77 0 объект > эндообъект 196 0 объект > эндообъект 197 0 объект > эндообъект 198 0 объект > эндообъект 76 0 объект > эндообъект 200 0 объект > эндообъект 201 0 объект > эндообъект 202 0 объект > эндообъект 203 0 объект > эндообъект 204 0 объект > эндообъект 205 0 объект > эндообъект 75 0 объект > эндообъект 206 0 объект > эндообъект 207 0 объект > эндообъект 208 0 объект > эндообъект 74 0 объект > эндообъект 210 0 объект > эндообъект 211 0 объект > эндообъект 212 0 объект > эндообъект 213 0 объект > эндообъект 214 0 объект > эндообъект 215 0 объект > эндообъект 73 0 объект > эндообъект 216 0 объект > эндообъект 217 0 объект > эндообъект 72 0 объект > эндообъект 219 0 объект > эндообъект 220 0 объект > эндообъект 221 0 объект > эндообъект 222 0 объект > эндообъект 89 0 объект > эндообъект 224 0 объект > эндообъект 225 0 объект > эндообъект 226 0 объект > эндообъект 227 0 объект > эндообъект 228 0 объект > эндообъект 229 0 объект > эндообъект 230 0 объект > эндообъект 231 0 объект > эндообъект 232 0 объект > эндообъект 233 0 объект > эндообъект 234 0 объект > эндообъект 88 0 объект > эндообъект 236 0 объект > эндообъект 237 0 объект > эндообъект 238 0 объект > эндообъект 239 0 объект > эндообъект 240 0 объект > эндообъект 241 0 объект > эндообъект 242 0 объект > эндообъект 243 0 объект > эндообъект 244 0 объект > эндообъект 71 0 объект > эндообъект 246 0 объект > эндообъект 247 0 объект > эндообъект 248 0 объект > эндообъект 249 0 объект > эндообъект 250 0 объект > эндообъект 251 0 объект > эндообъект 70 0 объект > эндообъект 253 0 объект > эндообъект 254 0 объект > эндообъект 255 0 объект > эндообъект 256 0 объект > эндообъект 257 0 объект > эндообъект 258 0 объект > эндообъект 69 0 объект > эндообъект 260 0 объект > эндообъект 261 0 объект > эндообъект 262 0 объект > эндообъект 263 0 объект > эндообъект 264 0 объект > эндообъект 265 0 объект > эндообъект 266 0 объект > эндообъект 267 0 объект > эндообъект 68 0 объект > эндообъект 269 ​​0 объект > эндообъект 270 0 объект > эндообъект 271 0 объект > эндообъект 272 0 объект > эндообъект 67 0 объект > эндообъект 273 0 объект > эндообъект 274 0 объект > эндообъект 275 0 объект > эндообъект 66 0 объект > эндообъект 276 0 объект > эндообъект 277 0 объект > эндообъект 278 0 объект > эндообъект 65 0 объект > эндообъект 280 0 объект > эндообъект 281 0 объект > эндообъект 282 0 объект > эндообъект 283 0 объект > эндообъект 64 0 объект > эндообъект 284 0 объект > эндообъект 285 0 объект > эндообъект 286 0 объект > эндообъект 63 0 объект > эндообъект 287 0 объект > эндообъект 288 0 объект > эндообъект 289 0 объект > эндообъект 62 0 объект > эндообъект 291 0 объект > эндообъект 292 0 объект > эндообъект 293 0 объект > эндообъект 294 0 объект > эндообъект 61 0 объект > эндообъект 295 0 объект > эндообъект 296 0 объект > эндообъект 297 0 объект > эндообъект 60 0 объект > эндообъект 298 0 объект > эндообъект 299 0 объект > эндообъект 300 0 объект > эндообъект 59 0 объект > эндообъект 302 0 объект > эндообъект 303 0 объект > эндообъект 304 0 объект > эндообъект 305 0 объект > эндообъект 58 0 объект > эндообъект 306 0 объект > эндообъект 307 0 объект > эндообъект 308 0 объект > эндообъект 57 0 объект > эндообъект 309 0 объект > эндообъект 310 0 объект > эндообъект 311 0 объект > эндообъект 56 0 объект > эндообъект 313 0 объект > эндообъект 314 0 объект > эндообъект 315 0 объект > эндообъект 316 0 объект > эндообъект 55 0 объект > эндообъект 317 0 объект > эндообъект 318 0 объект > эндообъект 319 0 объект > эндообъект 54 0 объект > эндообъект 320 0 объект > эндообъект 321 0 объект > эндообъект 322 0 объект > эндообъект 53 0 объект > эндообъект 324 0 объект > эндообъект 325 0 объект > эндообъект 326 0 объект > эндообъект 327 0 объект > эндообъект 52 0 объект > эндообъект 328 0 объект > эндообъект 329 0 объект > эндообъект 330 0 объект > эндообъект 51 0 объект > эндообъект 331 0 объект > эндообъект 332 0 объект > эндообъект 333 0 объект > эндообъект 50 0 объект > эндообъект 335 0 объект > эндообъект 336 0 объект > эндообъект 337 0 объект > эндообъект 338 0 объект > эндообъект 49 0 объект > эндообъект 339 0 объект > эндообъект 340 0 объект > эндообъект 341 0 объект > эндообъект 48 0 объект > эндообъект 342 0 объект > эндообъект 343 0 объект > эндообъект 344 0 объект > эндообъект 47 0 объект > эндообъект 346 0 объект > эндообъект 347 0 объект > эндообъект 348 0 объект > эндообъект 349 0 объект > эндообъект 46 0 объект > эндообъект 350 0 объект > эндообъект 351 0 объект > эндообъект 352 0 объект > эндообъект 45 0 объект > эндообъект 353 0 объект > эндообъект 354 0 объект > эндообъект 355 0 объект > эндообъект 44 0 объект > эндообъект 357 0 объект > эндообъект 358 0 объект > эндообъект 359 0 объект > эндообъект 360 0 объект > эндообъект 43 0 объект > эндообъект 361 0 объект > эндообъект 362 0 объект > эндообъект 363 0 объект > эндообъект 42 0 объект > эндообъект 364 0 объект > эндообъект 365 0 объект > эндообъект 366 0 объект > эндообъект 41 0 объект > эндообъект 368 0 объект > эндообъект 369 0 объект > эндообъект 370 0 объект > эндообъект 371 0 объект > эндообъект 40 0 объект > эндообъект 372 0 объект > эндообъект 373 0 объект > эндообъект 374 0 объект > эндообъект 39 0 объект > эндообъект 375 0 объект > эндообъект 376 0 объект > эндообъект 377 0 объект > эндообъект 38 0 объект > эндообъект 379 0 объект > эндообъект 380 0 объект > эндообъект 381 0 объект > эндообъект 382 0 объект > эндообъект 37 0 объект > эндообъект 383 0 объект > эндообъект 384 0 объект > эндообъект 385 0 объект > эндообъект 36 0 объект > эндообъект 386 0 объект > эндообъект 387 0 объект > эндообъект 388 0 объект > эндообъект 35 0 объект > эндообъект 390 0 объект > эндообъект 391 0 объект > эндообъект 392 0 объект > эндообъект 393 0 объект > эндообъект 34 0 объект > эндообъект 394 0 объект > эндообъект 395 0 объект > эндообъект 396 0 объект > эндообъект 33 0 объект > эндообъект 397 0 объект > эндообъект 398 0 объект > эндообъект 399 0 объект > эндообъект 32 0 объект > эндообъект 401 0 объект > эндообъект 402 0 объект > эндообъект 403 0 объект > эндообъект 404 0 объект > эндообъект 31 0 объект > эндообъект 405 0 объект > эндообъект 406 0 объект > эндообъект 407 0 объект > эндообъект 30 0 объект > эндообъект 408 0 объект > эндообъект 409 0 объект > эндообъект 410 0 объект > эндообъект 29 0 объект > эндообъект 412 0 объект > эндообъект 413 0 объект > эндообъект 414 0 объект > эндообъект 415 0 объект > эндообъект 28 0 объект > эндообъект 416 0 объект > эндообъект 417 0 объект > эндообъект 418 0 объект > эндообъект 27 0 объект > эндообъект 419 0 объект > эндообъект 420 0 объект > эндообъект 421 0 объект > эндообъект 26 0 объект > эндообъект 423 0 объект > эндообъект 424 0 объект > эндообъект 425 0 объект > эндообъект 426 0 объект > эндообъект 25 0 объект > эндообъект 427 0 объект > эндообъект 428 0 объект > эндообъект 429 0 объект > эндообъект 24 0 объект > эндообъект 430 0 объект > эндообъект 431 0 объект > эндообъект 432 0 объект > эндообъект 23 0 объект > эндообъект 434 0 объект > эндообъект 435 0 объект > эндообъект 436 0 объект > эндообъект 437 0 объект > эндообъект 22 0 объект > эндообъект 438 0 объект > эндообъект 439 0 объект > эндообъект 440 0 объект > эндообъект 21 0 объект > эндообъект 441 0 объект > эндообъект 442 0 объект > эндообъект 443 0 объект > эндообъект 20 0 объект > эндообъект 445 0 объект > эндообъект 446 0 объект > эндообъект 447 0 объект > эндообъект 448 0 объект > эндообъект 19 0 объект > эндообъект 449 0 объект > эндообъект 450 0 объект > эндообъект 451 0 объект > эндообъект 18 0 объект > эндообъект 452 0 объект > эндообъект 453 0 объект > эндообъект 454 0 объект > эндообъект 17 0 объект > эндообъект 456 0 объект > эндообъект 457 0 объект > эндообъект 458 0 объект > эндообъект 459 0 объект > эндообъект 16 0 объект > эндообъект 460 0 объект > эндообъект 461 0 объект > эндообъект 462 0 объект > эндообъект 15 0 объект > эндообъект 463 0 объект > эндообъект 464 0 объект > эндообъект 14 0 объект > эндообъект 466 0 объект > эндообъект 467 0 объект > эндообъект 468 0 объект > эндообъект 469 0 объект > эндообъект 13 0 объект > эндообъект 470 0 объект > эндообъект 471 0 объект > эндообъект 472 0 объект > эндообъект 12 0 объект > эндообъект 473 0 объект > эндообъект 474 0 объект > эндообъект 475 0 объект > эндообъект 11 0 объект > эндообъект 477 0 объект > эндообъект 478 0 объект > эндообъект 479 0 объект > эндообъект 480 0 объект > эндообъект 10 0 объект > эндообъект 481 0 объект > эндообъект 482 0 объект > эндообъект 483 0 объект > эндообъект 9 0 объект > эндообъект 484 0 объект > эндообъект 485 0 объект > эндообъект 8 0 объект > эндообъект 487 0 объект > эндообъект 488 0 объект > эндообъект 489 0 объект > эндообъект 490 0 объект > эндообъект 7 0 объект > эндообъект 491 0 объект > эндообъект 492 0 объект > эндообъект 493 0 объект > эндообъект 6 0 объект > эндообъект 494 0 объект > эндообъект 495 0 объект > эндообъект 496 0 объект > эндообъект 5 0 объект > эндообъект 498 0 объект > эндообъект 499 0 объект > эндообъект 500 0 объект > эндообъект 501 0 объект > эндообъект 4 0 объект > эндообъект 502 0 объект > эндообъект 503 0 объект > эндообъект 504 0 объект > эндообъект 3 0 объект > эндообъект 505 0 объект > эндообъект 87 0 объект > эндообъект 507 0 объект > эндообъект 508 0 объект > эндообъект 85 0 объект > эндообъект 510 0 объект > эндообъект 511 0 объект > эндообъект 84 0 объект > эндообъект 513 0 объект > эндообъект 514 0 объект > эндообъект 515 0 объект > эндообъект 86 0 объект > эндообъект 517 0 объект > эндообъект 83 0 объект > эндообъект 518 0 объект > эндообъект 90 0 объект > эндообъект 520 0 объект > эндообъект 134 0 объект > эндообъект 523 0 объект > эндообъект 524 0 объект > эндообъект 525 0 объект > эндообъект 526 0 объект > эндообъект 527 0 объект > эндообъект 528 0 объект > эндообъект 102 0 объект > эндообъект 530 0 объект > эндообъект 107 0 объект > эндообъект 531 0 объект > эндообъект 532 0 объект > эндообъект 101 0 объект > эндообъект 534 0 объект > эндообъект 106 0 объект > эндообъект 535 0 объект > эндообъект 536 0 объект > эндообъект 100 0 объект > эндообъект 538 0 объект > эндообъект 105 0 объект > эндообъект 539 0 объект > эндообъект 540 0 объект > эндообъект 99 0 объект > эндообъект 542 0 объект > эндообъект 104 0 объект > эндообъект 543 0 объект > эндообъект 544 0 объект > эндообъект 98 0 объект > эндообъект 546 0 объект > эндообъект 103 0 объект > эндообъект 97 0 объект > эндообъект 548 0 объект > эндообъект 549 0 объект > эндообъект 550 0 объект > эндообъект 551 0 объект > эндообъект 552 0 объект > эндообъект 553 0 объект > эндообъект 554 0 объект > эндообъект 133 0 объект > эндообъект 556 0 объект > эндообъект 111 0 объект > эндообъект 557 0 объект > эндообъект 558 0 объект > эндообъект 132 0 объект > эндообъект 560 0 объект > эндообъект 561 0 объект > эндообъект 562 0 объект > эндообъект 110 0 объект > эндообъект 564 0 объект > эндообъект 131 0 объект > эндообъект 565 0 объект > эндообъект 566 0 объект > эндообъект 567 0 объект > эндообъект 109 0 объект > эндообъект 569 0 объект > эндообъект 130 0 объект > эндообъект 570 0 объект > эндообъект 571 0 объект > эндообъект 129 0 объект > эндообъект 573 0 объект > эндообъект 574 0 объект > эндообъект 575 0 объект > эндообъект 576 0 объект > эндообъект 108 0 объект > эндообъект 578 0 объект > эндообъект 579 0 объект > эндообъект 580 0 объект > эндообъект 581 0 объект > эндообъект 582 0 объект > эндообъект 583 0 объект > эндообъект 128 0 объект > эндообъект 584 0 объект > эндообъект 585 0 объект > эндообъект 586 0 объект > эндообъект 136 0 объект > эндообъект 588 0 объект > эндообъект 112 0 объект > эндообъект 589 0 объект > эндообъект 135 0 объект > эндообъект 591 0 объект > эндообъект 127 0 объект > эндообъект 593 0 объект > эндообъект 126 0 объект > эндообъект 595 0 объект > эндообъект 117 0 объект > эндообъект 597 0 объект > эндообъект 124 0 объект > эндообъект 599 0 объект > эндообъект 125 0 объект > эндообъект 601 0 объект > эндообъект 122 0 объект > эндообъект 96 0 объект > эндообъект 604 0 объект > эндообъект 605 0 объект > эндообъект 119 0 объект > эндообъект 120 0 объект > эндообъект 607 0 объект > эндообъект 123 0 объект > эндообъект 609 0 объект > эндообъект 610 0 объект > эндообъект 611 0 объект > эндообъект 612 0 объект > эндообъект 95 0 объект > эндообъект 118 0 объект > эндообъект 614 0 объект > эндообъект 615 0 объект > эндообъект 116 0 объект > эндообъект 115 0 объект > эндообъект 94 0 объект > эндообъект 618 0 объект > эндообъект 121 0 объект > эндообъект 620 0 объект > эндообъект 114 0 объект > эндообъект 622 0 объект > эндообъект 113 0 объект > эндообъект 93 0 объект > эндообъект 141 0 объект > эндообъект 153 0 объект > эндообъект 164 0 объект > эндообъект 626 0 объект > эндообъект 178 0 объект > эндообъект 189 0 объект > эндообъект 199 0 объект > эндообъект 209 0 объект > эндообъект 218 0 объект > эндообъект 223 0 объект > эндообъект 235 0 объект > эндообъект 627 0 объект > эндообъект 245 0 объект > эндообъект 252 0 объект > эндообъект 259 0 объект > эндообъект 628 0 объект > эндообъект 629 0 объект > эндообъект 630 0 объект > эндообъект 268 0 объект > эндообъект 279 0 объект > эндообъект 290 0 объект > эндообъект 301 0 объект > эндообъект 312 0 объект > эндообъект 323 0 объект > эндообъект 334 0 объект > эндообъект 345 0 объект > эндообъект 356 0 объект > эндообъект 367 0 объект > эндообъект 378 0 объект > эндообъект 389 0 объект > эндообъект 400 0 объект > эндообъект 411 0 объект > эндообъект 422 0 объект > эндообъект 433 0 объект > эндообъект 444 0 объект > эндообъект 455 0 объект > эндообъект 465 0 объект > эндообъект 476 0 объект > эндообъект 486 0 объект > эндообъект 497 0 объект > эндообъект 631 0 объект > эндообъект 506 0 объект > эндообъект 632 0 объект > эндообъект 509 0 объект > эндообъект 512 0 объект > эндообъект 516 0 объект > эндообъект 633 0 объект > эндообъект 519 0 объект > эндообъект 634 0 объект > эндообъект 521 0 объект > эндообъект 635 0 объект > эндообъект 529 0 объект > эндообъект 533 0 объект > эндообъект 537 0 объект > эндообъект 541 0 объект > эндообъект 545 0 объект > эндообъект 547 0 объект > эндообъект 555 0 объект > эндообъект 559 0 объект > эндообъект 563 0 объект > эндообъект 568 0 объект > эндообъект 572 0 объект > эндообъект 577 0 объект > эндообъект 587 0 объект > эндообъект 636 0 объект > эндообъект 637 0 объект > эндообъект 638 0 объект > эндообъект 639 0 объект > эндообъект 640 0 объект > эндообъект 641 0 объект > эндообъект 590 0 объект > эндообъект 642 0 объект > эндообъект 592 0 объект > эндообъект 643 0 объект > эндообъект 594 0 объект > эндообъект 644 0 объект > эндообъект 596 0 объект > эндообъект 645 0 объект > эндообъект 646 0 объект > эндообъект 598 0 объект > эндообъект 647 0 объект > эндообъект 600 0 объект > эндообъект 648 0 объект > эндообъект 649 0 объект > эндообъект 650 0 объект > эндообъект 651 0 объект > эндообъект 652 0 объект > эндообъект 602 0 объект > эндообъект 603 0 объект > эндообъект 653 0 объект > эндообъект 606 0 объект > эндообъект 608 0 объект > эндообъект 613 0 объект > эндообъект 616 0 объект > эндообъект 617 0 объект > эндообъект 654 0 объект > эндообъект 619 0 объект > эндообъект 655 0 объект > эндообъект 621 0 объект > эндообъект 656 0 объект > эндообъект 623 0 объект > эндообъект 624 0 объект > эндообъект 657 0 объект > эндообъект 91 0 объект > эндообъект 137 0 объект > эндообъект 625 0 объект > эндообъект 658 0 объект > эндообъект 660 0 объект > эндообъект 661 0 объект > эндообъект 659 0 объект > эндообъект 663 0 объект > поток

    Онлайн-интервью с генеральным почтмейстером Луи ДеДжоем

    Генеральный почтмейстер Луи ДеДжой и вице-президент по корпоративным вопросам Джуди де Торок.

    Джуди де Торок, вице-президент по корпоративным вопросам, рассказывает о Национальном почтовом форуме 2021 года

     

    Одна из лучших частей моей работы — это то, что я работаю с Национальным почтовым форумом.

    Каждый год — и дважды в этом году — мы помогаем нашим руководителям встречаться с лидерами отрасли, деловыми почтовыми агентами, грузоотправителями, поставщиками и партнерами, чтобы наладить отношения и провести открытое и прозрачное обсуждение тенденций, влияющих на нашу динамично развивающуюся отрасль.

    В этом году из-за COVID-19 мы не смогли встретиться лично, но, чтобы компенсировать это, Национальный почтовый форум провел два виртуальных мероприятия – традиционный весенний форум и мероприятие 2.0, которое состоялось 20-22 сентября 2021 г. Положительным моментом для нас является то, что нам были предоставлены две прекрасные возможности обсудить развертывание и реализацию нашего преобразующего плана «Доставка для Америки».

    В рамках виртуального мероприятия мне выпала честь открыть общее заседание первого дня Форума 2.0 и побеседовал у камина с нашим генеральным почтмейстером Луисом ДеДжоем, который обсудил нашу комплексную модернизацию.

    Луи рассказал о новом чувстве волнения и прогресса, которое мы ощущаем в Почтовой службе — и, надеюсь, другие тоже. Мы уже выполняем важные части плана «Доставка для Америки», а также видим готовность на Капитолийском холме принять ключевой закон, который поможет нам стать самодостаточными.

    Меня всегда впечатляла страсть Луи к почтовой службе и его вера в каждого члена семьи USPS, и я рад, что могу поделиться нашим разговором о нашей трансформации и будущем пути организации.

    Вот мое 19-минутное интервью с нашим 75-м генеральным почтмейстером Луи ДеДжоем, которое было очень забавным.

    Кроме того, на Национальном почтовом форуме доступно несколько часов контента от Луи и других руководителей — обо всех последних новостях почтовой службы для наших бизнес-клиентов.