Пианино красный октябрь год выпуска по номеру: Определение возраста пианино

Содержание

Год выпуска пианино по номеру


Политика конфиденциальности

Соблюдение Вашей конфиденциальности важно для нас. По этой причине, мы разработали Политику Конфиденциальности, которая описывает, как мы используем и храним Вашу информацию. Пожалуйста, ознакомьтесь с нашими правилами соблюдения конфиденциальности и сообщите нам, если у вас возникнут какие-либо вопросы.

Сбор и использование персональной информации

Под персональной информацией понимаются данные, которые могут быть использованы для идентификации определенного лица либо связи с ним.

От вас может быть запрошено предоставление вашей персональной информации в любой момент, когда вы связываетесь с нами.

Ниже приведены некоторые примеры типов персональной информации, которую мы можем собирать, и как мы можем использовать такую информацию.

Какую персональную информацию мы собираем:

Когда вы оставляете заявку на сайте, мы собираем:

  • электронную почту
  • название пианино
  • серийный номер инструмента

Как мы используем вашу персональную информацию:

Собираемая нами персональная информация применяется лишь для уведомления и предоставления Вам данных по заказаной услуге, а также для решения вопросов и проблем, свяанных в процессе оказания услуги.
Мы не храним информацию о кредитной карте и о кодах доступа к платежным шлюзам

Раскрытие информации третьим лицам

Мы не раскрываем полученную от Вас информацию третьим лицам.

Исключения:

В случае если необходимо — в соответствии с законом, судебным порядком, в судебном разбирательстве, и/или на основании публичных запросов или запросов от государственных органов на территории РФ — раскрыть вашу персональную информацию. Мы также можем раскрывать информацию о вас если мы определим, что такое раскрытие необходимо или уместно в целях безопасности, поддержания правопорядка, или иных общественно важных случаях.

В случае реорганизации, слияния или продажи мы можем передать собираемую нами персональную информацию соответствующему третьему лицу – правопреемнику.

Защита персональной информации

Мы предпринимаем меры предосторожности — включая административные, технические и физические — для защиты вашей персональной информации от утраты, кражи, и недобросовестного использования, а также от несанкционированного доступа, раскрытия, изменения и уничтожения.

Соблюдение вашей конфиденциальности на уровне проекта

Для того чтобы убедиться, что ваша персональная информация находится в безопасности, мы доводим нормы соблюдения конфиденциальности и безопасности до наших сотрудников, и строго следим за исполнением мер соблюдения конфиденциальности.

Год выпуска пианино красный октябрь по номеру

Год выпуска пианино красный октябрь по номеру

Продам фортепиано August Forster 1920 года

АНТИКВАРНОЕ ПИАНИНО мп4

Вечерний Квартал, фестиваль в Юрмале, часть 1 | полный выпуск 10.09.2016

Чоткий Випуск Шоу Мамахохотала, 1 квітня | Чоткий Паца, Сальто Назад | НЛО TV

Межигорье (Mezhigore) ДАЧА ЯНУКОВИЧА

NOVA

Также смотрите:

  • Сколько стоит замена накладок на рояль
  • Играть на рояле видео
  • Случайно рояль в кустах
  • Рояль дракон сиде
  • Игры для девочек фортепиано на клавиатуре
  • Фортепиано релакс слушать
  • Мужчина за роялем
  • Как украсить пианино
  • Как сделать рояль из конфет
  • Ноты маша играет на пианино играть
  • Как ухаживать за пианино
  • Ноты для фортепиано хатико to train together
  • Silent hill пианино
  • Моцарт сонаты для скрипки и фортепиано ноты
  • Как играть на пианино гравити фолз видео

Красный Октябрь — (Becker) Беккер история марки

 

 

Инструменты под маркой «Красный Октябрь» выпускала бывшая фортепианная фабрика «Беккер». Название никого не смущало. Аккордеоны, например, делал «Красный партизан», устроенный на бывшей фортепианной фабрики «Мюльбах», а арфы и другие щипковые инструменты – фабрика имени Луначарского, занявшая здания «Шредера». Для музыкантов эти немецкие фамилии сродни паролям. «У него дома “Рениш”. – Здорово! А у моего преподавателя вообще “Бехштейн”!»

 

Старые ленинградские музыкальные школы и дома культуры, основанные в 1920–1930-е, были укомплектованы реквизированными из барских домов инструментами. И по средам ученик мог играть на дореволюционном «Дидерихсе», в субботу – на «Шредере», репетировал в зале на немецком «Блютнере», – было с чем сравнить домашний «Красный Октябрь». Рассказы же счастливчиков про концертное общение с филармоническими «Стейнвеями» или консерваторскими «Августами Ферстерами» слушались как сага: ну ничего, что намазал, переволновавшись, зато на «Стейнвее» поиграл. Настырная и вездесущая «Ямаха» тогда еще не развернулась на рынке, а вот имя J. Beсker, вырезанное на крышке рояля или на причудливом пюпитре, было известно с детства. 

 

 

Соперник Эрара и Бехштейна

 

  Немец Якоб Беккер открыл свою фортепианную мастерскую на Итальянской улице в 1841 году. Он был знатоком производства и смело вводил технические новшества. Запатентовав некоторые из них, он добился того, что его инструменты звучали звонче и богаче, чем пиано-форте конкурентов. Уже в 1849 году издатель и пианист Матвей Бернард отмечал в своем журнале «Нувеллист»: «Рояли Беккера по красоте и прочности работы не уступают эраровским (известной французской фирмы Erard. – Прим. ред.), а полнотою и прелестию звука превосходят их». Несмотря на то что с 1871 года фабрика Беккера перешла в руки Битепажа и Петерсена, а с 1903-го ее возглавил сын главного конкурента – Карл Шредер, новые владельцы не изменили название. Они совершенствовали беккеровские инструменты, расширяли производство и в итоге перенесли его на Васильевский остров, на 8-ю линию. Здесь им удалось создать полный производственный цикл с кузницей, слесарной мастерской, паровыми машинами, в то время как большинство других музыкальных фабрик – а их в Петербурге насчитывалось около шестидесяти (!) – занимались лишь верстачной сборкой инструментов. 

 

Рояли «Беккер» завоевали массу высших наград на всероссийских и международных промышленных выставках. Фирма носила звания придворного поставщика российского и австрийского императоров, всех российских великих князей, Русского музыкального общества, Петербургской и Московской консерваторий. В «Депо роялей Беккера» (магазин на Казанской улице) демонстрировалось более ста пятидесяти инструментов. Здесь также устраивались концерты, в историю вошли первые «Вечера современной музыки», организованные музыкальным отделением кружка «Мир искусства». Нежно отзывались о своих «Беккерах» композиторы Антон Рубинштейн, Петр Чайковский, Николай Римский-Корсаков. Меценат Митрофан Беляев подарил такой рояль многообещающему выпускнику Московской консерватории Александру Скрябину, а император Николай II купил «Беккер» для апартаментов Александры Федоровны в Ливадии. И сегодня прекрасно звучат рояли фирмы «Беккер» в Доме ветеранов сцены, во Флажной башне Петропавловской крепости, в Доме-музее Римского-Корсакова и библиотеке Филармонии.

 

«Красный Октябрь»

 

  В 1918 году фабрика была национализирована. Еще шесть лет рояли никого не интересовали, в мастерских теплилось какое-то кустарное производство. В 1924-м из самых крупных разоренных фабрик – «Шредер», «Беккер», «Братья Дидерихс», «Оффенбахер», «Мюльбах», «Рениш», «Ратке» – Наркомпрос решил собрать одну.

 Основу производства составило здание «Беккера», у соседей – Дидерихсов на 13-й линии – стали делать механику. К старым мастерам, собранным со всего города, добавляли молодежь с биржи труда, так что качество первых «Красных Октябрей» – эту марку производство получило в 1927 году, в честь десятилетия революции, – было неважное. Но, упрочив отношения с Германией, родиной фортепианостроения (вся терминология, а зачастую и технология – немецкие), работники фабрики стали получать массу литературы, а затем и оборудования. В войну соседний завод имени Козицкого делал портативные приемники для партизан, а на «Октябре» наладили производство деревянных футляров для них, также выпускали пропеллеры и ящики для снарядов. 

 

 В 1947 году на фабрике было создано конструкторское

бюро, и в 1950-е о достоинствах инструментов «Красный Октябрь» заговорили в Европе. Сенсацией стало завоевание ленинградским роялем Гран-при на Всемирной промышленной выставке в Брюсселе в 1958 году, ведь прославленные «Блютнер», «Бехштейн» и «Стейнвей» его и за конкурента не считали. 

 

Первый раз отлаженное производство, дававшее стране тысячи пианино в год, залихорадило в 1986 году. После акционирования, проведенного в 1991-м, фабрика пыталась самостоятельно сбывать продукцию на Запад, но не помогло даже возвращенное имя «Якоб Беккер». В 1996-м за долги были отключены электричество, газ, вода, фабрика объявлена банкротом, на ней введено внешнее управление.

 

Дальше – детективные истории с перекупкой акций, дележом собственности и разговорами о реорганизации. В итоге пианино J. Becker нынче производят в Германии, а на Васильевском не осталось ни одного упоминания, что когда-то в зданиях бизнес-центра, кафе и общежития работала знаменитая на всю Россию фортепианная фабрика. А. П. 

 

 

 

Атрибуция и датировка клавишных музыкальных инструментов российского производства Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

УДК 781.91:069.425

Вестник СПбГУ. Сер. 15. 2016. Вып. 3

М. В. Сергеев

АТРИБУЦИЯ И ДАТИРОВКА

КЛАВИШНЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ РОССИЙСКОГО ПРОИЗВОДСТВА

Институт музыки, театра и хореографии Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена, Российская Федерация, 196084, Санкт-Петербург, пер. Каховского, 2

Статья посвящена проблемам атрибуции именных и анонимных старинных клавишных инструментов российского производства. Использование первичных атрибутивных признаков — имени мастера (фабрики) и серийного номера — позволяет идентифицировать авторские, скопированные и поддельные фортепиано на примере роялей и пианино фирм «C. M. Schröder», «J. Becker», «J. Tresselt», «A. Hergens». В контексте транскрибирования и транслитерации иностранных имен, их представления на русском языке приводятся имена мастеров Й. Г. Бетгена, Г. Г. Фэйверие, Ф. Эме, А. Эберга и др. Статья снабжена иллюстративным материалом, раскрывающим действия фальсификаторов, подделывающих имена и серийные номера инструментов. Использование этого материала в различных областях прикладных знаний — музыковедении, музейном деле, прикладном инструментоведении — позволит российским специалистам-практикам избежать ошибок в идентификации производителя, места и времени изготовления музыкального инструмента, определении его культурно-исторической ценности. Библиогр. 27 назв. Ил. 6.

Ключевые слова: инструментоведение, старинные клавишные инструменты, фортепиано, фальсификации, подделки, атрибуция, датировка, музейные коллекции, Й. Г. Бетген, Г. Г. Фэй-верие, Ф. Эме, А. Эберг, К. М. Шредер, Я. Беккер, Й. Трессельт, А. Гергенс, Й. Штумпфф, Россия.

ATTRIBUTION AND DATING OF RUSSIAN KEYBOARD MUSICAL INSTRUMENTS

M. V. Sergeev

Institute of Music, Theatre and Choreography Herzen University, 2, Kakhovskogo per., St. Petersburg, 199155, Russian Federation

The article is devoted to the problems of attributing signed and anonymous early keyboard instruments in Russia. Using the primary attribute signs, i.e., the name of the maker (the factory) and the serial number allows one to distinguish signed pianos, copied and counterfeit ones. For example the article examines C. M. Schröder, J. Becker, J. Tresselt, and A. Hergens grand pianos and uprights. The names of such makers as J. G. Bethen, H. H. Faveryear, F. Oehme, A. Oeberg and others illustrate problems of the transcription and transliteration of foreign names and their representation in Russian. The article provides rich illustrative material and reveals the actions of counterfeiters. By using this material in various areas of applied knowledge such as musicology, museology and organology experts can avoid mistakes in the identification of early keyboard musical instruments and the determination of their cultural and historical value. Refs 27. Figs 6.

Keywords: organology, early keyboard instruments, attribution, fake, musicology, museology, J. G. Bethen, H. H. Faveryear, F. Oehme, A. Oeberg, J. Stumpff, C. M. Schröder, J. Becker, J. Tresselt, A. Hergens, Russia.

Необходимость научной разработки проблемы атрибуции клавишных инструментов складывается из дефицита информации, остро ощущаемого на стыке различных научных дисциплин и в прикладной деятельности. Отечественные и зарубежные ученые и специалисты-практики не знакомы с отличительными особенностями российских музыкальных инструментов и не представляют реального масштаба фортепианной промышленности России XVIII — начала XX в., так как

© Санкт-Петербургский государственный университет, 2016

сведения о российских мастерах и известных фортепианных фабриках, частично введенные в научный оборот, нуждаются в серьезных исправлениях [1, р. 334-336.].

Отсутствие точных данных о российских инструментах непосредственно влияет на музыковедческие исследования, посвященные истории русской музыки. Например, пытаясь связать растущий интерес к фортепианному исполнительству с ростом производства фортепиано в России начала XIX в., отечественные исследователи, рисуя, по их мнению, «объективную картину распространенности фортепиано и влияния фортепианных фабрик на становление концертной жизни в России», пользуясь устаревшими данными, невольно приходят к ложным выводам [2, с. 23].

Зарубежные инструментоведы пасуют перед фортепиано российского производства, и единичные образцы отечественного фортепианостроительного искусства, хранящиеся в музеях и частных коллекциях по всему миру, лишены правильной атрибуции и научного описания.сЬпег» [3, р. 139; 4].

Подобные же трудности в атрибуции российских инструментов испытывают зарубежные и отечественные реставраторы фортепиано [5]. А ведь ошибка в определении времени производства и выбор неверной стратегии при реставрационных работах чреваты утратой старинного инструмента. Осложняется работа и настройщиков фортепиано, основная масса которых вообще имеет весьма смутное представление об исторических инструментах. Часто, совершенно не понимая, что они настраивают или ремонтируют, неопытные настройщики совершают ошибочные действия, приводящие инструмент в плачевное состояние.

Одна из обязанностей специалистов музейного дела, занимающихся организацией музейных коллекций и пополнением фондов, — выявление подлинности экспоната. Но иногда они, пользуясь распространенной неосведомленностью об отечественных инструментах, поддаются желанию выдать «найденные в кустах» рояли за культурно-историческую ценность, принадлежавшую известным лицам [6].

Менеджеры, занимающиеся закупками клавишных музыкальных инструментов в учебных или концертных организациях, также могут быть введены в заблуждение, увидев известное имя производителя, марка которого уже давно выкуплена восточноазиатскими предпринимателями, а инструменты утратили свое былое качество. Наконец, страдают и владельцы фортепиано, которые оказываются обманутыми недобросовестными продавцами и фальсификаторами.

Таким образом, потребность в разработке научной методики для атрибуции и описания старинных клавишных инструментов отечественного производства очевидна. Для ее решения первоочередной задачей является создание каталога российских мастеров-производителей, численность которых, по предварительным данным, — более 1000 имен. Структура этого каталога может строиться как на доступной информации из архивных и печатных источников, так и на описании самих инструментов. В основе описания должны быть имя мастера (фабрики), место производства, годы работы, серийные номера. Если же отталкиваться от описания инструментов, то обязательными признаками, кроме имени мастера (фабрики) и места производства, должны быть год изготовления, конструкция (модель, тип, строение рамы, диапазон клавиатуры), размеры (ширина, длина, глубина, высота),

вид покрытия и отделки корпуса, описание этикеток и лейбла, устройство струн и их разбивка по хорам, тип механики, лиры и место хранения [4].

В статье основное внимание будет уделено первому этапу в атрибуции клавишных инструментов — идентификации объекта на основании имени мастера (фабрики) и серийного номера инструмента. Используя этот материал, исследователи и специалисты-практики уже на первом этапе атрибуции смогут избежать серьезных ошибок при комплектовании музейных коллекций, установлении связей инструментов с культурно-историческими событиями и выдающимися деятелями русской истории и культуры.

Имя мастера или фабрики — важнейший атрибутивный признак, по которому, всего лишь сравнив названия инструментов, можно раскрыть неверно представляемую информацию. Имя мастера (фабрики), таким образом, выступает в атрибуции как первичный признак, который часто указывает на страну происхождения, определенный отрезок времени выпуска и свидетельствует о качественном уровне производства инструмента. В то же время серийный номер и место производства служат для уточнения времени производства и иногда могут дополнять сведения о фирме и уровне ее продукции.

В музыкознании, в частности в музыковедении и инструментоведении, при атрибуции мастера одной из проблем, с которой сталкивается исследователь, является выбор способа передачи имени. Первые музыковедческие исследования П. Н. Столпянского и Н. Ф. Финдейзена, основанные на изучении публикаций в газетах «С.-Петербургские ведомости» и «Московские ведомости», ввели в научный оборот имена нескольких петербургских и московских мастеров XVIII в. [7; 8]. Очевидная неполнота собранных данных вынудила других исследователей заняться их уточнением. Идя тем же путем и опираясь в своей работе только на официальные периодические издания, они не смогли не избежать похожих ошибок в написании имен, датировке времени работы мастеров и видах производимых клавишных инструментов [9-12]. Следующие примеры показывают важность использования нескольких источников для идентификации и способа передачи имени мастера практической транскрипцией либо транслитерацией1.

Приблизительное сохранение облика иноязычных фамилий, характерное для русских переводчиков XVIII-XIX вв., иногда приводит современных исследователей к ложным выводам. В печатных публикациях XVIII в. мы встречаем имена мастеров Бетген (1783, 1785, 1786, 1789), Бетье (1791, 1792, 1793, 1795), Бетьен (1797), Бетхе (1798, 1800), Бетге (1800, 1801). Очевидно, что канцеляристы или писцы, принимавшие в печать объявления, по-своему транскрибировали фамилию мастера. Опираясь на разное написание фамилий и годы публикации объявлений, В. В. Ко-шелев заключил, что проживание в разные годы мастеров Бетгена и Бетье по одному адресу не дает основания считать их одним и тем же лицом [12, с. 125]. Это заключение не могло не вызвать дискуссию [13, с. 41].

Поскольку инструменты мастера пока не выявлены, остается предполагать, что его имя пишется как J. G. Bethen и русская форма имени в транскрипции будет

1 По ГОСТу 7.36-2000 практическая транскрипция — передача с помощью знаков языка перевода, позволяющая читателю составить представление о примерном звучании слов оригинала; транслитерация — передача состава знаков в тексте на языке оригинала средствами алфавита языка перевода.

Бетен, а в транслитерации — Бетхен. Однако учитывая исторически сложившуюся в русском языке традицию замены в немецких именах буквы Х на Г, возможно, правильно было бы транслитерировать имя Bethen как Бетген2. С таким написанием имени не согласен Д. Г. Ломтев, без ссылок на источники считающий, что фамилия мастера — Bethgen [14, с. 7]. Его предположение не меняет транслитерированное представление фамилии на русском языке, однако не согласуется с транскрибированными в XVIII в. вариантами Бетье и Бетьен.

Другой пример связан с именем одного из первых российских фортепианных фабрикантов и показывает важность обнаружения оригинального написания фамилии. Речь идет о мастере, чья фамилия встречается в еще более разнообразных вариантах: Фавриер (1796), Фаврие (1799), Февриер (1809, 1816, 1822, 1836), Фэв-рье (1820), Февергер (1822), Феврие (1822, 1911), Фаверьер (1966). Такое множество имен, появляющихся в разном контексте и в сочетании с разными званиями (мастер, купец, фабрикант), также могло бы навести на мысль, что речь идет о совершенно разных людях. Найденная в архивном деле личная подпись мастера выявляет оригинальное написание — H. H. Faveryear [15, л. 5 об.], что объясняет вариативность транслитерирования его фамилии. В этом и подобных случаях, принимая во внимание отсутствие традиционно установленной русской формы, имя можно транскрибировать как Фэйверие [16].

Рис. 1. Лейбл петербургского фортепианного мастера F. Oehme

MOSCOU.

Рис. 2. Лейбл московского фортепианного мастера A. Oeberg

Следующие примеры связаны с теми случаями, когда источником являются сами инструменты и имена мастеров указаны на клапе (крышке, закрывающей клавиши) фортепиано. Транслитерация имен, приведенных на рисунках, дает нам Ф. Оехме (рис. 1) и А. Оеберг (рис. 2), а их транскрибирование — Эме и Эберг. В этом случае на помощь приходит применение установленной русской формы

2 Например, одесский фортепианный фабрикант Carl Haas известен в русской печати как Карл Гааз, а петербургский мастер Johann Heckel — как Иоган Геккель и т. п.

имен мастеров, зафиксированных в печатных источниках, — Фридрих Эме и Александр Эберг. Тот же принцип применим и к написанию других имен российских фортепианных мастеров иностранного происхождения: C. Heyde — Карл Гейде, G. Heirich — Г. Гейрих, J. Heckel — И. Геккель (встречается и Хекель), Chr. Gentsch — Христофор Гентш (встречается и Генч), А. Horn — Адольф Горн, Schröder — Шредер, Th. Wittmack — Теодор Витмак (встречается и Виттмаак), C. F. Wöhrmann — Карл-Фердинанд Верман, C. Koiw — Карл Кейв и т. д.

В некоторых случаях исследователи считают важным обратить внимание на другие пометки, найденные на клавишном инструменте, принимая их за атрибутивные признаки. Например, московские реставраторы фортепиано «W. A. Aull jr.» решили, что помещенные на задней (внутренней) стороне форбаума карандашные надписи «W. Polestschuk» и «P. Swigull» являются подписями «непосредственных изготовителей инструмента», так как им не удалось обнаружить сведений о рижской мастерской «W. A. Aull jr.» в печатных источниках [5, с. 94.].

Такой вывод реставраторов не согласуется со спецификой ремесленной и фабричной промышленности дореволюционной России, где изготовителем считался не работник, а цеховой мастер или фабрикант, который и нес всю ответственность за свое изделие и чье имя (клеймо) обязательно должно было ставиться на изделие. Как в мастерских, так и на фабриках корпус фортепиано или его детали изготавливались подмастерьями, но никогда не производились в специальных мастерских, не являлись самостоятельной продукцией и не продавались отдельно. Поэтому пометки и подписи, оставленные на корпусе инструмента, — это всего лишь служебные надписи, служащие для учета продукции, а не для ее идентификации, и потому не являются атрибутивными. Точно так же нельзя приписывать атрибутивные свойства имени продавца / представителя фирмы-производителя, указанного на лейстике (отдельной планке прямо над клавишами) или табличке на внутренней стенке, или производителя клавишного механизма или чугунной рамы. Между тем, эти сведения могут быть важны для определения профессиональных и торговых связей между мастерами и их подмастерьями, учениками, впоследствии открывшими собственные мастерские.

Серьезные трудности может вызвать атрибуция анонимных инструментов и инструментов известных мастеров, ставших жертвой подделки современников или последующих поколений. Если инструмент анонимный, то часто это означает, что он тайно сделан и продан недобросовестным мастером или даже подмастерьем, чтобы избежать уплаты налогов. Или же его сделал изгнанный из ремесленного цеха за безнравственное поведение или низкое качество продукции мастер, утративший тем самым право ставить на свои изделия клеймо / авторский знак. В этом случае качество материала и сборки будет слишком низким и фортепиано не будет представлять особой культурной ценности, однако нельзя забывать о ценности исторической. Иногда инструмент становится анонимным из-за утраченной в процессе эксплуатации или реставрации шильды с именем мастера. Тогда есть надежда отыскать имя мастера внутри инструмента.

Иногда инструменты известных фирм становятся жертвами подделки. Фортепианные мастера всегда стремились к тому, чтобы имена на их инструментах отличались от похожих, например от их родственников — отцов, братьев. В России существовало несколько династий, представители которых одновременно рабо-

тали в одном или разных городах. В этом случае еще с начала XIX в. использовались инициалы, полные имена или обозначения «младший» или «)’г». Например, сын петербургского мастера Фридриха Дидерихса (1779-1846) от первой жены, Александр Дидерихс (1811-1887), работая в Петербурге, а затем в Москве, на своих инструментах ставил клеймо «А. Diederichs», в отличие от своего отца, который теперь писал «Е Diederichs». Так же поступали другие дети российских мастеров немецкого происхождения — И. И. Габран, И. И. Каликс, И. И. Ферстер, К. М. Шредер, А. А. Эберг.

Рис. 3. Объявления петербургских фортепианных фабрик А. Беккера и Я. Беккера

Однако бывало, что малоизвестные мастера стремились подделаться под уже известную фамилию. Например, в 1902 г. фортепианный мастер Александр Мартынович Беккер (рис. 3), используя славу и громкое имя фирмы «J. Becker», открыл в Петербурге собственную фабрику роялей под именем «Becker». И только после суда с владельцем фирмы «J. Becker» А. М. Беккеру было предписано ставить на своих фортепиано лейбл «A. Becker» [17, с. 332]. Во всех подобных случаях задача исследователя — рассматривать изделия указанных выше мастеров как самостоятельные, а не как продукцию филиалов или «ответвлений» от основных фирм.

Очевидно, что основным объектом подделок являются инструменты высоко зарекомендовавших себя фортепианных фабрик. Подделки имеют похожую конструкцию, внедренную в производство учениками, переехавшими в другую страну и открывшими там свое дело, или же это просто скопированные модели, с указанием или без имени оригинала.

К числу первых вариантов относится продукция берлинской фабрики «C. Bechs-tein» и ее ученика, а затем мастера Августа-Ганса (Александра Августовича, Ивановича) Гергенса (August Hans Hergens), открывшего свою фортепианную мастерскую, а затем и фабрику в 1901 г. в Санкт-Петербурге. В короткое время он получил золотую медаль на Всероссийской выставке «Музыкальный мир» (1906/1907), стал поставщиком придворной Певческой капеллы и Санкт-Петербургской консерватории. Секрет успеха фирмы «A. Hergens» заключался в том, что его кабинетные рояли и пианино удивительно напоминали инструменты «C. Bechstein», чем и не преминули воспользоваться отечественные «умельцы-фальсификаторы». Сегодня, чтобы отличить инструменты «C. Bechstein» от «A. Hergens», нужно воспользовать-

ся металлической иглой, воткнув ее в отлитое на чугунной раме название фирмы «C. Bechstein». Если игла вошла в «литье» — это «A. Hergens». Тот же метод можно использовать и при атрибуции пианино петербургской фирмы «J. Becker» с серийным номером около 30 000, на которое очень похоже предвоенное советское пианино «Красный Октябрь», артикул 80. Но если у специалиста вдруг не оказалось с собой иголки, поможет простой взгляд на чугунную раму: отсутствующий на ней двуглавый орел сразу выдаст подделку.

Во вторую группу входят три модели петербургской фабрики «J. Tresselt», принадлежавшей фирме «R. Rathke». Роберт-Юлиус-Фердинанд Ратке (1836-1920) был прусским подданным, учеником рижского мастера Й. Трессельта. В 1868 г. он открыл в Тарту собственную мастерскую, выросшую до размеров фабрики, которая сгорела в 1891 г., после чего Р. Ратке переехал в С.-Петербург, где открыл на Невском проспекте магазин, а на Большом проспекте Петроградской стороны — фабрику.

После покупки фирмы своего учителя Й. Трессельта Р. Ратке под его именем стал выпускать копии роялей фирм «Steinway & Sons», «C. Bechstein», «Blüthner», что он уже ранее делал в Тарту под собственным именем. К чести производителя, и на раме, и на клапе всегда указывалось, чьей «системы» рояль. Сегодня в некоторых музеях можно встретить эти рояли, у которых внизу на клапе несоразмерно маленькими буквами написана фирма «Steinway & Sons», «C. Bechstein» или «Blüth-ner». Внимательно приглядевшись, выше можно заметить большие закрашенные буквы «J. Tresselt» (рис. 4). Следует отметить, что чаще всего эти инструменты зарегистрированы в ГИОПе именно под именами Стейнвея, Бехштейна или Блютнера.

§J. QTrr»»rlt

StdniDQij & £oi1S

Рис. 4. Надпись на клапе рояля «Й. Трес-сельт» системы «Стейнвей и сыновья»

Эти знания помогают в практической деятельности фортепианных мастеров, настройщиков и реставраторов, которым всегда необходимо убеждаться в истинности написания имени на клапе, чугунной раме, деке. Чтобы уметь выявлять подделки и фальсификации, это правило должны перенять и специалисты музейного дела.

Второй важный атрибутивный признак — серийный номер, позволяющий определить год производства и иногда уточнить место производства. На клавишных инструментах XVIII в., как, например, на фортепиано московского мастера Иоганна Штумпфа, вместе со своим именем мастер указывал год и место производства: «Johann Stumpff fecit Moskau 1792». Но к XIX в. эта традиция ушла, уступив место указанию номера, который стал вторым атрибутивным признаком, позволяющим датировать инструмент. До появления чугунной рамы номер выбивался на вирбельбанке или резонансной деке, ставился на боковой стенке в пианино. Позже

номер отливался на чугунной раме, печатался на бумажной этикетке, приклеенной к раме или резонансной деке. Номер встречается на клавишном механизме, молоточках, гаммербанке механики, съемных деталях (бакенклецах, форбауме, лире). В фабричных изделиях на несъемных деталях (футоре, шпрейцах футора) иногда указывается рабочий номер инструмента (двух- или трехзначный), который нельзя принимать за серийный номер. Важно отметить, что если на корпусе (как правило, у роялей) стоит один номер, а на раме — другой, больший, то правильным считается номер на раме и деке. Это различие вызвано тем, что в процессе производства или эксплуатации у инструментов некоторых фирм лопались рамы и их заменяли прямо на предприятии.

В настоящий момент лишь у крупнейших российских фабрик известны номера, по которым можно датировать инструменты. Чтобы определить год выпуска, обращаются к специальным справочникам [18-20], в которых почти нет информации о российских производителях, а та, что есть, не соответствует действительности. Для датировки фортепиано крупных российских производителей (Я. Беккер, Бр. Дидерихс, Р. Ратке и К. М. Шредер) можно пользоваться единственной отечественной научной работой [21, с. 251-252]. Другим наиболее доступным средством датировки клавишных инструментов, выпущенных небольшими мастерскими до середины XIX в., остаются источниковедческие работы П. Н. Столпянского, Н. Ф. Финдейзена, М. В. Сергеева, В. В. Кошелева, позволяющие хотя бы примерно датировать инструменты по времени деятельности фортепианных мастеров [7-13; 16; 17; 22].

Рис. 5. Серийный номер на первых пианино фабрики «Красный Октябрь»

Естественно, и серийный номер часто неверно интерпретируется или становится жертвой подделки. Проблемы неверной интерпретации связаны либо с кодовым обозначением номера, либо с особенностями нумерации инструментов первых лет советской власти (рис. 5). Дело в том, что для выпуска первых советских инструментов использовались чугунные рамы, оставшиеся от крупных петербургских фабрик. В 1927 г. на базе фабрики «Я. Беккер» и Музтреста была организована фабрика по производству музыкальных инструментов «Красный Октябрь». До 1935 г. фабрика выпускала пианино артикулов 8 и 9 из материалов и по образцам пианино петербургских фирм «Я. Беккер» (IX модель) и «К. М. Шредер» (VII, VIII и IX модели), ставя на них свои серийные номера. При этом часто на раме

сохранялись отлитые номера старых фирм и иногда даже их названия. Так, мы можем встретить пианино артикул 9 с № 1019 — это «Я. Беккер» № 34 877 (выпуск 1927 г.) или пианино артикул 8 № 1653 — это модель VIII фабрики «К. М. Шредер» № 42 387 (выпуск 1928-1829 гг.). К сожалению, настройщики, особенно в провинции, стараются внушать своим клиентам, что эти инструменты — настоящие «Бек-керы» и «Шредеры», только (sic!) сделанные в советское время.

К неверной интерпретации уровня и качества производства той или иной фирмы может привести незнание использования ею в качестве серийного номера цифрового кода. В одном случае в код вписывается год выпуска, как у роялей «J. Becker» (бывший «Красный Октябрь») 1992-2004 гг. производства. В других случаях ставится буквенное обозначение, указывающее на место (страну) производства, как у фирмы «Yamaha», имеющей производственные филиалы в разных странах мира. Наконец, последний вариант — это серийный номер, отсчет которого начался не с единицы, а с какой-либо другой цифры. Возможно, именно таким образом нумеровал свои рояли петербургский мастер Людвиг Бартельс (Barthels), начав, например, с 6600 — слишком большой номер для маленькой мастерской, даже если он продолжил нумерацию инструментов своих родственников Каммерат.

Подделка самих номеров путем приписки одной-двух цифр наблюдается как у старинных, так и у советских инструментов, так как увеличение номера прибавляет старинным фортепиано известных фирм — «Steinway & Sons», «C. Bechstein» или «Blüthner» и другим — значительную ценность. Считается, что чем ближе рояль или пианино к 1920-м годам — «золотому веку фортепианостроения», тем они лучше, надежнее и дороже. Что касается советских инструментов, то увеличением номера занимаются в тех случаях, когда хотят выдать пианино провинциальной фабрики за продукцию ленинградского «Красного Октября», отличавшуюся лучшим качеством производства. В обоих случаях наметанный глаз сравнительно легко может увидеть поддельный номер (рис. 6).

Рис. 6. Поддельный номер на советском пианино

Рассмотрим применение описанной выше методики атрибуции клавишных инструментов в музейном деле при комплектовании музейных фондов и создании коллекций. Научный подход к атрибуции фортепиано обнажает принявшую почти массовый характер в музеях и музыкальных учреждениях постсоветского пространства спекуляцию на именах известных деятелей культуры и искусства, членах императорской фамилии, титулованной знати и т. п. Ярким примером является

история об уникальном «концертном рояле» фабрики «К. M. Шредер», которую гиды и экскурсоводы одесского Дома ученых долгое время рассказывали посетителям. По преданию, этот рояль был подарен Ф. Листу и сопровождал великого пианиста в его выступлениях в Европе. Однако в 1847 г. после концерта в одесском городском театре при погрузке рояль уронили и сильно повредили. Взбешенный Лист побил грузчиков тростью и оставил рояль в Одессе, где тот был куплен графом Михаилом Толстым, а после революции попал в Дом ученых. Когда этим роялем занялась эксперт-музыковед, народная артистка Украины профессор Н. Свириденко, она установила по номеру, что рояль не мог принадлежать Листу, так как был изготовлен в 1898 г., а судя по портрету А. Г. Рубинштейна, предназначался в качестве приза лучшему выпускнику-пианисту петербургской консерватории [23].

К выводам эксперта можно добавить больше информации. Используя всего лишь первый атрибутивный признак — имя мастера и его написание, отметим, что надпись на клапе рояля «К. M. Шредер» из одесского Дома ученых дважды свидетельствует против легенды о принадлежности рояля Ф. Листу в 1847 г. Один лейбл «К. M. Шредер» говорит нам о том, что инструмент был выпущен после 1852 г., года смерти петербургского мастера И. Ф. Шредера (1785-1852), чью мастерскую унаследовал его сын Карл-Михаил Шредер (1828-1889), изменивший название мастерской с «J. F. Schröder» на «C. M. Schröder». Второе, что дает еще одну подсказку, — это исполнение лейбла на русском языке, указывающее на новую традицию, появившуюся у российских производителей только в конце XIX в.

Наконец, серийный номер этого рояля — № 17 033 — свидетельствует о возможности точно установить год выпуска. Воспользовавшись таблицей из статьи М. В. Сергеева, уточняем, что рояль был выпущен не в 1898 г. (информация взята из Интернета), а в 1896 г. [21, с. 251].

Заодно можно опровергнуть еще одно предположение эксперта: фабрика «C. M. Schröder», учредив премию имени А. Г. Рубинштейна в виде своего рояля, дарила не концертный, а кабинетный рояль, на котором единственным украшением была только памятная табличка, но не портрет композитора. Как оказалось, рассматриваемый рояль является не концертным, а большим салонным, изготовленным специально для Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде, что нисколько не уменьшает его историческую ценность.

С таким же успехом можно атрибутировать еще один инструмент — входящий в основу экспозиции екатеринбургского Музея царской семьи рояль фирмы «J. Becker», «подаренный императору Николаю II австрийским императором Францем Иосифом (инструмент был перевезен царской семьей в Тобольск в 1917 г.)» в кавычках приведена дословная цитата [24]. Небольшое исследование представленной музеем информации открывает следующее: рояль фирмы «J. Becker» не мог принадлежать находившимся в ссылке членам царской семьи. Помня о первом этапе атрибуции — по имени мастера (фабрики) — и анализируя сохранившиеся свидетельства, обнаруживаем, что и в Тобольске [25, с. 293], и в екатеринбургском Ипатьевском доме у царской семьи были рояли фирмы «C. M. Schröder» [26, с. 153]. Кроме того, автор этой музейной легенды явно не знал, что целью преподносимых российскому императору даров было прославление национальных достижений той страны, подданным (или правителем) которой являлся даритель. Таким образом,

русский рояль, «подаренный австрийским императором русскому самодержцу», — это нонсенс [27]. Примеров подобных выдумок, а по существу спекуляций и фальсификаций, связанных с именами А. К. Глазунова, С. В. Рахманинова, Н. К. Рериха, П. И. Чайковского и других знаменитых персон, великое множество. В музейных коллекциях России хранятся «принадлежавшие им» инструменты, а десятки обывателей в нашей стране и в Европе считают себя владельцами «фортепиано императорской фамилии»3.

Приведенные выше примеры хорошо подчеркивают актуальность темы и являются серьезным показателем низкого научного уровня отечественного музыкознания и музееведения в части, касающейся изучения музыкальных инструментов. Значимость правильной атрибуции музыкальных инструментов нельзя недооценивать, поскольку верные, неискаженные данные о них являются важным вспомогательным фактором в проведении музыковедческих исследований и одним из аспектов комплектования, популяризации и обеспечения сохранности музейных коллекций. Используя в качестве атрибутивных признаков только имя мастера и серийный номер, можно выявить подделки и фальсификации и одновременно вернуть старинным клавишным инструментам российского производства их былую славу.

Литература

1. Encyclopedia of Piano. 2nd ed. New York; London: Routledge, 2015. 534 p.

2. Иванчей Н. П. Фортепианная транскрипция в русской музыкальной культуре XIX века: авто-реф. дис. … канд. искусствоведения. Ростов н/Д., 2009. 32 с.

3. Vandervellen P. Le piano de style en Europe des origines à 1850: Étude des éléments décoratifs et mécanique. Liège: Mardaga, 1994. 163 p.

4. Clinkscale M. N. Makers of the Piano. Oxford: OUP, 1999. Vol. 2. 1820-1860. 512 p.

5. Аханов П. И., Белкин П. Г. Вопросы реставрации старинных клавишных музыкальных инструментов // Художественное наследие. М.: РИО ГосНИИР, 2001. Вып. 19. С. 93-96.

6. Фарбер Я. Рояль Рахманинова // Заметки по еврейской истории. URL: http://berkovich-zametki.com/Nomer6/Farber1.htm (дата обращения: 09.06.2106).

7. Финдейзен Н. Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII в. М.; Л.: Муз. сектор Гос. изд., 1928-1929. Вып. 1-7. 376 с.

8. Столпянский П. Н. Музыка и музицирование в старом Петербурге. Л.: Музыка, 1989. 223 с.

9. Учитель Я. М. Советское фортепиано. М.; Л.: Музыка, 1966. 79 с.

10. Зимин П. Н. История фортепиано и его предшественников. М.: Музыка,1968. 215 с.

11. Сергеев М. В. Фортепианное дело в Петербурге XIX века (по материалам русской периодической печати) // Российская культура глазами молодых ученых. СПб.: Б. и., 1994. Вып. 3. С. 74-92.

12. Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь. СПб.: Композитор, 1996. Т. 1: XVIII век. Кн. 1. 415 с.

13. Сергеев М. В. Новые материалы о фортепианных мастерах России XVIII — первой половины XIX века // Вопросы музыкального источниковедения и библиографии. СПб.: Б. и., 2001. С. 39-51.

14. Ломтев Д. Г. Немецкие производители фортепиано в России // Музыка и время. 2010. № 7. С. 7-10.

15. РГИА. Ф. 18. Оп. 2. Д. 202.

16. Сергеев М. В. Первая фортепианная фабрика в России: новые открытия // Общество и цивилизация: тенденции и перспективы развития в XXI веке. Воронеж: Б. и., 2015. Т. 2. С. 130-136.

3 Мне довелось работать с пианино петербургской фирмы «Diederichs Freres» и роялем «J. Becker», владельцы которых были уверены, что их инструменты до революции находились в Гатчинском и Зимнем дворцах. Кроме рассказов предыдущих владельцев инструментов, продавших их нынешним хозяевам, никаких других свидетельств, подтверждающих эти истории, не было.

17. Сергеев М. В. Фортепианная фирма «J. Becker» в 1841-1904 гг.: шаги к успеху // Музыкальное образование в современном мире. Диалог времен. СПб.: Изд. РГПУ им. А. И. Герцена, 2013. Ч. 2. С. 330-343.

18. Herzog H. K. Europe piano atlas. Frankfurt am Main: E. Bochinsky, 1988. 160 p.

19. Pierce B. Pierce Piano Atlas. 12 Ed. Pierce: Larry E. Ashley Publisher, 2008. 448 p.

20. Герцог Г. К., Гроссбах Я. Атлас номеров фортепиано: Пер. с нем. М.: Тантра, 1995. 208 с.

21. Сергеев М. В. Экспертиза фортепиано российского и советского производства // Музыкальная культура и образование. СПб.: Изд. РГПУ им. А. И. Герцена, 2010. С. 241-263.

22. Сергеев М. В. Музыкально-инструментальное производство в России в первой четверти XIX в. // Научные дискуссии: тенденции и перспективы развития современного общества. Воронеж: Б. и., 2015. Т. 1. С. 32-37.

23. Швец А. Тайны старинного рояля // Одесская жизнь. URL: http://odessa-life.od.ua/ article/3796-tainy-starinnogo-royalya (дата обращения: 09.06.2106).

24. Шилкова Н. Г. Из опыта создания исторического музея Святой Царской Семьи при Храме-Памятнике на Крови. Проблемы церковного музея, пути их преодоления // Церковно-археологиче-ский кабинет. URL: http://acmus.ru/news/stati/iz_opita_sozdaniya_istoricheskogo_muzeya_svyatoy_car-skoy_semi_pri_hrame_pamyatnike_na_krovi_problemi/index.php (дата обращения: 09.06.2106).

25. Гибель царской семьи. Материалы по делу об убийстве царской семьи (август 1918 — февраль 1920) / сост. Н. Росс. Франкфурт-на-Майне: Посев, 1987. 644 с.

26. Соколов Н. А. Убийство царской семьи. Берлин: Слово, 1925. 351 с.

27. Губкина Н. В. Документы из государственных архивов Санкт-Петербурга о подношениях и посвящениях (к истории русско-немецких музыкальных связей) // Нотные издания в музыкальной жизни России. СПб.: РНБ, 2013. Вып. 4. С. 135-146.

Для цитирования: Сергеев М. В. Атрибуция и датировка клавишных музыкальных инструментов российского производства // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 15. Искусствоведение. 2016. Вып. 3. С. 102-114. DOI: 10.21638/11701/spbu15.2016.308

References

1. Encyclopedia of Piano, 2nd ed. New York, London, Routledge, 2015, 534 p.

2. Ivanchei N. P. Fortepiannaia transkriptsiia v russkoi muzykalnoi kul’ture XIX veka: avtoref. dis. … kand. iskusstvovedeniia [Piano transcription in Russian musical culture of the XIX century: Thesis of PhD Diss.]. Rostov on Don, 2009, 32 p. (In Russian)

3. Vandervellen P. Le piano de style en Europe des origines à 1850: Étude des éléments décoratifs et mécanique. Liège, Mardaga, 1994, 163 p.

4. Clinkscale M. N. Makers of the Piano. Oxford, OUP, 1999, vol. 2, 1820-1860, 512 p.

5. Akhanov P. I., Belkin P. G. Voprosy restavratsii starinnykh klavishnykh muzykal’nykh instrumentov [Questions on restoration of old keyboard musical instruments]. Khudozhestvennoe nasledie [Art heritage]. Moscow, RIO GosNIIR Publ., 2001, vol. 19, pp. 93-96. (In Russian)

6. Farber Ia. Roial’ Rakhmaninova [Rachmaninov’s Grand Piano]. Zametkipo evreiskoi istorii [Notes on Jewish History]. Available at: http://berkovich-zametki.com/Nomer6/Farber1.htm (accessed 09.06.2106). (In Russian)

7. Findeizen N. F. Ocherki po istorii muzyki v Rossii s drevneishikh vremen do kontsa XVIII v. [Essays on the history of music in Russia from ancient times to the end of the XVIII century]. Moscow, Leningrad, Muz. sektor Gos. Publ., 1928-1929, vol. 1-7, 376 p. (In Russian)

8. Stolpianskii P. N. Muzyka i muzitsirovanie v starom Peterburge [Music and music play in the old Petersburg]. Leningrad, Muzyka Publ., 1989, 223 p. (In Russian)

9. Uchitel’ Ia. M. Sovetskoe fortepiano [Sovietpiano]. Moscow, Leningrad, Muzyka Publ., 1966, 79 p. (In Russian)

10. Zimin P. N. Istoriia fortepiano i ego predshestvennikov [The history of the piano and its predecessors]. Moscow, Muzyka Publ., 1968, 215 p. (In Russian)

11. Sergeev M. V. Fortepiannoe delo v Peterburge XIX veka (po materialam russkoi periodicheskoi pechati) [Piano making in St. Petersburg of the XIX century: (According to the Russian periodical press)]. Rossiiskaia kul’tura glazami molodykh uchenykh [Russian culture through the eyes of young scientists]. St. Petersburg, B. i., 1994, vol. 3, pp. 74-92. (In Russian)

12. Muzykalnyi Peterburg: Entsiklopedicheskii slovar [Musical St. Petersburg: Encyclopedic dictionary]. St. Petersburg, Kompozitor Publ., 1996, vol. 1: XVIII c., Book 1, 415 p. (In Russian)

13. Sergeev M. V. Novye materialy o fortepiannykh masterakh Rossii XVIII — pervoi poloviny XIX veka [New materials on piano makers in Russia XVIII — the first half of the XIX century]. Voprosy muzykalnogo istochnikovedeniia i bibliografii [Aspects of a musical source study and bibliography]. St. Petersburg, B. i., 2001, pp. 39-51. (In Russian)

14. Lomtev D. G. Nemetskie proizvoditeli fortepiano v Rossii [German Pianos manufacturers in Russia]. Muzyka i vremia [Music and Time], 2010, no. 7, pp. 7-10. (In Russian)

15. RGIA [The Russian State Historical Archive (RGIA)]. F. 18. Op. 2. D. 202. (In Russian)

16. Sergeev M. V. Pervaia fortepiannaia fabrika v Rossii: novye otkrytiia [The first piano factory in Russia: new discoveries]. Obshchestvo i tsivilizatsiia: tendentsii iperspektivy razvitiia vXXI veke [Society and Civilization: Trends and prospects of development in the XXI century]. Voronezh, B. i., 2015, vol. 2, pp. 130136. (In Russian)

17. Sergeev M. V. Fortepiannaia firma «J. Becker» v 1841-1904 gg.: shagi k uspekhu [Piano Company «J. Becker» in 1841-1904: The steps to success]. Muzykalnoe obrazovanie v sovremennom mire. Dialog vremen [Music education in the modern world. Dialogue between times]. St. Petersburg, RGPU im. A. I. Gertsena Publ., 2013, part 2, pp. 330-343. (In Russian)

18. Herzog H. K. Europe piano atlas. Frankfurt am Main, E. Bochinsky, 1988, 160 p.

19. Pierce B. Pierce Piano Atlas, 12th ed. Pierce, Larry E. Ashley Publisher, 2008, 448 p.

20. Gertsog G. K., Grossbakh Ia. Atlas nomerov fortepiano [Atlas of Piano numbers], Transl. from German. Moscow, Tantra Publ., 1995, 208 p. (In Russian)

21. Sergeev M. V. Ekspertiza fortepiano rossiiskogo i sovetskogo proizvodstva [Expertise of Russian and Soviet piano production]. Muzykalnaia kul’tura i obrazovanie [Musical culture and education]. St. Petersburg, RGPU im. A. I. Gertsena Publ., 2010, pp. 241-263. (In Russian)

22. Sergeev M. V. Muzykal’no-instrumental’noe proizvodstvo v Rossii v pervoi chetverti XIX v. [Musical instruments production in Russia in the first quarter of XIX century]. Nauchnye diskussii: tendentsii i perspektivy razvitiia sovremennogo obshchestva [Scientific discussion: Trends and prospects of development of modern society]. Voronezh, B. i., 2015, vol. 1, pp. 32-37. (In Russian)

23. Shvets A. Tainy starinnogo roialia [Secrets of the ancient piano]. Odesskaia zhizn’ [Odessa life]. Available at: http://odessa-life.od.ua/article/3796-tainy-starinnogo-royalya (accessed 09.06.2106). (In Russian)

24. Shilkova N. G. Iz opyta sozdaniia istoricheskogo muzeia Sviatoi Tsarskoi Sem’i pri Khrame-Pamiatnike na Krovi. Problemy tserkovnogo muzeia, puti ikh preodoleniia [From the experience of creating the Historical Museum of the Holy Tsar’s Family at the Memorial Church on the Spilled Blood. The problems of the Church’s museum, ways of overcoming them]. Tserkovno-arkheologicheskii kabinet [Church-archaeological study]. Available at: http://acmus.ru/news/stati/iz_opita_sozdaniya_istoricheskogo_muzeya_ svyatoy_carskoy_semi_pri_hrame_pamyatnike_na_krovi_problemi/index.php (accessed 09.06.2106). (In Russian)

25. Gibel’ tsarskoi sem’i. Materialy po delu ob ubiistve tsarskoi sem’i (avgust 1918 — fevral 1920) [The death of the Tsar’s family. Proceedings in the case of the murder of the Tsar’s family]. Comp. N. Ross. Frankfurt am Main, Posev Publ., 1987, 644 p. (In Russian)

26. Sokolov N. A. Ubiistvo tsarskoi sem’i [Murder of the tsar’s family]. Berlin, Slovo Publ., 1925, 351 p. (In Russian)

27. Gubkina N. V. Dokumenty iz gosudarstvennykh arkhivov Sankt-Peterburga o podnosheniiakh i posviashcheniiakh (k istorii russko-nemetskikh muzykal’nykh sviazei) [The documents from the state archives of St. Petersburg on the offerings and initiations: (To the history of Russian-German music relations)]. Notnye izdaniia v muzykalnoi zhizni Rossii [Printed music in the musical life of Russia]. St. Petersburg, RNB Publ., 2013, Issue 4, pp. 135-146. (In Russian)

For citation: Sergeev M. V. Attribution and dating of Russian keyboard musical instruments. Vestnik of Saint Petersburg University. Series 15. Arts, 2016, issue 3, pp. 102-114. DOI: 10.21638/11701/spbu15.2016.308

Статья поступила в редакцию 15 мая 2016 г.

Контактная информация:

Сергеев Максим Владимирович — кандидат филологических наук; [email protected]

Sergeev Maxim V. — PhD; [email protected]

Возраст инструмента

И Н О С Т Р А Н Н Ы Е Выберите фирмуAlexander HerrmannAugust FörsterBechsteinBieseBlüthnerBösendorferDuysenFazioliFeurichGaveauGörs & KallmannGrotrian-SteinwegW.HoffmannIbachIrmlerKaps, ErnstKawai-JapanKawai-USA (A)Kawai-Indonesia (F)Kemble & Co.KnightLegnicaLindholmLipp & Sohn, Rich.MannborgMantheyMason & HamlinMatthaesNeupertNiendorf, Gebr.PetrofPfeifferPleyelRameauRönischRöslerSassmannSchiller, J.SchimmelScholzeSchwechtenSeilerSteingraeber & SöhneSteinway & SonsThein, OttoUebel & LechleiterWeinbachWestermayerYamaha (пианино)Yamaha (рояли)Zeitter & WinkelmannZimmermannEstonia (190 см.)Estonia (273 см.)


О Т Е Ч Е С Т В Е Н Н Ы Е Выберите маркуАккорд (старые)Аккорд (новые)АлатырьБеларусь (Борисов)Берёзка (Владимир)Берёзка (Новосибирск)ВладимирВолга (Горький)Волжанка (Саратов)Волна (Куйбышев)Вятка (Киров)Гамма (Ижевск)Грузия (Тбилиси)Десна (102,98,30,38)Десна (98-мал. номер)Десна (арт. 31)Десна (38-мал. номер)Десна (арт. 99)Дружба (Магнитогорск)Дуэт (В. Волочёк)Енисей (Красноярск)Заря (Правдинский)ИвановоИверия (Тбилиси)ИжевскИртыш (до 1969 г.)Иртыш (с 1969 г.)Иртыш (после 1979 г.)Кавказ (Краснодар)КазаньКама (Пермь)КировКомитас (до 1970 г.)Комитас (после 1970 г.)Красный ОктябрьКубань (Краснодар)Кузбасс (Кемерово)Ласточка (Пенза)Лира (Москва)Лирика (Москва)Мелодия (Киров)Москва (рояли)Ода (Кемерово)ОдессаОктава (Алатырь)Октава (Борисов)Отрада (Одесса)ПензаПрелюдия (Красноярск)Прима (Калуга)Приморье (Артём)Рига (RIGA)Ритм (Магнитогорск)Рифей (Свердловск)Родина (Люберцы)Рондо (В. Волочёк)Ростов-ДонСаратовСеван (до 1970 г.)Севан (после 1970 г.)Сибирь (Новосибирск)Смоленск (Ярцево)Сура (Пенза)Сура (Шумерля)Сюита (Казань)Тверца (В. Волочёк)Терек (Орджоникидзе)Токката (Саратов)ТюменьУкраина (Одесса)Украина (Чернигов)Украина (рояли)Урал (Свердловск)Фантазия (Ярцево)Чайка (Омск)Элегия (Свердловск)Этюд (Свердловск)Юность (Ярцево)Estonia (273 см.)Estonia (190 см.)Becker, J.Diederichs FreresMühlbach, F.OffenbacherRathke, R.Schröder, C.M.Smidt & WegenerTresselt, J.




Атлас фортепианных номеров

Узнайте в каком году и в какой стране был произведён ваш инструмент (фортепиано). Достаточно найти сам номер! Как правило он находится под верхней крышкой инструмента.

A-B-C-D    E-f-g-h, I-j-k-l, M-n-o-p, Q-r-s-t, U-v-w-y-z

 

A

Aarhus Pianofabrik Broedr. Caspersen

Aapxyc, Дания. Основана в 1912. Зарегистрирована в 1926

Abede, B. van den

Гент, Бельгия. Основана в 1920. Зарегистрирована в 1926

Abel, E

Рим, Италия. Зарегистрирована в 1926

Ackermann, F.J

Штуттгарт, Германия. Основана в 1882. Зарегистрирована в 1932

1926 — 10000

Acourekia Piano Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

Acrosonic Baldwin Piano Co

Цинциннати, Огайо, США. Основана в 1862

1960 — 679844,    1961 — 710000,    1962 — 728272,    1963 — 745325,    1964 — 763143,

1965 — 784017,    1966 — 803727,    1968 — 851340,    1970 — 912986,   1972 — 953937,

1976 — 1067508,  1980 — 1220374,  1982 — 12861788,   1983 — 1324487,  1989 — 1442402.

Adalbert Pianofabrik Lamping & Buck

Берлин, Германия. Основана в 1908. Зарегистрирована в 1912

Adam, F

Крефельд, Германия. Основана в 1864. Зарегистрирована в 1929

Adam, Max

Берлин, Германия. Основана в 1914. Зарегистрирована в 1926

Adam (Gerhard Adam)

Везель, Германия. Основана в 1828

1864 — 3000,    1880 — 5000,   1900 — 11000,  1910 — 16000,  1915 — 19000,

1919 — 20000,    1925 — 23000,   1928 — 25000,    1936 — 26000,   1940 — 27000.

Addison, R

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1851

Adler, M

Фрайенвальде-на-Одере, Германия. Зарегистрирована в 1929

Aerts, F.G

Антверпен, Бельгия. Зарегистрирована в 1851

Agamemnon, Gaston

Мант-на-Сене, Франция. Основана в 1903. Зарегистрирована в 1926

Aggio, G.H

Колчестер, Великобритания (C1926 Aggio & Son). Основана в 1794. Зарегистрирована в 1926

Agnonino. Giacinto

Турин, Италия. Основана в 1858. Зарегистрирована в 1910

Aguera. Jose

Мурчиа, Испания. Зарегистрирована в 1926

Aguirre. Viuda de J.-L

Ибарра, Испания. Зарегистрирована в 1926

Ahlheit, Alwin

Галле, Германия. Основана в 1869. Зарегистрирована в 1929

Ajello & Sons

Манчестер, Англия. Основана в 1862

1948 — 22048,   1950 — 44050,   1952 — 71000,

1955 — 136455,    1958 — 201158,    1960 — 225660.

Ajello & Sons, G

Лондон, Великобритания. Основана в 1863. Зарегистрирована в 1926

Akerman & Lund

Стокгольм, Швеция .(.Фисгармонии).  Основана в 1860. Зарегистрирована в 1926

Akerman W.H

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1851

Alberdi. Lope

Барселона, Испания (Фортепиано и фисгармонии). Зарегистрирована в 1926

Albert (E A Albert & Co)

Ауссиг на Эльбе, Германия. Основана в 1868

1910 — 3000,   1912 — 3670,  1915 — 5000,   1918 — 6500

Albert & Co. E.A

Уста-Чехословакия. Основана в 1868. Зарегистрирована в 1929

Albert (Taichen Co. Ltd.)

Тайхунг, Тайвань

Albion

Великобритания (см. Kemble)

Albion Pianoforte Co

Лондон, Великобритания. Основана в 1871. Зарегистрирована в 1910

Albrektsen. A.C

Копенгаген, Дания. Зарегистрирована в 1926

Alexander. F

Бирмингем, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

Alexandre, Jakob

Париж, Франция. Основана в 1829. Зарегистрирована в 1929

Allen & Caunter

Лондон, Великобритания (Фисгармонии). Основана в 1894. Зарегистрирована в 1910

Allgauer & Zoon, J.J

Амстердам, Нидерланды. Основана в 1830

Alliance Piano Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

Allianz Pianofortefabrik

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

Allin. Otto В

Копенгаген, Дания (Фисгармонии)

Allinger, G.L

Страсбург, Франция. Зарегистрирована в 1867

Allison & Co. Arthur

Лондон, Великобритания. Основана в 1840. Зарегистрирована в 1910

Allison & Sons, Ralph

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1910

Allison Pianos

Лондон, Англия. Основана в 1837. Зарегистрирована в 1926

1870 — 9400,  1890 — 21000,    1900 — 29000,   1910 — 38000,    1920 — 46000

1930 — 52000,   1940 — 54800,    1950 — 57700,    1959 — 58700.

Allison, Ralph

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1851

Alminana, Enrique

Барселона- Испания. Зарегистрирована в 1926

Ambridge & Son, Henry

Лондон-Великобритания. Основана в 1890. Зарегистрирована в 1910

Amelio, Giacomo

Мондови, Италия. Зарегистрирована в 1926

Ammer (Gebr Ammer)

Айзенберг, Германия. Основана в 1929. Братья Михаэль и Алоис Аммеры умерли в 1946. С 1951 предприятие Animer KG. С 1972 — государственное предприятие часть мебельного комбината. В 1992 производство прекращено

1945 — 428,      1947 — 500,       1958 — 1000,     1963 — 1500,    1969 — 2000

1972 — 2540,    1975 — 3036,     1977 — 3232,     1980 — 2345,    1983 — 3461

1985 — 3523,    1987 — 3585,      1990 — 3711,    1992 — 3728.

Ammer,  Josef

Айзенберг, Германия. Основана в 1920. Зарегистрирована в 1929

Ammer, Jurgen

Трендельбург/Кассель, Германия (Клавесины). Основана в 1990

Ammer, Renate und Jurgen

Лейпциг, Германия (Клавесины). Основана в 1974

Andersen, Otto

Стокгольм, Швеция. Зарегистрирована в 1926

Andra & Co, Robert

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1910

Andre, C. A

Франкфурт-на-Майне, Германия. С 1929 существует как торговая фирма. Основана в 1828. Зарегистрирована в 1910

Andre, Greiner & Co

Бокенхайм (Франкфурт), Германия. Андре и Георг Фридрих Грайнер. Основана в 1837. Зарегистрирована в 1862

Andresen & Co, Johannes Р

Рингкебинг, Дания (Фисгармонии. около 20000 инструментов . Основана в 1891. Зарегистрирована в 1964

1896 — 1631,   1917 — 12124.

Andresen & Co, Peter

Аалборг, Дания. Основана в 1909. Зарегистрирована в 1956. Фортепиано и фисгармонии. около 5000 инструментов

Andreys, Anton

Вена, Австрия. Основана в 1899. Зарегистрирована в 1929 (C 1929 Andreys & Sohn)

Anelli

Kремона, Италия

1886 — 620,     1900 — 900,    1900 — 900,     1910 — 1450,   1945 — 9800,

1950 — 12100,   1955 — 15800,   1957 — 19400,   1961 — 21000.

Anelli, Societa An

Кремона, Италия. Основана в 1836. Зарегистрирована в 1926 (Марка Мetalpiano)

Angelstein

Корея, Торговая марка

Angerhofer

Берлин, Германия. Основана в 1869. Фирма перешла к А. Гранду, Берлин

1910 — 5000,    1920 — 17000,    1925 — 19000,

1930 — 20500,    1935 — 20700,   1940 — 21000.

Angerhofer. F

Варшава, Польша. Зарегистрирована в 1910

Angerhofer, Franz

Берлин, Германия. Основана в 1906. Зарегистрирована в 1929

Anglo Swiss Piano Company A.-G

Берн, Швейцария. Зарегистрирована в 1926

Angster & Sohne, Josef

Пеш, Венгрия (Фисгармонии). Основана в 1867. Зарегистрирована в 1926

Anneessens-Marinus. Oscar

Кортрейк, Бельгия (Фисгармонии). Основана в 1832. Зарегистрирована в 1926

Apollo

Хамаматсу, Япония (См. Toyo Piano Mfg Co)

Apollo Pianofortefabrik H. Wolfframm

Дрезден, Германия (Также марка Wolfframm). Основана в 1872. Зарегистрирована в 1929

Apruzzese, Gerardo

Мадрид, Испания. Зарегистрирована в 1926

Ardhengi & Figli, Ernesto

Тревильо (Бергамо), Италия (Фисгармонии). Зарегистрирована в 1926

Arendt, Mathaus

Райнгенхайм, Германия. Зарегистрирована в 1929

Arion Pianofabrik Seelig & Co

Берлин, Германия. Основана в 1899. Зарегистрирована в 1929

Arirang

Сеул, Корея (cм. Daewoo)

Aristocrat

Корея. Торговая марка фирмы Мusic-partner. Висбаден

Arnall & Со Н. В

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1910

Arno, Antonio

Барселона-Испания. Зарегистрирована в 1926

Arnold (W Amoki AG)

Ашаффенбург, Германия. Основана в 1830

1902 — 2453,    1915 — 3775,    1925 — 10836,    1927 — 12800,

1928 — 14853,     1930 — 15777,    1931 — 18385.

Arnold & Co. J

Лондон -Великобритания. Основана в 1880. Зарегистрирована в 1910

Arnold, Heinrich

Кляйн-Умштадт, Германия. Основана в 1830. Зарегистрирована в 1910

Arnold, Karl

Гросс Умштадт (Дармштадт), Германия (С 1929 в Дармштадте). Основана в 1830. Зарегистрирована в 1929

Arosio & Figli, Emilio

Лоди (Милан), Италия. Основана в 1856. Зарегистрирована в 1926

Arteon Pianofortefabr. Schonfelder & Co

Гамбург, Германия. Основана в 1926. Зарегистрирована в 1929

Arvesen & Co. A

Копенгаген, Дания. Основана в 1870

Asahi (Taisel Piano Mfg. Co)

Хамаматсу, Япония

Askolin (AskolinPianos)

Хельсинки, Финляндия. Основано 1875. С 1917 см. Westerlund, Хельсинки

1890 — 400,    1900 — 1200,    1905 — 1800,    1910 — 2600,   1915 — 4000,

1920 — 4500,    1925 — 5000,   1930 — 5500,    1940 — 7000,    1947 — 7800.

Asona Pianofortefabrik

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

Assmann, Gebr

Степешщ, Польша. Основана в 1919. Зарегистрирована в 1929

Astor & Horwood

Лондон, Ветикобритания. Зарегистрирована в 1815. Зарегистрирована в 1820

Astron Eesti Kvlaviervabrik

Тарту, Эстония. Основана в 1923. Зарегистрирована в 1926

Astron Klavierindustrie Heine

Рига, Латвия. Зарегистрирована в 1926

Atlas (Atlas Piano Ltd)

Япония. Основана в 1955 Серийные номера совпадают с фирмой Brother

1971 — 251245,    1975 — 621990,    1985 — 5051643,

1987 — 7100018,  1988- 8020535.

Aucher (Aucher Frures)

Основана в 1815

1820 — 3000,    1830 — 4600,   1840 — 6100,

1845 — 8000,    1850 — 11000,   1860 — 17000.

Aucher & Fils

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1851

Aurand & Bohl

Лион, Франция. Основана в 1830. Зарегистрирована в 1926

 

B

Baarsch, Ernst

Берлин, Германия. Основана в 1921. Зарегистрирована в 1929

 

Bach, Paul

Гамбург, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Bacher, Fnedrich

Шорндорф, Германия Фридрих Бахер. (1857-1919)

 

Bachmann

Сент-Галлен, Швейцария. Производство на фирме Kemble

 

Bailleul, Lievin

Лилль, Франция. Основана в 903. Зарегистрирована в 1926. Электрические фортепиано

 

Bainbridge, John

Манчестер, Великобритания. Основана в 1901. Зарегистрирована в 1926

 

Baldermann, R

Гельзенкирхен, Германия. Основана в 1919. Зарегистрирована в 1929

 

Baldi, Achille

Турин, Италия (Фисгармонии). Зарегистрирована в 1926

 

Baldorr & Sons

Торговая марка фирмы Commerce Connecte

 

Baldur (Baldur Pianofabrik)

Основана 1872г. Позже Фердинанд и Германн Шааф (Schaaf). Филиал Deggendorfer Pianobau GmbH. Производство прекращено в 1956 г. Позже производство в ГДР до 1960 г. С 1920 также Baldur-Berdux. См. также Schaaf

1910 — 10446,   1914 — 12590,  1917 — 14362.

 

Baldwin (Baldwin Piano Co)

Лавлэнд, Огайо, США, Основана в 1862 г. 1983 — слияние с фирмой Samich в Корейско-американскую корпорацию музыкальных инструментов. См. также Hamilton и Howard. C 1969 серийные номера Baldwin

 

Рояли

1890 — 3890,    1900 — 10400,   1910 — 16400,    1950 — 110243,  1920 — 35800,

1930 — 63000,   1940 — 88700,   1955 — 12816,    1956 — 131515,  1957 — 135256,

1958 — 138559,  1959 — 141874,  1960 — 145002,  1965 — 165740,   1970 — 190028,

1975 — 208742,  1980 — 236654,  1982 — 248306,   1985 — 262256,  1988 — 278556,

1989 — 284228,  1990 — 290656,    1991 — 298934,  1992 — 307561,   1993 — 315355,

1994 — 322347.

Пианино

1960 — 679844,   1965 — 784017,  1970 — 912986,   1975 — 1035719,  1980 — 1220374,

1985 — 1351473,  1990 — 1464864,  1994 — 1521569.

Baldwin 6000

1985 — 405491,  1987 — 405919,  1988 — 412016,   1989 — 416254,  1990 — 424008,

1991 — 430665,  1992 — 431017,  1993 — 431302.

Hamilton

1960 — 188249,  1965 — 219866,   1970 — 258837,  1975 — 296867,  1980 — 343950,

1985 — 394421,  1988 — 414349.

Howard

1960 — 43597,   1965 — 82503,    1968 — 106212.

 

Balthasar-Florence

Намюр, Бельгия (Фортепиано и Фисгармонии). Основана в 1870. Зарегистрирована в 1926

 

Baltica

Санкт-Петерб.у.рг, Россия. Торговая марка фирмы Becker. С-Петербург

 

Bannister Piano Factories

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Bansall & Sons

Лондон, Великобритания. Основана в 1883. Зарегистрирована в 1926

 

Bansikowski. Leon

Варшава Польша. Основана в 1890. Зарегистрирована в 1926

 

Bantahon, G.& F

Кельн, Германия. Зарегистрирована в 1925

 

Barber & Co

Лондон-Великобритания. Основана в 1892. Зарегистрирована в 1910

 

Barensprung, G

владелец С. Hinze. Берлин, Германия. Основана в 1861

 

Barnes (W.H. Barnes)

Лондон, Англия, Основана в 1828 г. Марки: Osbert. Производство на фирме Monington & Weston

Normelle

1900 — 7349/9098,   1910 — 5870,   1915 — 7591/9296,   1925 — 2809/24687,  1930 — 5654/13203,   1933 — 67435.

Kemble и Osbert

1931 — K36430,  1933 — 36550,  1934 — K43291,  1936 — 54118 (M. & W).

 

Barnett & Sons, Samuel

Лондон, Великобритания. Основана в 1832. Зарегистрирована в 1910

 

Barock (Higashi Nippon Piano)

Хамаматсу, Япония (также Gerswin). Зарегистрирована в 1990

 

Barret & Co, John

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1835

 

Barrat & Robinson

Лондон, Англия, Основана в 1872 г. Другая марка: Ministrelle. С 1990 г. производство перенесено в Малайзию на фирму Musical Products

1880 — 700           1890 — 2200         1900 — 5200         1905 — 6799         1910 — 8200

1920 — 10300       1925 — 12700       1930 — 15000       1935 — 16500       1939 — 27000

1945 — 27600       1950 — 30800       1978 — 68860       1981 — 73614       1960-69 — 18000

1970-79 — 19000     1982 — 74700       1983 — 76300

 

Bartel & Co

Ernst. Берлин, Германия. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1912

 

Barthol, R

Берлин, Германия. Основана в 1871. Зарегистрирована в 1929

 

Bartunek, Adolf

Кутна Гора, Чехословакия (Фисгармонии). Основана в 1890. Зарегистрирована в 1929

 

Baruth, Francois Claude

Лион, Франция. Основана в 1826. Зарегистрирована в 1926

 

Barvitius, Karl J

Прага, Чехословакия. Основана в 1897. Зарегистрирована в 1929

 

Basile, Henri

Брюссель, Бельгия. Основана в . Зарегистрирована в 1926

 

Basilius, Eric

Энкегшнг, Швеция. Зарегистрирована в 1926

 

Bassino, Filippo

Турин, Италия. Основана в 1902. Зарегистрирована в 1926

 

Bastelaere, G. van

Гент, Бельгия. Основана в 1914. Зарегистрирована в 1926

 

Bath Pianofabrik

Лунд, Швеция. Зарегистрирована в 1926

 

Batsford, G.H

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Bauer, J. & E. Kunze

Альтфогельзайфен, Германия. Зарегистрирована в 1925

 

Bauer, Mattahus

Вена, Австрия (Фисгармонии). Зарегистрирована в 1929

 

Bauer, Otto

Дюссельдорф, Германия. Основана в 1910

 

Baum, Eduard Kurt

Айзенберг, Германия. Основана в 1925. Зарегистрирована в 1928

 

Baumann, Max

Вена, Австрия. Зарегистрирована в 1910

 

Baumbach (Josef Baumbach)

Вена, Австрия. Основана в 1842 г. В настоящее время Ehrbar, Вена

1860 — 100      1880 — 1220     1890 — 2058     1900 — 2588    1910 — 3174    1920 — 3469

1930 — 4014    1938 — 4078    1950 — 4088      1965 — 4751    1975 — 6145    1981 — 6293

 

Baumgardt (Baumgardts Pianofabrik AB)

Линккёпинг, Швеция. Основана в 1857 г. С 1971 г. производство размещено в Финляндии. В 1984 г. производство прекращено

1872 — 1                1880 — 100           1886 — 250           1900 — 500           1907 — 750

1912 — 1000         1919 — 1500         1926 — 2000         1936 — 3000         1943 — 4000

1954 — 5000         1959 — 6000         1960 — 8000         1965 — 9800         1968 — 10500

1970 — 11100       1973 — 11500       1975 — 11600       1980 — 12100       1984 — 12300

 

Baungardten & Hams

Гамбург, Германия. Зарегистрирована в 1851

 

Ваungartel & Winter

Оберкоцау (Бавария), Германия (Электрические пианино). Основана в 1910. Зарегистрирована в 1929

 

Baungartner, Karl

Штуттгарт- Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Baur, Josef

Эбинген, Германия (Йозеф Баур умер в 1893). Основана в 1887

 

Bayona, Jose

Барселона- Испания. Зарегистрирована в 1926

 

Bayreuther Pianofabrik GmbH

Байройт, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Beadle & Langbein

Лондон, Великобритания. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1926

 

Beard & Hunt

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Beau

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1926

 

Beccaria, Luigi

Кассине, Италия. Фортепиано и электрические пианино

 

Bechner

Торговая марка фирмы van Urk, Роттердам. Зарегистрирована в 1926

 

Bechstein (C. Bechstein)

Берлин. Основана в 1853 г. С 1974 производство принадлежало Болдвину. С 1986 производство снова принадлежит немцам. В настоящий момент в Берлине-Кройцберге. Владелец Карл Шульце. С 1991 г. Feurich, W. Hoffmann и Zimmermann относятся к группе Bechstein. С 1993 года Feurich самостоятелен

1853/59 — 176

1860 — 300           1863 — 1002         1865 — 1995         1867 — 2369

1870 — 4196         1875 — 8070         1880 — 11676       1885 — 16704       1890 — 24958

1895 — 37785       1900 — 54181       1905 — 78876       1910 — 94753       1915 — 110898

1920 — 115783    1925 — 126160    1930 — 137446    1935 — 139999    1940 — 143890

1945 — 145235    1950 — 147009    1955 — 148403    1957 — 149449    1959 — 151342

1960 — 151400    1965 — 156525    1966 — 157574    1967 — 158728    1968 — 159845

1969 — 161114    1970 — 162336    1971 — 163405    1972 — 164415    1975 — 167798

1978 — 171410    1980 — 173785    1981 — 174819    1983 — 176481    1984 — 177170

1985 — 177801    1988 — 179754    1989 — 180198    1990 — 180312    1992 — 181526

1995 — 183253

 

Beck, Friedrich

Штуттгарт, Германия. (Фридрих Бек умер в 1931). Основана в 1906

 

Beck, Johannes

Эбинген, Германия. Зарегистрирована в 1837

 

Becker & Co. Мах

Берлин, Германия. Основана в 18б9. Зарегистрирована в 1929

 

Becker, Aloys

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1910

 

Becker (Jackob Becker)

Санкт-Петербург. Основана в 1841 г. С 1991 г. Якоб Бекер, фортепианная фабрика. Марки: Бекер, Балтика, Миньон, П. Бруннер

1860 — 4980,  1865 — 5900,    1870 — 7100,    1880 — 10009.

 

Becker, J

Рига, Латвия. Зарегистрирована в 1910

 

Becker, J

Санкт-Петербург, Россия. Основана в 1841. Зарегистрирована в 1910

 

Becker, Rich

Крефельд, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Beckhardt & Sons

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1910

 

Beckmann.Heinrich

Дерен (Ганновер), Германия (Фисгармонии). Основана в 1890. Зарегистрирована в 1929

 

Beckmann. W

Кассель, Германия. Основана в 1806. Зарегистрирована в 1910

 

Becsi. Emerich

Будапешт, Венгрия. Зарегистрирована в 1926

 

Beder & Gugenheim

Медон, Франция. Основана в 1913. Зарегистрирована в 1926

 

Beer & Co

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1910

 

Beer, Joh Gg

Эрлинг, Германия (Фисгармонии). Зарегистрирована в 1929

 

Beethoven Pianoforte

Хайльбронн, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Beethoven Pianofortefabnk GmbH

Бохум, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Begs & Voigt

Берлин, Германия. Основана в 1905. Зарегистрирована в 1929

 

Behnken, Gebr.N & E.H

Гамбург, Германия. Основана в 1873. Зарегистрирована в 1910

 

Behrend, Theodor

Киль, Германия. Основана в 188б. Зарегистрирована в 1929

 

Beitner, Jos

Иглава, Чехословакия. Основана в 1870. Зарегистрирована в 1929

 

Belehradek, Johann

Вена, Австрия. Основана в 1870. Зарегистрирована в 1929

 

Belgravia Pianoforte Co

Лейсестер, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Bell Piano and Orgen Co

Лондон, Великобритания. Основана в 18б4. Зарегистрирована в 1926

 

Bella y Cia, Juan

Барселона- Испания. Зарегистрирована в 1926

 

Bellotti

Алессандрия, Италия. Основана в 1868. Основана в . Зарегистрирована в 1926

 

Belmont Piano Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Bender & Sohne, Julius

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Benson. August

Хесслехольм, Швеция (Фисгармонии). Зарегистрирована в 1926

 

Bentley (The Bentley Piano Co. Ltd)

Вудчестер, Англия. Основана в 1906 г. Другие марки: Knight, Grover & Grover, Broadwood, Hopkinson, Rich. Lipp, Roger, Gerh. Steinberg, Monington-Weston, Zender

1919 — 9400         1920 — 10000       1925 — 18500       1930 — 31300       1935 — 40300

1940 — 56800       1946 — 59850       1950 — 68000       1954 — 76150       1958 — 87800

1960 — 97100       1961 — 97500       1962 — 99200       1963 — 101400    1964 — 103800

1965 — 107750    1966 — 108200    1968 — 113000    1969 — 115500    1970 — 120200

1971 — 121100    1972 — 124100    1973 — 127500    1975 — 135500    1976 — 138500

1978 — 143000    1980 — 147500    1983 — 152700    1985 — 154000    1988 — 158000

1990 — 159500    1992 — 160850    1995 — 161600

 

Berden & Cie, Francois

Брюссель-Бельгия. Основана в 1815. Зарегистрирована в 1926

 

Berdux (V. Berdux)

Мюнхен, Германия. Основана в 1871 г. Производство прекращено

1880 — 1300         1890 — 4200         1900 — 9000         1910 — 14600       1920 — 17600       1930 — 20400

1940 — 21500       1952 — 22000       1955 — 22429       1960 — 24100       1961 — 24400       1966 — 25800

 

Berg, Leo

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Berger

Лобау, Германия. Торговая марка, используемая фирмами Forster-Lobau до 1990 для стран Бенелюкса

 

Berger & Co

Берлин, Германия. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1917

 

Berger, Ignaz

Вена, Австрия. Зарегистрирована в 1910

 

Berger, Lipot

Сегед, Венгрия. Зарегистрирована в 1926

 

Berggren & Bengzon

Сэффле, Швеция. Зарегистрирована в 1926. Фортепиано и фисгармонии

 

Bergling, Alb

Херрльюнга, Швеция. Зарегистрирована в 1926

 

Bcrgquist & Nilson

Стокгольм, Швеция. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1926

 

Berkholz, А

Рига, Латвия. Зарегистрирована в 1926

 

Bernard & Cie, А

Брюссель-Бельгия. Основана в Щ8. Зарегистрирована в 1910

 

Bernard. А

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1926

 

Bernard. Champ & Cie

Париж, Франция. Основана в 1849. Зарегистрирована в 1910

 

Bernareggi & Со

Барселона- Испания. Зарегистрирована в 1860

 

Bernasconi & Figlio, Giuseppe

Тревилио (Бергамо), Италия. Основана в 1904. Зарегистрирована в 1926

 

Berndt, Traugott

Бреслау, Польша. Основана в 1837. Зарегистрирована в 1929. С 1867 владелец Келльнер (Kellner). C 1904, Эдуард Пол (Eduard Роhl) и Германн Вэллан (Hermann Vaillant). С 1937, Эрвин Фрике (Erwin Fricke). Во время Второй мировой войны уничтожено

 

Bernet-Staub & Cie

Жервилль, Франция. Основана в 1848. Зарегистрирована в 1926

 

Bernhard

Вена, Австрия. Зарегистрирована в 1840

 

Bernhard & Zaharadka

Млада Балеслав, Чехословакия. Основана в 18б7. Зарегистрирована в 1929

 

Bernhardt. Gebr

Гамбах (Гессен), Германия (Фисгармонии). Зарегистрирована в 1929

 

Bernstein. Curt

Лейпциг, Германия. Зарегистрирована в 1925

 

Berntsen. Anton

Вейле, Дания. Основана в 1901. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии, около 2500 инструментов

 

Berntzen. Bernhard

Гьевик, Норвегия. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Berra Ing, Cesare

Турин, Италия. Основана в 1850. Зарегистрирована в 1926

 

Berry (Nathaniel Berry & Sons Ltd)

Лондон, Англия. Основана в 1866 г. Зарегистрирована в 1910

1888 — 5000         1900 — 8250         1910 — 12159       1920 — 16460       1930 — 26699       1935 — 32977

1940 — 41690       1941 — 42291       1952 — 42986       1958 — 42986       1960 — 45076       1966 — 46190

 

Bertek, Johann

Гемер Сажавски, Чехословакия. Основана в 1903. Зарегистрирована в 1929. Фисгармонии

 

Berutti, Luigi

Турин, Италия. Зарегистрирована в 1926. Фортепиано и фисгармонии

 

Berzioli, Fratelli

Парма, Италия. Основана в 1834. Зарегистрирована в 1926. В справочнике де Вита год основания — 1836

 

Bessalie, H.P

Бреслау, Польша. Зарегистрирована в 1851

 

Bestone Ltd

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Betting, Т

Калиш, Польша «1887. Зарегистрирована в 1926. Также фабрика в Лечно

 

Beyer, Adolf

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1912

 

Beyer, Arno

Айзенберг, Германия. Основана в 1913. Зарегистрирована в 1930. С 1925 Franz Boyhme

 

Beyer, Р

Гент, Бельгия. Основана в 1846. Зарегистрирована в 1926. С 1926 выпускал марку V. Gevaert

 

Beyer-Rahnefeld, Otto

Дрезден, Германия. Основана в 1852. Зарегистрирована в 1910

 

Biagi & Figlio, Ettore

Болонья, Италия. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Bianchi, A. Casa Musicale

Галларате (Милан), Италия. Основана в 1918. Зарегистрирована в 1926

 

Biber (Aloys Biber Pianoforte GmbH)

Бавария.

1850 — 1500

1855 — 1820         1856 — 1904         1858 — 2105

1860 — 2290         1863 — 2400         1867 — 5107

 

Biber, Anton

Нюрнберг, Германия. Зарегистрирована в 1830

 

Bieger

Роршах, Швейцария. Основана в 1842. Зарегистрирована в 1910. С 1920 Lorenz Sabel Sabel AG. до этого, Bieger & Cie

1880 — 701           1890 — 1150         1900 — 1700         1910 — 2600         1920 — 5000

 

Biese (W. Biese)

Владелец Райнхолд Шарлтер, Берлин. Основана в 1851 г. Производство прекращено в 1976 году

1859 — 435           1866 — 2300         1870 — 4412         1880 — 11422       1890 — 17737       1900 — 20208

1910 — 21769       1915 — 23099       1926 — 26699       1928 — 28000       1935 — 29165       1938 — 29165

1951 — 30000       1966 — 32450       1970 — 33000       1972 — 33600

 

Biehl, Joh. Heinr

Виптендорф, Германия. Основана в 1868. Зарегистрирована в 1910

 

Bieling & Co, J.H

Ваттеншайд, Германия. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1929. По справочнику де Вита с 1929 Johann Bieling

 

Bilde, Ch

Анси, Франция. Основана в 1892. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Billberg (Billberg Piano Co)

Гетеборг. Основана в 1868 г. С 1928 г. выпуск на фирме Malmsjo

1885 — 600           1890 — 840           1900 — 1680         1910 — 3220         1915 — 4040

1920 — 4920         1925 — 5510         1928 — 5883

 

Billbergs Pianofabrik

Гетеборг, Швеция. Зарегистрирована в 1926

 

Billeter Sohn, Karl

Биль, Швейцария. Зарегистрирована в 1926

 

Bingham Bros

Лондон, Великобритания. Основана в 1922. Зарегистрирована в 1926

 

Bingold, Kalman

Пеш, Венгрия. Основана в 1909. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Bird & Co. R

Сент-Альбанс, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Birnbaum, Gebr

Плауен, Германия. Основана в 1927. Зарегистрирована в 1929

 

Birnbaum, Karl

Айзенберг, Германия. Зарегистрирована в 1908

 

Birngruber, Johann

Грац, Австрия. Зарегистрирована в 1929

 

Bishop & Co. F.A

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Bishop & Co, Joseph

Лондон, Великобритания. Основана в 1877. Зарегистрирована в 1926

 

Bishop & Son

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Bladel, Cart

Штуттгарт, Германия. Основана в около 1855. Зарегистрирована в 1872. Последователь с 1872 Германн Вагнер (Hermann Wagner)

 

Blanchet. P.A.C

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1855-1867. Последователь фирмы Blanchet & Roller

 

Blasco, Jaime

Барселона, Испания. Зарегистрирована в 1926

 

Blasendorff, Carl

Берлин, Германия Основана в 1898. Зарегистрирована в 1910

 

Blondel, Alphonse

Париж, Франция. Основана в 1839. Зарегистрирована в 1910

 

Bloss, Wilhelm

Шорндорф, Германия. Основана в 1836. Зарегистрирована в 1867

 

Blunat, Jean

Париж -Франция. Основана в 1923. Зарегистрирована в 1926

 

Bluthner (Jullius Bluthner)

Лейпциг. Основана в 1853 г. С 1972 г. государственное предприятие. С 1990 г. Фортепианная фабрика ГмбХ. Публиковавшиеся до настоящего времени номера инструментов первого десятилетия существования фирмы были неточными. Источником приблизительной датировки являются различные знаки и таблички, прикрепленные к инструментам. На роялях часто можно обнаружить ручную датировку под нотным пультом

1890 — 3100         1895 — 42000       1900 — 55000       1905 — 67500       1910 — 81000

1915 — 94000       1920 — 100000    1925 — 109000    1930 — 115000    1935 — 119500

1940 — 125500    1946 — 128000    1950 — 128800    1955 — 130600    1960 — 134480

1965 — 137000    1970 — 139600    1975 — 141900    1980 — 144000    1985 — 146100

1990 — 147900    1992 — 148600    1995 — 149300

 

Восage,Ch

Шидам, Нидерланды. Зарегистрирована в 1910.1926. По справочнику де Вита с 1926 Bocage Wed С М

 

Воск & Hinrichsen

Ревдсбург, Германия. Основана в 1869. Зарегистрирована в 1929. До 1919 произведено около 3 900 инструментов. По справочнику де Вита с 1929, торговая фирма

 

Bodach. Fritz

Берлин, Германия. Основана в 1904. Зарегистрирована в 1912

 

Bodson. Josef

Брюссель, Бельгия. Основана в 1925. Зарегистрирована в 1926

 

Boekh. Hermann

Нордлинген, Германия. Основана в 1866. Зарегистрирована в 1929

 

Boenecke, Hermann

Фрайенвальде-на-Одере, Германия. Основана в 1906

 

Boflinger, Adolf

Штуттгарт, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Boger & Sohn. Win

Берлин, Германия. Основана в 1860. Зарегистрирована в 1929

 

Bohemia

Иглава, Чехословакия. Производство на фирме IFM Piana

 

Bohm. Franz

Волари, Чехословакия. Основана в 1924. Зарегистрирована в 1929.Фортепиано и фисгармонии

 

Bohme. Franz

Айзенберг, Германия. Основана в 1913. Зарегистрирована в 1929

 

Bohme. W

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1836-1877

 

Boisselot, Jean Louis

Марсель, Франция. Основана в 1830-1893

 

Bokum. J

Лиепая, Латвия. Основана в 1921. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Bond & Co. John

Ливерпуль, Великобритания. Основана в 1859. Зарегистрирована в 1926

 

Bonecke, Hermann

Берлин, Германия. Основана в 1906. Зарегистрирована в 1910

 

Bongardt & Herfurth

Вийе, Германия. Основана в 1920. Зарегистрирована в 1929. Фисгармонии

 

Bonhard. Josef

Турнов, Чехословакия. Зарегистрирована в 1929

 

Bonhard, Wladimir

Опава, Чехословакия. Зарегистрирована в 1929

 

Bonini, Umberto

Павия, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Bonnaz, F

Лион, Франция. Основана в 1900. Зарегистрирована в 1926. Фортепиано и фисгармонии

 

Bonnel, G

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Bonner, F. Rogers

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Boon Flls, Leon

Брюссель, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

Boone Fils

Гент, Бельгия. Основана в 1839. Зарегистрирована в 1910

 

Boos & Noller

Штуптарт, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Boos. Richard

Штуптарт, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Bord, А

Париж, Франция. Основана в 1843. Зарегистрирована в 1926.С I960 производство на фирме Pleyel

 

Borgato, Luigi

Казальсеруджо, Италия. Основана в 1990. Концертные рояли по индивидуальным заказам, ручная работа

 

Borkenhagen. M

Берлин, Германия. Основана в 1892. Зарегистрирована в 1929

 

Borno, Santi

Рагуза Инфериоре, Италия. Основана в 1846. Зарегистрирована в 1926

 

Bosendorfer (L. Bosendorfer)

Вена, Австрия. Основана в 1828 г.

1870 — 6378         1875 — 7960         1880 — 9093         1885 — 10556       1890 — 11904

1895 — 13506       1900 — 15301       1905 — 17197       1910 — 19250       1915 — 21095

1920 — 22311       1925 — 23584       1930 — 25139       1935 — 25601       1940 — 26143

1945 — 26728       1950 — 26879       1955 — 27387       1960 — 28018       1961 — 28125

1962 — 28226       1963 — 28328       1964 — 28433       1965 — 28545       1966 — 28649

1967 — 28783       1968 — 28935       1969 — 29108       1970 — 29299       1972 — 29868

1973 — 30223       1974 — 30621       1976 — 31568       1978 — 32729       1980 — 33448

1981 — 34190       1982 — 35146       1983 — 35988       1984 — 36668       1985 — 37445

1986 — 38246       1987 — 39026       1988 — 39715       1989 — 40384       1990 — 41062

1991 — 41698       1993 — 42790       1994 — 43095

 

Bossmann, H

Оснабрюк- Германия. Основана в 1920. Зарегистрирована в 1929.С 1937 выпуск моделей фортепианной фабрики Ritter. Галле

 

Boston Piano Co

Гамбург, Германия 1993. Дочернее предприятие фирмы Steinway Musical Properties. Производится на фирме Kawai. Япония

 

Boudon, В

Лион, Франция. Зарегистрирована в 1926

 

Bourguignon-Boonants & Fils

Жеераардсберген, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

Boyd Ltd

Лондон, Великобритания. Основана в 1887. Зарегистрирована в 1926

 

Boyen & Co

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Braga-Pianobau A. Schaaf & Со

Франкфурт-на-Майне, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Braida, Ciovanni

Кунео, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Brandes & Petersen

Интерлакен, Швейцария. Основана в 1924. Зарегистрирована в 1929

 

Brandes, Arthur

Рингенберг- Швейцария. Основана в 1923. Зарегистрирована в 1926

 

Brandes, Erich

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1910

 

Brandl, Josef

Марибор, Югославия. Основана в 1893. Зарегистрирована в 1926

 

Brandt, Erwin

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Brandtner, H, Rudolf

Вердау, Германия. Основана в 1925. Зарегистрирована в 1929

 

Branke, Otto

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1912

 

Brasted, H. F. & R. А

Лондон, Великобритания. Позже с серийными номерами фирмы Banat &. Robinson. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1926

 

Brasted, S.A

Брюссель, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

Braun, Emil

Берлин, Германия. Основана в 1892. Зарегистрирована в 1912

 

Breite, Franz

Децин, Чехословакия. Основана в 1899. Зарегистрирована в 1929

 

Breitenfeld & Weimann

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1912

 

Bremar

Скэрборо, Великобритания. Зарегистрирована в 1926. С 1926 производство на фирмеWaddington & Sons

 

Bremttz, Enrico

Триест, Италия. Основана в 1874. Зарегистрирована в 1910

 

Bretschneider, Alexander

Лейпциг, Германия. Основана в 1830

 

Breyer & Huge

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Brill, Karl

Хузен (Дортмунд), Германия. Основана в 1913. Зарегистрирована в 1929

 

Brinkmann, Emilie

Минден, Германия. Основана в 1879. Зарегистрирована в 1910.С 1929 Brinkmann & Goebel

 

Brinkmann, Hugo

Айзенберг, Германия. Основана в 1925. Зарегистрирована в 1928

 

Brinkmann, Martin

Айзенберг-Германия. Основана в 1920. Зарегистрирована в 1929

 

Brinsmead Ltd

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Brinsmead, E.G.S

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Breitkopf & Hortel

Лейпциг. Основана в 1806 г.

1820 — 500           1830 — 1000         1835 — 1560         1850 — 3501

1860 — 4000         1865 — 4555         1869 — 5000         1872 — 5201

 

Bremitz (Bremitz, Enrico)

Триест, Италия. Основана в 1874 г.

 

1900 — 800           1905 — 1000         1908 — 1480

1910 — 2000         1912 — 2400         1915 — 3000

 

Brinkmann & Goebel

Минден (Вестфалия), Германия. Основана в 1879 г. Производство прекращено

1885 — 260           1890 — 480           1895 — 1020         1900 — 1615         1922 — 2095

1925 — 2430         1930 — 2750         1935 — 3425         1940 — 4020         1950 — 5300

1955 — 5500         1958 — 5750         1960 — 6100

 

Brinsmead (John Brinsmead & Son)

Лондон, Англия. Основана в 1837 г. В настоящее время Kemble Group Ltd

1860 — 22600,      1880 — 31600       1900 — 45000       1910 — 64250       1930 — 82750

1940 — 84150       1950 — 84750       1952 — 85100       1955 — 86050       1956 — 85680

1957 — 85800       1958 — 85930       1959 — 86050       1974 — 164000    1976 — 172382

1978 — 188309    1980 — 197884

 

Bristol

Производство Duck-Son & Pinker. Бристоль, Англия

1946 — В19258    1948 — В19708    1950 — В19896    1955 — В20263    1956 — В20331

1957 — В20401    1958 — В20460    1959 — В20534    1960 — В20592

 

British Auto Player Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

British Piano Mfg. Co

Лондон, Великобритания. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1926

 

Broadwood (John Broadwood & Sons)

Лондон, Англия. Основана в 1728 г. Нумерация с 1932 г. С 1993 г. см. Bentley и Whelpdale

1932 — 250000    1935 — 254000    1940 — 256150    1945 — 256900    1950 — 258832

1955 — 260540    1959 — 262685    1960 — 263001    1961 — 263397    1962 — 263616

1964 — 264111    1966 — 264537    1968 — 264956    1970 — 265336    1972 — 266039

1974 — 266844    1976 — 267435    1977 — 268341    1980 — 269180    1983 — 270939

1985 — 275000    1990 — 282500    1992 — 282800    1995 — 283200

 

Brock & Vincent

Лондон, Великобритания. Основана в 1897. Зарегистрирована в 1910

 

Brock, Bernard

Лондон, Великобритания . Основана в 1890. Зарегистрирована в 1926

 

Brother

Нагоя, Япония. Серийные номера совпадают с маркой Atlas

 

Browne, Justin

Лондон, Великобритания. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1926

 

Broz, Josef

Прага, Чехословакия. Зарегистрирована в 1929

 

Bruce, F

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Brun-Valois

Руан, Франция. Основана в 1879. Зарегистрирована в 1926

 

Bucher (Bueher?)

Париж, Франция. Основана в 1848. Зарегистрирована в 1910. Преемник Gauss Freres & Cie

 

Buchholtz, Frederyk

Варшава, Польша. Зарегистрирована в 1815-1837. Фредерик Буххольцрод вХохенштайне 16.05.1792. умер 15 05.1837 в Варшаве

 

Buchner & Drexel

Миндельхайм, Германия. Зарегистрирована в 1925

 

Buckitt & Lawrence Ltd

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Buckland & Co. G.A

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Budynowicz, Josef

Варшава, Польша. Зарегистрирована в 1840-1888

 

Buhler, Johann Michael

Вайинген, Германия. Йоханн Михаэль Бюлер род. 1746. ум. 1832

 

Bunkag-Pianos

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1925

 

Burg, R. van den

Амерсфоорг, Нидерланды. Основана в 1887. Зарегистрирована в 1926

 

Burgasser & Cie

Париж, Франция. Основана в 1846. Зарегистрирована в 1926

 

Burgasser (L. Burgasser)

Париж, Франция. Основана в 1846 г. Производство прекращено

1875 — 6600         1890 — 8610         1900 — 11600       1910 — 15500       1920 — 19100

1930 — 21900       1940 — 23200       1950 — 24900       1951 — 25800       1952 — 26400

 

Burger & Jaccobi AG

Биль, Швейцария. Основана в 1872 г. В 1990 году предприятие перешло к фирме Hofmann Czerny

1850 — 285           1890 — 1870         1900 — 5200         1910 — 11000       1920 — 18100

1930 — 25300       1940 — 28200,     1950 — 31600       1955 — 32592       1960 — 32592

1963 — 35910       1965 — 36942       1966 — 37408       1967 — 37848       1969 — 38679

1970 — 38933       1971 — 39466       1972 — 41256       1973 — 41256       1974 — 42202

1975 — 42901       1976 — 43366       1978 — 44042       1980 — 45576       1983 — 47696

1985 — 48254       1988 — 50126

 

Burger, Hermann

Байройт- Германия. Основана в 1872. Зарегистрирована в 1929. Фисгармонии. Позже фирма перешла к фон Хоругелю (von Horugel),. Лейпциг. С 1929 фабрика находилась в Рюкмаясдорфе (близ Лейпцига)

 

Burling & Mansfield

Лондон, Великобритания. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1926

 

Burlman & Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Busch. A.R

Висбаден, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Buschmann, Gustav Adolf

Гамбург, Германия. Основана в 1805. Зарегистрирована в 1910

 

Buschner, Hermann

Плауен, Германия. Основана в 1928. Зарегистрирована в 1929

 

Buselti Gius

Турин-Италия. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Bustard, Chas

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Butler Bros. Beverley Piano Works

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Buttner

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1912

 

Byers, Walter Charles

Лондон, Великобритания. Основана в 1896. Зарегистрирована в 1910

 

C

 

Cadly, С

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1851

 

Calderwood & Fox

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Calembert

Алфортвилль, Франция. Зарегистрирована в 1926

 

Calisia (Gustav Fibiger)

Калиш, Польша. Основана в 1878 г. Kaliska Fabr. Fortepianow. См. Legnica

1968 — 44788       1969 — 47538       1970 — 50655       1971 — 53927       1972 — 57550

1973 — 61370       1974 — 61370       1975 — 69405       1976 — 73705       1977 — 78161

1980 — 91213       1983 — 103259    1988 — 114247

 

Camden Piano Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Canto, J

Барселона, Испания. Зарегистрирована в 1910

 

Cantor

Сеул, Корея, Торговая марка, выпускаемая фирмой Young Chang

 

Capek, Frd

Полица, Чехословакия. Основана в 1874. Зарегистрирована в 1929. Фисгармонии

 

Capellen (J. W. Capellen)

Осло, Норвегия

1940 — 3950         1950 — 3980         1952 — 4001         1955 — 4114         1957 — 4613         1958 — 4783         1960 — 4860

 

Capes (Berkeley) Pianos Ltd

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Capitaine, Paul

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1889

 

Cappelen A,S, J,W

Осло, Норвегия. Зарегистрирована в 1926

 

Carleton Piano Works

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1910

 

Carlssons Pianofabrik, J. Th

Карлскрона, Швеция. Зарегистрирована в 1926

 

Carmelo, Oliv

Триест, Италия. Основана в 1919. Зарегистрирована в 1926

 

Carpentier, J

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1910

 

Casali, Luis

Барселона, Испания. Основана в 1800. Зарегистрирована в 1926

 

Catelein Manufacturede Pianos

Монтре-на-Буа, Франция. Зарегистрирована в 1926

 

Cauwenberghe (G. van Gauwenberghe)

Антверпен, Бельгия

1927 — 30720       1928 — 30841       1929 — 30944       1930 — 31037       1931 — 31080

 

Cavalli, Guglieimo

Струппа, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Cavana, Adamo

Пьяченца, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Cazullo, Alberto

Генуя, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Cermak, F

Вена, Австрия. Зарегистрирована в 1929

 

Cerro, Tihurcio

Педрайя де Портилла, Испания. Зарегистрирована в 1926

 

Cervo, Giovanni

Милан, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Challen

Лондон, Англия. Основана в 1804 г. Производство частично в Англии при поставках из Малайзии и Кореи. С 1990 г. — Malaysia Musical Products. В настоящее время фирма располагается в Нью Мальден, Сюррей

1850 — 3200         1875 — 11850       1900 — 26260       1910 — 31309       1920 — 35814       1930 — 43205

1940 — 66482       1950 — 73043       1954 — 79713       1960 — 87529       1961 — 88399       1966 — 92727

1973 — 100900    1975 — 101634    1978 — 103596    1980 — 104450    1981 — 104893    1983 — 105320

 

Challenger (Georg Challenger)

Лондон, Англия

1870 — 6387         1880 — 7800         1890 — 9800         1892 — 11500       1894 — 12000       1896 — 12500

 

Challenger & Co, George

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1910

 

Chalton Piano Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Chandos Piano Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Chappel (Chappel Piano Co)

Лондон, Англия. Год основания 1811. В настоящее время группа Kemble

1840 — 2000         1870 — 10000       1890 — 22376       1900 — 36100       1910 — 49440

1920 — 65000       1930 — 75250       1940 — 80870       1950 — 82500       1955 — 83915

1960 — 85832       1965 — 87200       1969 — 88200       1975 — 91200       1977 — 91800

 

Charrier у da

Барселона, Испания. Основана в 1875. Зарегистрирована в 1926

 

Chassaigne

Барселона, Испания. Год основания 1864. В 1967 г. производство прекращено

1894 — 12600       1900 — 16350       1910 — 23500,     1920 — 31800       1930 — 33500

1940 — 34250       1950 — 35000       1955 — 35800       1960 — 36500

 

Chepstow, Ltd

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Cherny / Украина

В/О Разноэкспорт, СССР. Черниговская фабрика музыкальных инструментов. По сведениям предприятия в год производится в среднем 26 тысяч пианино

1977 — 461000    1980 — 540000    1984 — 644000    1988 — 720000

 

Chiappo, Felice

Турин, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Chickering (Chickering & Sons)

Бостон, США. Год основания 1823. Последний инструмент под маркой Chickering был выпущен в 1983 году. С 1986 года Wurlitzer.

1823 — 100           1830 — 716           1840 — 4235         1850 — 10000       1860 — 22000

1870 — 35500       1890 — 78500       1900 — 93000       1905 — 105000    1908 — 112000

1912 — 120000    1920 — 132500    1925 — 139700    1931 — 149100    1940 — 167200

1950 — 195000    1955 — 204000    1960 — 212750    1965 — 221117    1970 — 230300

1975 — 237578    1980 — 245989    1981 — 247477    1982 — 249765    1983 — 250015

Wurlitzer

1986 — 1885000  1987 — 1935000  1988 — 2002000

 

Child, E

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1910

 

Chishohn Bros

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Chmel & Sohn, J

Будапешт, Венгрия. Основана в 1835. Зарегистрирована в 1926

 

Chojnacki, Ludwik

Варшава, Польша. Зарегистрирована в 1926

 

Christensen (Andreas Christensen)

Копенгаген, Дания. Копенгаген, Дания. Основана в 1912. Зарегистрирована в 1926

1918 — 500           1920 — 1000         1925 — 2380         1931 — 3575         1941 — 7300

1945 — 8370         1950 — 8800         1955 — 10600       1960 — 12000

 

Christensen, N,C

Гистед, Дания. Основана в 1909. Зарегистрирована в 1926, Фисгармонии

 

Christotferson, C,S

Гельсингбург, Швеция. Зарегистрирована в 1926

 

Christophe & Etienne, Rodolphe fils

Париж, Франция. Основана в 1832. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Chu-Seng (Chu-Seng Piano & Organ Co. Ltd)

Тайхунг, Тайвань

1958 — 3750         1960 — 3900         1962 — 4250         1963 — 4400         1965 — 4900

1970 — 6685         1975 — 8245         1980 — 9465         1982 — 9705

 

Cicopero, Francesco

Генуя, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Clark’s Ltd

Гилдфорд, Великобритания. Основана в 1856. Зарегистрирована в 1926

 

Clark, J,S

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Classic Player Piano Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Clement (Fabricca di pianoforti Val di Fiemme)

Тезеро, Италия. Год основания 1948. Продажа через Ricordi, Милан.

1982 — 196           1983 — 1766

 

Clement Piano Mfg, Co

Ноттингем, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Clementi (Clementi & Co)

Лондон, Англия. До этого Longman & Broderip

1845 — 17009       1850 — 19800       1855 — 22006       ок. 1815 — пианино № 4936        ок. 1820 — пианино № 11649

 

Climent у Cia, Ldta

Барселона, Испания. Зарегистрирована в 1926

 

Cohen & Co, Philip

Лондон-Великобритания. Основана в 1893. Зарегистрирована в 1910

 

Cole & Son, F

Лондон, Великборитания. Зарегистрирована в 1926

 

Coll у Garriega

Барселона, Испания. Зарегистрирована в 1926

 

Collard & Collard

Лондон, Англия. Год основания 1760 (Longmann & Broderip)

1820 — 4000         1850 — 51000       1875 — 102920    1900 — 160850    1910 — 175005    1920 — 187505

1930 — 193320    1940 — 196120    1950 — 197000    1955 — 197776    1960 — 198400

 

Collin

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1851

 

Collino & Cia, Vitlorio

Турин, Италия. Зарегистрирована в 1926. Фортепиано и фисгармонии

 

Collmar, Eduard

Кайзерслаутерн, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Colombo & Cia

Бергамо, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Colomho & Co. Ebtudiantina Elvetia

Лугано, Швейцария. Основана в 1903. Зарегистрирована в 1926

 

Colombo, A,C

Милан, Италия. Основана в 1832. Зарегистрирована в 1926

 

Colombo, Federico

Турин, Италия. Основана в 1910. Зарегистрирована в 1926. Фабрика фортепиано и фисгармоний

 

Colombo, Francesco

Вимеркате, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Compagnie Concordia

Берлин, Германия. Основана в 1869. Зарегистрирована в 1910

 

Compton Piano Co

Лондон, Великобритания. Основана в 1923. Зарегистрирована в 1926

 

Concorde

Сеул, Корея. Торговая марка, выпускаемая фирмой Young Chang

 

Conover (Cable Piano Co.)

Орегон, США

1885 — 3000         1900 — 30000       1910 — 140000    1920 — 224000    1941 — 305000

1950 — 315000    1955 — 336500    1960 — 350600    1961 — 355000    1963 — 365000

1964 — 372000    1965 — 379000

 

Conrad, Martin & Torste

Лейпциг, Германия. Основана в 1925. Зарегистрирована в 1929. Фисгармонии

 

Cons & Cons

Лондон, Великобритания. Основана в 1884. Зарегистрирована в 1910

 

Conzelmann, Сеул, Корея

Марка, выпускаемая фирмой Hyundai

 

Cook, Thomas

Кройдон, Великобритания. Основана в 1886. Зарегистрирована в 1926

 

Coppi, Federico

Неаполь, Италия. Зарегистрирована в 1910

 

Coquet Fils, Leon

Париж, Франция. Основана в 1865. Зарегистрирована в 1910

 

Corell, Briidrene

Копенгаген, Дания. Основана в 1916. Зарегистрирована в 1926

 

Corvino, Enrico

Неаполь, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Cosla & Figli, Bartolomeo

Турин, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Cottam & Sons, H

Дьюсбэри, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Cottam, H

Борэдфорд, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Couesnon & Cie

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1926

 

Courtois, Hermann

Пренслау, Германия. Зарегистрирована в 1910

 

Cozio, Francesco

Канале Монферрато (Аллесанприя), Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Cramer (J. B. Cramer & Co)

Лондон, Англия. Год основания 1824. Зарегистрирована в 1926. В настоящее время Kemble, Bletchley

1880 — 15000       1900 — 30675       1910 — 45410       1920 — 57200       1930 — 64200

1940 — 128750    1950 — 129220    1955 — 129780    1960 — 130520

 

Cramer & Co, J,В

Ливерпуль, Великобритания. Основана в 1820. Зарегистрирована в 1926

 

Craner, J

Нилер-Хасли (Люцерн), Швейцария. Зарегистрирована в 1926

 

Crasselt & Raehse

Лобау, Германия. Основана в 1881. Зарегистрирована в 1929

 

Crease & Donovan

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Cremona Ltd

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926. Squire & Longson

 

Cronberger, Ludwig Friedrich

Попленвайлер, Германия. Основана в 1832. Зарегистрирована в 1845, (род. 1789, умер 1853)

 

Cropet

Тулуза, Франция. Зарегистрирована в 1851

 

Croseo-Chavan, Paul

Макон, Франция. Основана в 1840. Зарегистрирована в 1926

 

Cuconata, Antonio

Турин, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Cugnone, Sehastiano

Монкальери (Турин), Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Cuijpers, J,F

Гравенхаге, Нидерланды. Основана в 1832. Зарегистрирована в 1910

 

Cuonzo, Vincenzo

Битонто (Бари), Италия. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Cusso, Sfha

Барселона, Испания. Основана в 1898. Зарегистрирована в 1926

 

Czapka (Jakob Czapka & Son)

Вена. Год основания 1842. Зарегистрирована в 1929. Czapka’s Sohn, Jacob

1920 — 5000 1924 — 7500         1925 — 8000         1926 — 9200

 

Czigledi, Janos Analol

Эгер, Венгрия. Зарегистрирована в 1926

 

Czopek, M, Anton

Вена, Австрия. Зарегистрирована в 1929

 

D

 

D’Hont, Francois

Бомонт, Бельгия. Основана в 1907. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

D’Urso & Figli, Raff

Солофра, Италия. Основана в 1730. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Daesung, (Daesung Musical Instruments Mfg Co Ltd)

Сеул, Корея

1990 — 1189

 

Daewoo (Daewoo Precision Industry Ltd)

Сеул, Корея. С 1983 присоединился к Sojin Piano Co. Марки Sojin, Royale Classic, Gratiae, Rosenbach, I Burgdorfer, Strindber. Представительство в Германии Taiyo, Hilden

1988 — 87110600(Пианино)         1988 — G017748(Рояли) 1988 — 87110700(Пианино)         1988 — G01780(Рояли)

 

Dahout, E

Брюссель, Бельгия. Основана в 1880. Зарегистрирована в 1926

 

Daix, Gaston

Пессак, Франция. Основана в 1923. Зарегистрирована в 1926

 

Dalibor Pfanofabrik

Прага, Чехословакия.  Зарегистрирована в 1929

 

Dalibor (Dalibor Pianos)

Заколани, Чехословакия. Основана в 1905. Производство прекращено в 1960

1910 — 1080         1915 — 2000         1925 — 4500         1935 — 7500         1945 — 12500

1950 — 23000       1953 — 27900       1955 — 31200       1957 — 35100       1958 — 37600

 

Dally, Carl

Берлин, Германия. Основана в 1925. Зарегистрирована в 1929

 

Dambach, W

Штуттгарт, Германия. Зарегистрирована в около 1850

 

Damekens

Гент, Бельгия. Зарегистрирована в 1805-1845

 

Damm, Paul

Эрзебедфавла, Венгрия. Зарегистрирована в 1926, Фисгармонии

 

Damme, A. van

Брюссель-Бельгия. Основана в 1913. Зарегистрирована в 1926

 

Damoulin, F, J

Лютгих, Бельгия. Зарегистрирована в 1830-1847

 

Danemann (W Danemann & Co)

Лондон, Англия. С 1983 совместное производство с Broadwood & Sons. С 1990 производится на фирме Sonoil, Голландия

1893 — 1000         1900 — 7000         1910 — 27000       1920 — 39100       1930 — 45400

1940 — 45400       1950 — 67500       1955 — 73600       1960 — 78301       1964 — 83355

1966 — 83736       1968 — 88249       1970 — 90720       1972 — 93280       1974 — 95840

1976 — 89077       1978 — 100014    1980 — 101993    1983 — 103970

 

Daniel (Daniel Pianos)

Израиль

 

1978 — 188600    1980 — 195434    1981 — 81001       1983 — 82443

Dassel, Aug

Берлин, Германия. Основана в 1859. Зарегистрирована в 1929

 

Davins, Emilio

Барселона, Испания. Зарегистрирована в 1926

 

Dawkins & Co, H

Лондон, Великобритания. Основана в 1755. Зарегистрирована в 1926

 

Day & Hammond

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

De Beauvoir Piano Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

De Blaise, William

Лондон, Англия. Клавесины

1957 — 101111    1960 — 268276    1965 — 60160       1970 — 90192       1972 — 851861

1975 — 955962    1976 — 125160 А, D В, К или L      1977 — 161196А

 

De Heug Freres,G. F. & P

Марсинелль-Бельгия. Основана в 1892. Зарегистрирована в 1926

 

De Pauw, H

Брюссель, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

De Smet, Louis

Брюссель, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

Deacoq

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1851

 

Debain, A. F

Париж-Франция. Основана в 1834. Зарегистрирована в 1851. А. Ф. Дебэн умер в 1877. Производство фисгармоний

 

Debierre, Louis

Нант, Франция. Основана в 1862. Зарегистрирована в 1926, Фисгармонии

 

Declercq, А

Гент, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

Deesz, Julius

Саарбрюккен, Германия. Основана в 1820. Зарегистрирована в 1910

 

Deflaux

Брюссель, Бельгия. Зарегистрирована в 1851

 

Defoin, Felix

Намюр, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

Dehmal, Karoly

Будапешт, Венгрия. Основана в 1888. Зарегистрирована в 1926

 

Deicken, Richard

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1912

 

Delandtsheer & De Vissher

Гент, Бельгия. Зарегистрирована в 1926, Электрические пианино

 

Delangen, Jean

Брюссель, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

Deletombe

Робэ, Франция. Зарегистрирована в 1926

 

Delmarco & Bozzetta, Iginio

Тезеро (Тренто), Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Delmastro & Cia, Gius

Турин, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Delmotte, Maurice

Торнэ, Бельгия. Зарегистрирована в 1926, Фисгармонии

 

Dengler (Dengler, A)

Хокенхайм, Германия. Основано после 1945, в 1971 производство прекращено

1953 — 1640         1959 — 2136         1963 — 253           1966 — 3028

 

Deponti, Carlo

Турин, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Deppe & Co

Эберсвальд, Германия. Зарегистрирована в 1925

 

Derdeyn Frires

Руте, Бельгия. Основана в 1846. Зарегистрирована в 1926

 

Dernic, Anton

Радовлица, Югославия. Зарегистрирована в 1926, Фисгармонии

 

Deruyck, Pierre

Робэ, Франция. Основана в 1900. Зарегистрирована в 1926, Спинеты

 

Detis & С

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1851

 

Dettlaff & Co, Th

Глац, Польша. Основана в 1925. Зарегистрирована в 1929, С 1929 владелец Пауль Ольбрих (Paul Olbrich)

 

Deussen & Co

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Deutschmann, Jakob

Вена-Австрия. Зарегистрирована в 1820, Фортепиано и фисгармонии, Якоб Дойчман умер в 1853,

 

Di Domenico, G

Порто Сан Джоджио, Италия. Зарегистрирована в 1926, Фисгармонии

 

Di Puccio, Niccola

Пиза, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Diederichs, Gebr (Братья Дицерихс)

С,-Петербург, Россия. Основана в 1810. Зарегистрирована в 1910

 

Diener, G. A

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Dietmann (Dietmann Pianos PTY)

Часть фирмы Bernhard Sterner Pianos SA Ltd.

Основано 1955 До 1968 ф/п фабрика Веллингтон. Частичное производство в Группе Yamaha-Kemble Англия. Другие марки: Otto Bach, Ludwig Мaster, Hausmann, Schindhelm, Hoffmann, Hans Bauer, Bernhard Schroeder, Nual & Seeley (Benois), Bernhard Sterner

1955 — 00000       1967 — 12084       1968 — 14202       1969 — 17171       1970 — 19970

1971 — 22816       1972 — 25706       1973 — 28615       1974 — 31658       1975 — 34469

1976 — 37400       1978 — 45000       1980 — 57700       1983 — 66323       1989 — 74000

 

Dieudonne, Carl

Штуттгарт, Германия. Зарегистрирована в 1809

 

Dimoline, А

Бристоль, Великобритания. Зарегистрирована в 1851

 

Dittmer, А

Анклам, Германия. Зарегистрирована в 1910

 

Dittrich, Hermann

Швайдниц, Польша. Основана в 1893. Зарегистрирована в 1929

 

Dobnik, Juray

Загреб, Югославия. Зарегистрирована в 1926

 

Dodson, William

Лондон, Великобритания. Основана в 1867. Зарегистрирована в 1910

 

Dogliani, Pier Nicola

Кунео, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Doina, Бухарест

Румыния, Другие марки: Enescu, Lipatti, Reghin, Ulrich

 

D?hnert (Gobr Dohnert)

Дрезден, Германия. Основана в 1876. Производство прекращено в 1945

1900 — 3000         1920 — 5700         1925 — 6908         1930 — 7960

1935 — 8195         1940 — 18490       1945 — 18720

 

Domeny, L. J

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1851

 

Domp, J

Мюнстер, Германия. Основана в 1879. С 1947/1948 в Эншеде, Нидерланды

 

Donadoni & Pohl

Берлин, Германия. Основана в 1880. Зарегистрирована в 1910

 

Donaldson Bros

Джерси-Великобритания. Основана в 1850. Зарегистрирована в 1926

 

Donath, Max

Возникла из, основанной в 1882, фирмы Flemming & Melzner. С 1899 Melzner & Donath, с 1902 Max Donath, Циттау, Германия

1899 — 1820         1902 — 1890         1903 — 1950         1905 — 2100         1910 — 2830

1915 — 4410         1920 — 4410         1925 — 5520        1930 — 6830         1931 — 6930

 

Donelli, Р

Кремона, Италия. Зарегистрирована в 1926

 

Donelly & Sons, J

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Dongwon Musical Instrument Pochunkun

Кьнгкайдо, Корея

 

Dopere, Felix

Брюссель, Бельгия. Зарегистрирована в 1926

 

Dopita, Josef

Оломоуц, Чехословакия. Зарегистрирована в 1929

 

Dorn, Carl, Mitteldeutsche Pianoforte-Fabrik

Штраусберг, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

D?rner (Dorner & Sohn)

Штутгарт. Основана в 1830. С 1948 Carl Matthaes KG

1850 — 1040         1855 — 1539         1875 — 3865         1890 — 6322         1900 — 9535

1910 — 13900       1920 — 17350       1940 — 21240       1945 — 21600       1948 — 27000

 

D?rr (Karl Dorr)

Вена, Австрия. Основана в 1817

1890 — 6322         1900 — 3900         1910 — 6000         1920 — 20000

 

Dorsam, Wilhelm

Вена, Австрия. Основана в 1864. Зарегистрирована в 1910

 

Dourte, Juan

Бильбао, Испания. Зарегистрирована в 1926, Фортепиано и фисгармонии

 

Drabek & Sohne

Бекешсаба, Венгрия. Зарегистрирована в 1926. Фисгармонии

 

Drake, H. W, Ltd

Манчестер, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Drehmann, Erich

Берлин, Германия 1919

 

Drexel, Мах

Миндельхайм, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Dreyer & Co, Мах

Берлин, Германия. Основана в 1867. Зарегистрирована в 1929. Основана в 1896, по справочнику Dolge производство прекращено в 1925,

 

Dreyer GmbH, Max

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1912

 

Dreyer, Georg

Берлин, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Drygas, Antoni

Познань, Польша. Основана в 1898. Зарегистрирована в 1926

 

Dubreucq-Vits, F

Гент- Бельгия. Основана в 1838. Зарегистрирована в 1926

 

Ducat & Co, С. J

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Ducat, Willmott & Co

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Duchacek, Ladislav

Турнов, Чехословакия. Зарегистрирована в 1929

 

Dulcken, Louis

Мюнхен, Германия. Зарегистрирована в 1785-1820

 

Dummno, Ellis & Hill

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Dumont Ffls, L

Ле Андели- Франция. Основана в 1857. Зарегистрирована в 1926, Фисгармонии

 

Dunckley, William

Лондон-Великобритания. Основана в 1865. Зарегистрирована в 1910

 

Dunkley, Charles

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

 

Dunno, Ellis & Hill

Лондон, Великобритания. Зарегистрирована в 1910

 

Durand, H

Париж, Франция. Зарегистрирована в 1926

 

Dusseldorfer Klavlerfabrik

Дюссельдорф, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Dim, Anton

Варшава, Польша 4873. Зарегистрирована в 1910

 

Dykstra, Alb

Кельн, Германия. Зарегистрирована в 1929

 

Duck-Son & Pinker

Англия. Основана в 1848. См. также Bristol Piano

 

1875 — 1000         1900 — 9000         1910 — 14500       1920 — 19600       1930 — 26000

1940 — 32000       1950 — 36200       1960 — 38134       1965 — 38909       1970 — 40211

1975 — 41990       1980 — 44133       1981 — 45800

Duysen

Брауншвейг, Германия. Основано 1857 в Берлине

 

1865 — 1600         1880 — 4650         1900 — 9975         1910 — 11825       1920 — 12950

1929 — 14425       1938 — 14854       1949 — 15000       1955 — 15625

Dyson & Sons

Виндзор, Великобритания. Зарегистрирована в 1926

(PDF) Attribution and dating of Russian keyboard musical instruments

Вестник СПбГУ. Сер. 15. Искусствоведение. 2016. Вып. 3 103

сведения ороссийских мастерах и известных фортепианных фабриках, частично

введенные внаучный оборот, нуждаются всерьезных исправлениях [1, p. 334–336.].

Отсутствие точных данных ороссийских инструментах непосредственно влия-

ет на музыковедческие исследования, посвященные истории русской музыки. На-

пример, пытаясь связать растущий интерес к фортепианному исполнительству

сростом производства фортепиано вРоссии начала XIXв., отечественные исследо-

ватели, рисуя, по их мнению, «объективную картину распространенности фортепи-

ано ивлияния фортепианных фабрик на становление концертной жизни вРоссии»,

пользуясь устаревшими данными, невольно приходят кложным выводам [2, с. 23].

Зарубежные инструментоведы пасуют перед фортепиано российского произ-

водства, и единичные образцы отечественного фортепианостроительного искус-

ства, хранящиеся вмузеях ичастных коллекциях по всему миру, лишены правиль-

ной атрибуции инаучного описания. Так, из363клавишных инструментов XVIII—

первой половины XIXв., изучавшихся бельгийской исследовательницей П. Вандер-

веллен, автор не смогла атрибутировать только один инструмент— петербургский

«A. Tischner» [3, p. 139; 4].

Подобные же трудности в атрибуции российских инструментов испытыва-

ют зарубежные и отечественные реставраторы фортепиано [5]. А ведь ошибка

вопределении времени производства ивыбор неверной стратегии при реставра-

ционных работах чреваты утратой старинного инструмента. Осложняется работа

инастройщиков фортепиано, основная масса которых вообще имеет весьма смут-

ное представление об исторических инструментах. Часто, совершенно не понимая,

чтó они настраивают или ремонтируют, неопытные настройщики совершают оши-

бочные действия, приводящие инструмент вплачевное состояние.

Одна изобязанностей специалистов музейного дела, занимающихся организа-

цией музейных коллекций ипополнением фондов,— выявление подлинности экс-

поната. Но иногда они, пользуясь распространенной неосведомленностью об оте-

чественных инструментах, поддаются желанию выдать «найденные вкустах» роя-

ли за культурно-историческую ценность, принадлежавшую известным лицам [6].

Менеджеры, занимающиеся закупками клавишных музыкальных инструмен-

тов вучебных или концертных организациях, также могут быть введены взаблуж-

дение, увидев известное имя производителя, марка которого уже давно выкуплена

восточноазиатскими предпринимателями, аинструменты утратили свое былое ка-

чество. Наконец, страдают и владельцы фортепиано, которые оказываются обма-

нутыми недобросовестными продавцами ифальсификаторами.

Таким образом, потребность в разработке научной методики для атрибуции

и описания старинных клавишных инструментов отечественного производства

очевидна. Для ее решения первоочередной задачей является создание каталога

российских мастеров-производителей, численность которых, по предварительным

данным,— более 1000имен. Структура этого каталога может строиться как на до-

ступной информации изархивных ипечатных источников, так ина описании са-

мих инструментов. Воснове описания должны быть имя мастера (фабрики), место

производства, годы работы, серийные номера. Если же отталкиваться от описания

инструментов, то обязательными признаками, кроме имени мастера (фабрики)

иместа производства, должны быть год изготовления, конструкция (модель, тип,

строение рамы, диапазон клавиатуры), размеры (ширина, длина, глубина, высота),

Сколько стоит фортепиано Wurlitzer?

Я предполагаю, что вы наткнулись на эту страницу, потому что либо хотите продать свое существующее пианино Wurlitzer, либо хотите купить пианино Wurlitzer. Но как определить справедливую цену? Как вы определяете, за сколько выставить свое пианино? Вы не хотите просить слишком много, потому что вы оттолкнете покупателей. Если вы просите слишком мало, это может означать, что вы непреднамеренно предлагаете покупателю выгодную сделку. Итак, сколько стоит пианино Wurlitzer?

В конечном счете, цена пианино зависит от многих факторов.Винтажное пианино, такое как Wurlitzer (их больше не производят), к сожалению, никогда не будет стоить много тысяч долларов. Я объясню почему в этой статье. Однако цена, которую вы получаете, в первую очередь зависит от состояния фортепиано. Насколько это полезно для другого пианиста? Если для этого потребуется много тысяч долларов работы, к сожалению, это не будет стоить много.

Цены на пианино; Как решить?

Если вы продаете какое-либо пианино, если оно не принадлежит Yamaha, Steinway, Kawai и т. д., основным фактором, определяющим его продажную цену, является состояние.Yamaha и Steinway — два примера, которые я упомянул, потому что эти пианино так хорошо сохраняют свою ценность на рынке пианино и на рынке роялей соответственно.

Вы найдете людей, которые ищут Yamaha или Steinway только потому, что это Yamaha или Steinway. Хотя на это влияют состояние и возраст, люди предпочтут Yamaha Kawai, Feurich или аналогичным брендам только потому, что это Yamaha, даже если им больше подойдет другое пианино.

Когда вы выходите за пределы этого желанного царства торговых марок, вы в гораздо большей степени зависите от состояния и возраста фортепиано.Решающим фактором будет то, сколько покупатель готов заплатить, и насколько пианино пригодно для использования пианистом. Если вам повезет и вы правильно продаете свой инструмент, вы встретите нужного покупателя на нужном уровне, который готов заплатить правильную цену. Тем не менее, при продаже пианино почти наверняка будет какой-то компромисс.

Мой совет, когда вы продаете свой Wurlitzer (если он у вас есть), заключается в том, что вам необходимо провести честную оценку состояния и полезности пианино.Вероятно, он никоим образом не будет использоваться концертным артистом или кем-то, кто хочет получить музыкальное образование. Точно так же бессмысленно просить за него 2000 долларов, если он будет использоваться только новичком; есть более доступные и более подходящие варианты.

Кто такие Вурлитцер?

Wurlitzer — американская компания, основанная в Цинциннати в 1853 году. Первоначально компания занималась импортом и экспортом, импортируя струнные, медные и деревянные духовые инструменты из Германии в США, но со временем они расширились до производства органов и пианино.

Примерно в 1880-х годах компания Wurlitzer начала производить акустические пианино начального уровня, в том числе спинетные и консольные пианино. Однако они также производили студийные пианино и рояли, но они довольно редки. Я точно никогда не видел ни одного. Наиболее распространенные образцы акустических пианино Wurlitzer относятся к 1960-м годам. В 1970-х годах они также расширили производство электрических пианино и музыкальных автоматов. В конце концов компания Wurlitzer была приобретена Болдуином, который владеет ею и по сей день. Болдуин прекратил производство пианино под маркой Wurlitzer в 2009 году, и в настоящее время компания производит запасные части для исторических продуктов, а также является известным производителем торговых автоматов.

Самыми известными инструментами Вурлитцера почти наверняка были органы, которые были построены между 1914 и 1943 годами. Некоторые из этих инструментов сохранились до наших дней. Однако наиболее распространенными инструментами Wurlitzer, сохранившимися до наших дней, являются линейки спинетов и консольных фортепиано, изготовленные в 1960-х годах.

Хорошие ли пианино Wurlitzer?

В этом анализе я буду ссылаться конкретно на консоли Wurlitzer и пианино Spinet, изготовленные примерно в 1960-х годах.Как и любой производитель, Wurlitzer выпускал хорошие и плохие пианино. Тем не менее, большинство фортепиано, которые все еще существуют сегодня, были изготовлены как экономичные фортепиано, предназначенные для домашнего использования музыкантом-любителем. Они никогда не предназначались для использования на сцене или профессиональными артистами. В качестве домашнего пианино эти пианино вполне подходят, но они будут ограничивать вас, если вы профессионал или хотите заниматься около трех часов в день.

Несмотря на то, что они не подходят в качестве музыкальных инструментов высокого класса, пианино Wurlitzer очень хорошо сконструировано и чрезвычайно прочно.Это одна из причин, по которой некоторые из них сохранились до наших дней. Они никоим образом не соответствуют качеству сборки, которое вы получаете от Yamaha, Steinway или Kawai, но по сравнению с современным пианино, произведенным на Дальнем Востоке за последние несколько лет? Я бы выбрал Wurlitzer в 99% случаев.

Если вы хотите купить Wurlitzer, вам нужно сначала попробовать его, чтобы понять, подходит ли он вам. Только тогда вы сможете решить, считаете ли вы Wurlitzer «хорошим» пианино.

Консольное фортепиано Wurlitzer; Сколько это стоит?

Теперь мы подошли к сути этой статьи.Сколько стоит среднее пианино Wurlitzer?

Вы можете рассчитывать на то, что заплатите/продадите свое пианино в пределах от 600 долларов в нижней части до 1500 долларов в верхней части.

При условии, что это акустическое пианино Wurlitzer. Консольные пианино будут стоить ближе к концу 1500 долларов, а спинетные пианино будут дешевле. Консольное фортепиано может быть любым, в том числе и выше 41 дюйма в высоту. Как правило, вы можете найти их в хорошем состоянии, многие с недавно замененными или отремонтированными деталями.

Однако, если вы продаете Wurlitzer и не являетесь дилером, вы можете рассчитывать на то, что приблизитесь к нижней части шкалы цен, особенно если пианино хорошо использовалось или если на нем есть какие-либо косметические или повреждение салона.Если на пианино есть серьезные повреждения, такие как треснутая дека, плесень или древоточцы, я бы предположил, что вам может быть очень трудно найти покупателя.

Как всегда, если вы продаете пианино, предложите покупателю справедливую цену в зависимости от состояния и возраста пианино. Если вы покупаете, из-за вашей должной осмотрительности.

Но что я могу порекомендовать?

Я бы рекомендовал купить цифровое пианино, а не Wurlitzer. Причин для этого множество, но главная из них состоит в том, что цифровое устройство займет столько же места в вашем доме, но будет гораздо более качественным инструментом за свои деньги (если вы потратите около 1000 долларов, а это то, что вы потратили бы на пианино Wurlitzer.) Хороший цифровой будет хорошо служить вам от начального до продвинутого уровня, тогда как Wurlitzer начнет ограничивать вас на среднем уровне.

Если вы заинтересованы в покупке цифрового пианино, вам нужно развенчать несколько мифов. Я рассмотрел довольно много из них в других своих статьях, а также другие концепции владения фортепиано и обучения игре на нем.

Вес и размеры. Фабрика История Беккера в Ленинграде. Характеристики фортепиано, год выпуска

Инструментам легендарной фабрики «Беккер» рукоплескал весь мир.С историей судьбы знаменитого Ленинградского завода и техническими характеристиками его продукции можно ознакомиться в этой статье.

История появления

Любая интеллигентная семья советских времен мечтала иметь дома пианино. Линейный, но дорогой инструмент был предметом гордости, и не только. В то время молодое поколение не натирало штаны возле компьютеров, а составляло азы нотного письма для фортепиано. Кто с горячим и искренним желанием, а кто из-под родительской палки.Фортепиано с хорошим звуком пользовались огромным спросом, особенно инструменты знаменитой фабрики «Красный Октябрь» с большим славным прошлым.

В 1841 году талантливый мастер музыкальных инструментов, голландский немец Яков Давыдович Беккер, живя в Петербурге, открыл небольшое производство клавишных инструментов на Итальянской ул.

Мастер был настолько искусным в своем деле, что постепенно превзошел как изделия лучших европейских мастеров: Эраира, Штрейера и Бехштейна.

Яков Давыдович колдовал над звучанием инструмента, доводя до идеала его механизм.Его усилия не прошли даром. С 1844 по 1851 г. зарегистрировал 3 патента на разработанные им новые технологии клавишных инструментов:

  • Для устранения клавишных и усиления тона+
  • На фортепиано «с нижней строчкой», придающее особое изысканное звучание+
  • на новом «английском механизме», усовершенствованном мастером.

А самым ранним изобретением является четырехугольное пианино и рояль с металлическими струнами и особым способом крепления над резонансной декой инструмента — молодой Беккер запатентовал еще до открытия мастерской в ​​1839 году.Постепенно он превратился в полноценный завод.

Фортепиано и Роял Джейкоб Беккер выгодно отличались от других инструментов по многим параметрам:

  • полнота, сочность и яркость звучания+
  • Скрупулезность сборки деталей и внутренних механизмов+
  • Качество и безупречность качества
  • Прочность и долговечность+
  • способность идти в ногу со временем.

Инструменты Becker оценены музыкантами с мировым именем.Среди них:

  • ТО. Сен-Санс+
  • М. Балакирев+
  • Ф. Лист+
  • Н.С. Чайковский+
  • Танеев+
  • Римский-Корсаков.

В 1867 году фабрика Беккера получила заслуженное звание поставщика музыкальных инструментов для императорского двора и великих князей. Постепенно слава фабрики выходит за пределы Российской империи. Его покупатели – европейские государства. Болезнь Мастера не позволяла ему работать с полной отдачей.Франция, брат Яков, принял управление фабрикой себе, а в 1871 году ее купили конкуренты Беккера — Петерсон и Биде, которые продолжали успешно разрабатывать фортепианный корпус в России, но уже под той же известной маркой — «Беккер». В 1903 году владельцем фабрики стал Карл Шредер, который вложил много сил в ее развитие.

Производство успешно выпускало пианино и пианино, тогда как в ход истории вмешалась первая мировая война, а затем Октябрьская революция. В 1981 году завод перешел в собственность социалистического государства, выпуск уникальных инструментов прекратился. Настоящей редкостью стали первоклассные фортепиано, созданные до революции. Спустя 6 лет фармацевты вспомнили о былой славе «Беккера». Со всего Ленинграда были собраны старые мастера фортепианного дела, способные передать свой опыт молодому поколению. В 1924 году разрозненные и разорившиеся фирмы производителей музыкальных инструментов, впервые после советской национализации, были объединены на базе фабрики и теперь назывались романтично и звучали в духе эпохи – «Красный Октябрь». .В деревне снова научился хорошо играть на фортепиано и фортепиано.

Развить музыкальное дело помогло и укрепление связей с довоенной Германией. На завод поступило немецкого оборудования, учебной литературы, внедрена немецкая технология производства. В 1933 году на заводе была создана экспериментальная лаборатория, целью которой стала разработка модели нового концертного рояля. Год выпуска первого рояля марки «Красный Октябрь» — 1934. Чтобы оценить звучание и качество инструмента, в Ленинградской филармонии даже провели конкурс между новым роялем и знаменитым «Бехштейном».Для чистоты эксперимента известные исполнители. Серебряков и А.Каменский играли на сцене с опущенным занавесом. Их удивительное звучание, мощь и чистота диапазона «Красный Октябрь» поразили членов Комиссии и привели в восторг всех присутствующих.

В первые годы Великой Отечественной войны выпуск оружия приостановлен. Вместо пианино и пианино производство стало выпускать ящики для раковин, чехлы для радиоприемников, лыжи. Только после освобождения блокадного Ленинграда, в 1943 году, фабрика вернулась к производству фортепиано, а через 3 года производство фортепиано возобновилось.«Красный Октябрь» постепенно набирал популярность. В 1958 году на Всемирной промышленной выставке в Брюсселе Королевская Россия получила высшую награду – Гран-при. А в 1965 году взял Золотую медаль ВДНХ. Ленинградскому заводу удалось обойти даже именитых европейских конкурентов. Фортепиано «Ленинград» и «Миньон», Фортепиано «Соната» и «Чайка», «Сонет» и «Рапсодия» импортированы в Италию, Голландию, Израиль.

Изменения, произошедшие в стране, не могли не сказаться на судьбе завода. В год распада Союза фабрика отметила свое 150-летие и прекратила свое существование как государственное учреждение. Крах советской экономики пришелся на период, когда электронные струнно-клавишные инструменты были в европейском обществе в приоритете. Рыночные продажи за границу резко сократились, а покупательная способность соотечественников снизилась в разы. Вместо «Красного Октября» возникло АО «Беккер» для возобновления импорта продукции за границу, было принято решение вернуть заводу первоначальное имя, известное на мировом рынке.

Но все попытки реанимировать компанию не увенчались успехом. Были утрачены прежние торговые отношения, уменьшилось количество продукции. В 1997 году ЗАО «Беккер» обанкротилось. Новое внешнее управление продлило существование «Беккера» еще на 7 лет. Но в 2004 году знаменитая фабрика прекратила свое существование, а ее пианино и пианино до сих пор служат людям. Инструменты под маркой «Becker» теперь выпускаются в Германии.

Но Санкт-Петербург продолжает возрождать отечественное производство.На месте старого завода появился новый — Михаил Глинка, продолжающий традиции легендарного «Красного Октября».

Технические характеристики

Это понятие включает в себя несколько параметров, важных при описании инструмента.

Вес

«Красный Октябрь» — Тяжелый инструмент. Вес пианино колеблется от 350 до 370 кг. Это немного больше, чем вес инструментов других заводов. Объясните это просто. В пианино Nutria установлена ​​тяжелая чугунная рама, струны которой натянуты.

Размеры

Размеры пианино в CM:

    Длина — 145+
  • Глубина — 62+
  • Высота — 120.
  • Высота — 120.

Каждая модель фортепиано в дополнение к отдельной комнате имеет свои собственные статья. По нему можно определить все характеристики прибора:

  • Год выпуска+
  • Габариты+
  • Цвет.

Цвета

Многие модели пианино отличаются только цветом и качеством отделки.Модель с артикулом 102 имеет черную окраску, а 104 – отделана шпоном ореха. Модели «Ноктюрн» бывают цвета красного дерева, а также коричневого.

Отдельно стоит сказать о параметрах фортепиано. Его вес, длина и ширина зависят от типа инструмента. Самое маленькое пианино «Миньон»:

  • Длина – от 140 до 160 см+
  • Вес – от 200 кг.

Малый размер – Корпусное пианино+

  • Высота – 125 см+
  • Длина – 160 – 190 см+
  • Вес – 250 кг.

Салонный рояль больше и жестче:

  • Высота – 130 см+
  • Длина – 227 – 247см+
  • Вес – 330 кг.

Самое большое и тяжелое – концертное пианино:

  • Длина – от 274 до 308 см+
  • Вес – от 500 кг.

Piano Red Биография, песни и альбомы

У Вилли Перримана за свою долгую карьеру было два прозвища, оба вполне подходящие.Он был известен как Piano Red из-за пигментации кожи альбиноса на протяжении большей части своей исполнительской жизни. Но в 60-е его называли доктором Филгудом, и именно это его хриплый вокал и фортепиано гарантированно делали: излечили любые болезни и заставили чувствовать себя хорошо. Как и его старший брат Руфус Перриман, который выступал и записывался как Speckled Red, Вилли Перриман рано проявил склонность к 88-м годам. В 12 лет он стучал по слоновой кости под влиянием Фэтса Уоллера, но в основном сам по себе.Он немного общался с великими блюзменами Барбекю Бобом, Керли Уивером и Слепым Уилли МакТеллом в 1930-х годах (и записывался с последним в 1936 году), но в основном работал сольно.

В 1950 году для Рэда наступил большой прорыв, когда он подписал контракт с RCA Victor. Его дебютное произведение Виктора, типично шумная «Rockin’ with Red», стало огромным хитом в стиле R&B, заняв пятое место в чартах Billboard. Позже он всплыл под разными обличьями: Литтл Ричард возродил его как «She Knows How to Rock» в 1957 году для Specialty, Джерри Ли Льюис отличился для Sun (в то время не издававшегося), а маленькая деревенская динамо-машина Little Jimmy Dickens победила. они оба бьются за Колумбию.»Red’s Boogie», еще один мощный рокер с первого концерта пианиста в RCA, также оказался огромным хитом, как и рваная «Right String But the Wrong Yo-Yo» (позже мастерски перепетая Карлом Перкинсом в Sun), «Just Right Bounce» и «Laying the Boogie» в 1951 году. Red стал опорой Атланты в клубах и на радио, много записываясь для RCA в течение 1958 года как там, так и в Нью-Йорке. Хитов больше не было, но это не помешало фирме выпустить живую пластинку пианиста в 1956 году в зале Magnolia Ballroom в Атланте, которая пульсировала расплавленной энергией.Чет Аткинс продюсировал последнее выступление Рэда на RCA в Нэшвилле в 1958 году, используя гастрольную группу Рэда в качестве подкрепления.

Сингл 1959 года для Checker под названием «Get Up Mare» и восемь треков для крошечного лейбла Jax предшествовали появлению нового обличия Рэда, Dr. Доктор Филгуд», который впервые продвинул стареющего пианиста в поп-чарты.Его обратная сторона, «Mister Moonlight» (написанная и якобы спетая участником группы Роем Ли Джонсоном), вошла в репертуар «Битлз». Последующий римейк «Right String But the Wrong Yo-Yo» также стал хитом для хорошего доктора в 1962 году. Док оставался в OKeh до 1966 года, пять раз записываясь с ветераном-саксофонистом из Нэшвилла Бутсом Рэндольфом в его группе. Рэд оставался в салуне Мюленбринка в Атланте с 1969 по 1979 год, попутно участвуя в обширных европейских турне.В 1984 году у него диагностировали рак, и он умер в следующем году.

61 минута фортепианного рая

Обзор: Джед Дистлер

Художественное качество:
10
Качество звука:
10

Хотя знатоки клавишных инструментов почитали Сергея Бабаяна на протяжении десятилетий, недавнее сотрудничество с Deutsche Grammophon, по-видимому, расширило его аудиторию, чему способствовало сотрудничество фортепианного дуэта с Мартой Аргерих и его бывшим учеником Даниилом Трифоновым.Этот полностью рахманиновский релиз 2009 года знаменует собой сольный дебют Бабаяна на лейбле и демонстрирует пианиста на пике своего мастерства.

Он уговаривает самые великолепно оформленные мелодические линии и внутренние голоса из ля-бемоль соч. 23 No. 6 Prelude закрученные текстуры, чувственно анализируя знакомый соль-диез минор соч. Передний и задний план 32 No. 12 в идеальных пропорциях. Точно так же нужно услышать дисциплинированное рубато Бабаяна, возвышенно рассчитанные трели и тонкие динамические оттенки во всей транскрипции композитором его песни «Сирень», чтобы поверить в это.В то же время прелюдия фа минор соч. Кульминации 32 No. 6 оказывают острое воздействие без малейшего удара.

Непревзойденное владение Бабаяном ре мажор соч. 23 Строчки № 4, переплетающиеся во всех регистрах, передают сравнимую прозрачность и простоту исполнения таким пианистам, как Рихтер и Ашкенази. Я не могу вспомнить анекдот о том, как у известного музыканта спросили, у кого самый лучший в мире тембр виолончели, и музыкант ответил «Рубинштейн», имея в виду, конечно же, пианиста.Я упоминаю об этом потому, что лирическое и кровавое прочтение Бабаяном соло-фортепианной аранжировки медленной части Сонаты для виолончели Володьей наводит на мысль, что молоточки рояля были заменены на самый длинный и плавно функционирующий смычок на рынке. Не обращайте внимания на восторженные заметки в буклете и просто наслаждайтесь 61 с лишним минутами фортепианного рая.

Купить сейчас в Arkiv Music

Сведения о записи:

Эталонная запись: Сольный концерт Рахманинова (различные варианты): Рихтер (Евродиск), Сольный концерт Рахманинова (различные варианты): Горовиц (Sony), Сольный концерт Рахманинова (различные варианты): Этот

Поделиться этим отзывом:

Отзыв

Chevy Bolt EV и EUV

ДЕТРОЙТ – Сегодня компания General Motors представила комплексный план действий, направленный на то, чтобы клиенты могли безопасно и уверенно управлять, заряжать и парковать электромобили Chevy Bolt EV и EUV.План действий включает как аппаратные, так и программные средства защиты, некоторые из которых действуют немедленно.

«Мы благодарны владельцам и дилерам за терпение, поскольку мы работаем над поиском решений для этого отзыва», — сказал Дуг Паркс, исполнительный вице-президент GM по глобальной разработке продуктов, закупкам и цепочке поставок. «Возобновление производства аккумуляторных модулей — это первый шаг, и мы продолжим активно работать с LG, чтобы получить дополнительные поставки аккумуляторов. Кроме того, мы надеемся, что новое расширенное диагностическое программное обеспечение обеспечит больше удобства для наших клиентов.

Производство новых аккумуляторов

аккумуляторных завода LG в Голландии и Хейзел-Парке, штат Мичиган, возобновили производство. Кроме того, LG увеличивает мощность, чтобы предоставить GM больше ячеек. В результате сменные аккумуляторные модули начнут поставляться дилерам уже в середине октября. Основной причиной редких обстоятельств, которые могут вызвать возгорание батареи, являются два производственных дефекта, известные как порванный анод и изогнутый сепаратор, оба из которых должны присутствовать в одном и том же аккумуляторном элементе.LG внедрила новые производственные процессы и сотрудничала с GM, чтобы пересмотреть и улучшить свои программы обеспечения качества, чтобы обеспечить уверенность в том, что их аккумуляторы будут двигаться вперед. LG установит эти новые процессы на других предприятиях, которые в будущем будут поставлять элементы для GM.

Приоритетная замена батареи

GM будет продолжать уделять приоритетное внимание клиентам Chevy Bolt EV и EUV, чьи батареи были изготовлены в определенные сроки сборки, когда, по мнению GM, дефекты батарей кажутся кластерными.Компания установила процесс уведомления, который будет информировать затронутых клиентов, когда их сменные модули будут доступны. Новые батареи будут включать расширенную ограниченную гарантию на 8 лет или 100 000 миль пробега.

Новое расширенное диагностическое программное обеспечение

Приблизительно в течение 60 дней GM начнет выпуск нового расширенного пакета диагностического программного обеспечения, которое увеличит доступные параметры зарядки аккумулятора по сравнению с существующими рекомендациями. Диагностическое программное обеспечение будет предназначено для обнаружения конкретных отклонений, которые могут указывать на поврежденную батарею в электромобилях Bolt и EUV, путем: наблюдения за работой батареи; оповещение клиентов о любых аномалиях; и определение приоритетности поврежденных аккумуляторных модулей для замены.Намерение GM состоит в том, чтобы дополнительное диагностическое программное обеспечение позволило клиентам вернуться к 100-процентному состоянию заряда после завершения всех диагностических процессов. Это новое программное обеспечение, которое будет предоставлено всем владельцам Bolt EV и EUV, требует установки у дилера. Владельцы смогут начать планировать установку у своего дилера Chevy EV примерно через 60 дней.

Обновленное руководство по парковке

Если клиенты следуют инструкциям GM, выпущенным с по , они могут парковаться в любом месте по своему выбору.Из соображений предосторожности GM рекомендует клиентам оставлять достаточно места вокруг своего автомобиля, где бы они ни решили припарковаться. GM не знает о каких-либо пожарах, которые произошли там, где клиенты следовали этому руководству по безопасности, на парковочных площадках или в других местах.

10 новых художественных музеев, открывшихся в 2021 году

Будущее положение музея М+ в Гонконге. Предоставлено Азиатским художественным архивом в Америке.

Адам Хенц

Те, кто с оптимизмом смотрит в 2021 год и скучает по физическому опыту искусства, а также те, кто ищет новый культурный опыт, будут рады узнать, что некоторые из самых фараоновских культурных достижений в мире достигают точки физического завершения, поскольку некоторые из Самые ожидаемые музеи откроют свои двери для публики в конце этого года.Многие из этих проектов были задуманы почти десять лет назад, а сроки открытия несколько раз переносились, не говоря уже о нынешней пандемии. Тем не менее, календарь на 2021 год кажется уверенным и принесет интерактивные культурные пространства и выставки, посвященные богатым частным коллекциям, древним цивилизациям, современной и визуальной культуре, а также интерпретирует изобразительное искусство, дизайн, архитектуру и движущиеся изображения, предоставив место творческим лабораториям. живые выступления, а также образовательные инициативы.

1. Торговая биржа — Коллекция Пино, Париж

Открытие: 23 января 2021 г.

Bourse de Commerce — Коллекция Пино, Париж

20-летний план одного из богатейших французских бизнесменов Франсуа Пино по созданию частного музея для своей впечатляющей коллекции современного искусства в самом сердце Парижа наконец-то реализован и открыт для публики 23 января 2021 года.
Новый музей современного искусства разместит и выставит коллекцию Пино и займет видное место в 1-м округе Парижа, расположенном между Лувром и Центром Помпиду.Музей расположен в отреставрированном и модернизированном здании бывшей городской фондовой биржи (отсюда и название), первоначально являвшейся историческим памятником, возникшим как зерновая биржа 18 века. Здание Bourse de Commerce было возрождено японским архитектором Тадао Андо, включив внутрь здания бетонный цилиндр высотой 30 футов, который стал главной выставочной галереей биржи.

2. Фрик Мэдисон, Нью-Йорк

Открытие: начало 2021 г.

Коллекция Фрика.Предоставлено Метрополитен-музеем.

Как один из новых художественных музеев 2021 года, Frick Madison займет спроектированное Марселем Брейером здание на Мэдисон-авеню в Нью-Йорке, где раньше располагался Музей американского искусства Уитни, а совсем недавно — The Met Breuer.
The Frick Collection объявила подробности двухлетнего плана установки Frick Madison и займет временный дом, пока его исторические здания на 1 East 70th Street будут ремонтироваться. Frick Madison откажется от богато украшенных старинных комнат и примет свой новый бруталистский дом на время строительства.

3. Форум Гумбольдта, Берлин

Открытие: весна 2021 г.

Форум Гумбольдта, Берлин © SHF / Stephan Falk

Форум Гумбольдта, который считается крупнейшим культурным событием в Европе, представляет собой частичную реконструкцию Stadtschloss, прусского королевского дворца, спроектированного Андреасом Шлютером на рубеже 18-го века. Поврежденный во время Второй мировой войны дворец был снесен, а затем заменен Дворцом Республики, в котором размещался парламент до 1990 года, когда здание парламента было закрыто и снесено, чтобы освободить место для музея.Построенные вокруг стального каркаса с бетонными сердечниками, три фасада музея представляют собой копии оригинального дворца, а четвертый — современный каменный фасад, спроектированный итальянским архитектором Франко Стелла. Программа музея на 2021 год включает в себя впечатления об Александре и Вильгельме, тезках Форума Гумбольдта, а также современные темы, такие как социальные и экологические изменения.

4. Музей Северного Ванкувера (МОНОВА), Ванкувер

Открытие: весна 2021 г.

Музей Северного Ванкувера (МОНОВА), Ванкувер.Фото: Музей и архивы Северного Ванкувера/Facebook

Наряду с открытием нового специально построенного здания, Музей и Архив Северного Ванкувера также обрели новую визуальную идентичность и открыли свои двери как Музей Северного Ванкувера, также известный как MONOVA. Ребрендинг происходит по мере того, как организация запускает новую кампанию по сбору средств, направленную на то, чтобы мероприятия внутри объекта соответствовали его выгодному расположению на Западной Эспланаде. Два знаковых фрагмента архива будут полностью восстановлены и выставлены на обозрение, а именно: трамвай 153, а также новая резьба по кедру, выполненная художником Squamish Nation Уэйдом Бейкером.На резьбе изображена история Щичиуй, горных вершин-близнецов, которые поселенцы позже стали называть Львами.

5. Большой Египетский музей, Гиза

Открытие: июнь 2021 г.

Рабочие в недавно построенном Большом египетском музее в Гизе © MOHAMED EL-SHAHED/AFP

В Египте уже почти десять лет строится один из крупнейших музеев в мире, стоимость которого оценивается в 1 миллиард долларов США. Большой египетский музей, GEM, также известный как Музей Гизы , спроектированный Heneghan Peng Architects, будет охватывать более 3 500 лет истории Египта и содержать более 50 000 артефактов, в том числе полную коллекцию Тутанхамона, многие экспонаты которой впервые выставлены на обозрение. время.
Описанный как крупнейший археологический музей в мире, GEM расположен на 50 гектарах земли примерно в двух километрах от комплекса пирамид Гизы и является частью нового генерального плана плато Гизы. В дизайне музея разница уровней используется для создания нового края плато, поверхности, определяемой завесой из полупрозрачного камня, которая трансформируется день в ночь. Музей был открыт для туристов на короткое время в 2019 году, но его пришлось закрыть, потому что он стал настолько популярным, что замедлил строительные работы.GEM должен был быть завершен в первом квартале 2020 года, но из-за пандемии COVID-19 открытие музея было перенесено на 2021 год.

6. Новый музей Мунка, Осло

Открытие: лето 2021 г.

Новый музей Мунка в Осло. Иллюстрация Эстудио Эррерос

Крупнейшая в мире коллекция произведений искусства Эдварда Мунка открывается этим летом в гавани Осло. До сих пор значительная коллекция работ одного из самых известных художников Скандинавии была забита в здании к востоку от центра Осло.В новом 13-этажном зале будет представлено более 1200 картин, принадлежащих музею, причем многие из них впервые. Музей станет одним из крупнейших в мире учреждений, посвященных одному художнику. Музей становится частью набережной Осло в районе Бьорвика, новой городской застройки, где также находится Оперный театр Осло.
Здание спроектировано испанской фирмой Estudio Herreros и построено из перерабатываемого бетона и стали с фасадом из полупрозрачного перфорированного алюминия.

7. Художественный музей Пудун, Шанхай

Открытие: середина 2021 г.

Художественный музей Пудун, Шанхай, Китай

Художественный музей Пудун, известный как PMoA, является крупным культурным проектом в Новом районе Пудун в Шанхае. Новый художественный музей будет в первую очередь ориентирован на презентацию и обмен международным искусством, сопровождаемый выставками отечественного искусства, с целью зарекомендовать себя как международная культурная достопримечательность Шанхая. Лондонская галерея Тейт является консультантом китайского художественного музея с момента его объявления в 2017 году.Тейт предоставила PMoA обучение и опыт в ряде областей, таких как обслуживание посетителей, операции, обработка произведений искусства, управление выставками, развитие аудитории и обучение, а также обеспечение первой выставки, основанной на его коллекции. За этим последуют еще две выставки в PMoA, на которых публике в Китае будут представлены другие работы из национальной коллекции Тейт. Здание было спроектировано студией Jean Nouvel Architects, в чьи работы также входит Лувр Абу-Даби.

8.Центр искусств ГЭС-2, Москва

Открытие: вторая половина 2021 года

Вид на комплекс ГЭМ-2 с Болотной набережной. Фото предоставлено Renzo Piano Building Workshop (RPBW).

Построенная в 1907 году, ГЭС-2 представляет собой заброшенную электростанцию ​​с видом на Москву-реку, расположенную в популярном районе Красный Октябрь в центре Москвы. Созданный по заказу фонда VAC миллиардера Леонида Михельсона, новый арт-центр был спроектирован архитектором Ренцо Пьяно и включает в себя дом для художников, амфитеатр, образовательный центр и библиотеку.Среди художников коллекции VAC Василий Кандинский, Герхард Рихтер и Кристофер Вул. ГЭС-2 планирует открыть для местной публики выставку исландского художника Рагнара Кьяртанссона «Санта-Барбара», вдохновленную мыльной оперой. Соседние бывшие водочные склады Smirnoff предназначены для размещения мастерских и лабораторий для новых поколений московских художников и выступают творческим центром арт-институции.

9. M+, Культурный район Западного Коулуна, Гонконг

Открытие: конец 2021 г.

М+ © Herzog & de Meuron

M+, новый гонконгский музей визуальной культуры, расположенный в культурном районе Западный Коулун, будет посвящен изобразительному искусству, дизайну, архитектуре и движущимся изображениям 20-го и 21-го веков из Гонконга, материкового Китая и других стран Азии.M+ станет одним из крупнейших музеев современной визуальной культуры в мире, поскольку в архитектурной форме Herzog & de Meuron разместятся три кинотеатра, лекционный зал, учебный центр, помещения для выступлений, а также рестораны и кафе с общественная терраса на крыше с видом на гавань Виктория и горизонт Гонконга. Долгосрочные планы мегамузея площадью 65 000 кв. м обошлись в 2,1 миллиарда долларов США.
Учреждение с расширяющейся коллекцией из 8000 предметов и 47000 архивных предметов призвано составить конкуренцию Тейт Модерн и Музею современного искусства в Нью-Йорке.Строительство подошло к физическому завершению, и по прошествии более пяти лет теперь основное внимание уделяется разработке внутреннего оснащения, включая установку коллекции и подготовку музея к открытию своих дверей в конце этого года.

+1 Музей звука OTO

В сети с 21 января 2021 г.

Музей звука OTO

OTO Sound Museum — это новая цифровая арт-платформа, предназначенная для размещения невидимых произведений и задуманная как «иконоборческий космос, состоящий из черно-белых геометрий».Работы представляют собой коллекцию неопубликованных или недавних звуковых ландшафтов, созданных международными артистами из разных поколений и практик. «Музей звука OTO родился из желания поразмышлять о недавней визуальной феноменологии и предназначен для получения опыта близости с тем, что невидимо или далеко», — объяснила кураторский коллектив Заира Орам, заинтересованная в экспериментальных дисплеях и междисциплинарных проектах. за концепцией музея. Музей также будет функционировать как коллекция и архив звуковых произведений и будет поддерживать проекты живых выступлений и звуковых инсталляций со своими учреждениями-партнерами.

Соответствующие источники, чтобы узнать больше

Музейная архитектура сегодня: современные пространства, смелый дизайн

Монтана занимает первое место в Америке по количеству рабочих мест в строительстве

Ассоциация подрядчиков штата Монтана объявила на этой неделе, что во время пандемии штат Монтана получил почти 4000 рабочих мест в строительстве.

Директор по маркетингу и коммуникациям Барри Хаузер поделился отчетом с KGVO News.

«В феврале 2020 года, примерно в то время, когда началась пандемия, количество наших строительных работ здесь, в Монтане, составляло примерно около 30 700, и за последние два года мы увеличили это число до 34 200, что составляет примерно 11.Увеличение на 4%, что позволяет Монтане стать лидером в стране по количеству рабочих мест в строительстве, полученных в период пандемии», — начал Хаузер.

Хаузер сказал, что одна из причин резкого роста числа рабочих мест в строительстве во время пандемии связана с безопасностью на стройплощадке.

«У нас есть членство, которое очень сосредоточено на безопасности, и поэтому эти люди делали все необходимое, чтобы держать рабочее место открытым», — сказал он. «Они соблюдали все стандарты социального дистанцирования и стандарты вакцинации, поэтому они смогли оставить эти рабочие места открытыми.Однако, вероятно, наиболее важным было то, что Департамент транспорта Монтаны решил не отменять ни один из запланированных проектов, что занимало наших членов в течение всего этого периода времени».

Хаузер сказал, что одна конкретная программа также помогла сохранить рабочие места.

«Время фактически совпало с началом пандемии», — сказал он. «На самом деле мы запустили программу развития рабочей силы под названием Build Montana, и поэтому мы как бы посылаем домой сообщение о том, что работа в строительстве — это хорошая работа, она высокооплачиваемая, чем большинство других, с большими преимуществами, ведущими к отличной карьере.”

В частности, Хаузер сказал, что Колледж Миссула сыграл неотъемлемую роль в достижении этого успеха.

«Колледж Миссулы на самом деле является одним из партнеров, с которым у нас было несколько обсуждений», — сказал он. «Они создали фантастическую программу под названием «Программа навыков работы на рабочем месте». У них был некоторый первоначальный успех в распространении этой программы среди широкой публики. Я полагаю, что они также поделились этим с парой других двухгодичных колледжей в штате. Я полагаю, что в Галлатин-колледже теперь есть готовая программа для трудоустройства, а также некоторые другие.Таким образом, они были одной школой, которая возглавляла работу и распространяла информацию о рабочей силе».

Впечатляющие цифры были опубликованы на этой неделе в пресс-релизе Associated General Contractors of America.

Я купил старый дом в Миссуле: это мой первый ремонт

Как и в случае любого проекта реконструкции, мы столкнулись с несколькими неудачами, когда начали ремонт дома в стиле ранчо 1952 года, который мы купили в Миссуле, но некоторые изменения мы были легкими и сразу же полезными.

ВАУ: этот выставленный на продажу особняк в Миссуле когда-то был домом женского общества

Это самый дорогой дом на рынке в Миссуле, штат Монтана, по состоянию на январь 2022 года.

24 предприятия в Миссуле, которые закрылись за последние два года

A большое количество предприятий в Миссуле закрылось за последние пару лет по разным причинам. Выход на пенсию, COVID-19, смена собственника… вот список из 24 предприятий, которые мы потеряли.