Угольник stanley инструкция: Угольник для кровельн | STANLEY Tools

Содержание

Угольник для кровельн | STANLEY Tools

Item Removed Undo

 

  • Стальной плотницкий угольник, полированный с лаковым покрытием для защиты от коррозии
  • Реверсивные шкалы и крупная градуировка для легкого считывания показаний
  • Шкала с делениями через 2 мм

2-46-028

2-46-028

2-46-222

2-46-222

0-46-529

0-46-529

2-46-017

2-46-017

1-45-685

1-45-685

0-46-825

0-46-825

1-46-236

1-46-236

1-45-687

1-45-687

1-45-686

1-45-686

2-46-500

2-46-500

0-46-151

0-46-151

1-45-013

1-45-013

Угольник Stanley STEEL 1-45-530 — цена, отзывы, характеристики, фото

Угольник Stanley STEEL 1-45-530 является ручным измерительным инструментом, предназначенным для кровельных работ. Изделие обладает высоким уровнем прочности, так как для его изготовления использовалась качественная сталь. Для более продолжительного срока службы поверхность полотна обработана антикоррозийным лаковым составом. Реверсивная шкала и крупная градуировка способствуют быстрому и легкому считыванию показаний. Шкала с делениями через каждые 2 мм.

  • Тип угольник разметочный
  • Материал сталь
  • Длина большей стороны, мм 600
  • Длина меньшей стороны, мм 400
  • Двусторонняя шкала нет
  • org/PropertyValue»> Габариты, мм 600х400

Параметры упакованного товара

Единица товара: Штука
Вес, кг: 0,72

Длина, мм: 610
Ширина, мм: 410
Высота, мм: 4

Особенности

Коррозиестойкость
Полотно угольника Stanley STEEL 1-45-530 отполировано и покрыто лаком для защиты от коррозии.

 

Преимущества угольника Stanley STEEL 1-45-530

  • Долговечность;
  • Надежность и безопасность;
  • Износоустойчивость;
  • Размеры: 600х400 мм.

Произведено

  • США — родина бренда
  • США — страна производства*
  • Информация о производителе
* Производитель оставляет за собой право без уведомления дилера менять характеристики, внешний вид, комплектацию товара и место его производства.

Указанная информация не является публичной офертой

На данный момент для этого товара нет расходных материалов

Сервис от ВсеИнструменты.ру

Мы предлагаем уникальный сервис по обмену, возврату и ремонту товара!

Вернем вам деньги, если данный товар вышел из строя в течение 6 месяцев с момента покупки.

Обратиться по обмену, возврату или сдать инструмент в ремонт вы можете в любом магазине или ПВЗ ВсеИнструменты.ру.

Гарантия производителя

Гарантия производителя не распространяется

Гарантийный ремонт

Здесь вы найдете адреса расположенных в вашем городе лицензированных сервисных центров.

Лицензированные сервисные центры Адрес Контакты
СЦ «DeWALT/Black&Decker» МСК 

Средний срок ремонта — 16 дней

ул. Гвардейская, д. 3, к. 1  +7 (800) 200-67-29 

угольник stanley metrik 45 530 graduations

оглавление документа английское угольник stanley metrik 45 530 graduations

дата принятия стандарта-угольник stanley metrik 45 530 graduations
дата окончания действия стандарта-угольник stanley metrik 45 530 graduations


общероссийский классификатор угольник stanley metrik 45 530 graduations
классификатор:угольник stanley metrik 45 530 graduations

описание документа русскоеугольник stanley metrik 45 530 graduations

kd g311 инструкция на русском kd g311 инструкция на русском
helix dark blue four инструкция на русском helix dark blue four инструкция на русском
самостоятельныймонтаж металлочерепицы самостоятельныймонтаж металлочерепицы
скачать паспорт газовой печки скачать паспорт газовой печки
инструкция vigantoletten 1000 инструкция vigantoletten 1000
схемы китайскихавтосигнализаций схемы китайскихавтосигнализаций
ремонт ппл ф 1 6м 2 ремонт ппл ф 1 6м 2
ленова т60 инструкция ленова т60 инструкция
сан эпид режим в операw сан эпид режим в операw
gefest brest 3100 02 manual gefest brest 3100 02 manual
epson cx4900 разборка мануал epson cx4900 разборка мануал
в чем отличия whirlpool awe 2214 1 whirlpool awe 2214 в чем отличия whirlpool awe 2214 1 whirlpool awe 2214
руководство по эксплуатации индезит xw671 руководство по эксплуатации индезит xw671
инструкции с терминами по жби инструкции с терминами по жби
пилорама р 63 видео пилорама р 63 видео
инструкция ремонту лодочного мотора джонсон инструкция ремонту лодочного мотора джонсон

Угольник Swanson Speed Square, 250 мм, метрический с инструкцией на русском языке Swanson RU202

Вес: 430 г; Тип товара: разметка и измерения; Вид товара: угольникУгольник Swanson Speed Square 250 мм легкий и удобный при работе в экстремальных условиях. Этот плотницкий угольник был специально разработан для разметки стропил и лестниц. Боковой упор и крупные шкалы угольника повышают точность и легкость разметки при работе. Фрезерованная разметка шкал угольника никогда не сотрется и позволяет использовать угольник, как рейсмус и направляющая шина для электроинструмента, например, погружной циркулярной пилы. В комплект входит небольшая книжка — описание на русском языке по разметке лестниц и стропил кровли.
Производство — Swanson (США).
Угольники Swanson Speed Square можно рекомендовать каждому плотнику, как безусловно полезный столярный и плотницкий инструмент в антивандальном исполнении с 5 разными функциями: угломер, линейка, рейсмус, перенос параллелей и углов, упор для ручной циркулярной пилы для торцевания досок и балок. Угольник Swanson ( Свонсон ) позволяет делать быстрый перерасчет углов и размеров. Угольник Swanson Speed Square просто необходим при строительстве крыш и конструкций сложных форм.

Угольник Swanson Speed Square 250 мм метрический с инструкцией на русском языке Swanson RU202

Упаковка угольника Swanson Speed Square 250 мм с инструкцией на русском языке артикул Swanson RU202

Функционал «5 в 1» — Угольник Swanson Speed Square 250 мм метрический с инструкцией на русском языке Swanson RU202

Упоры для линейки и угольника Swanson Brass Stair Gauges артикул Swanson SG0020

Угольник Swanson Speed Square — The basics on a Speed square

Угольник Swanson Speed Square — Speed Square Top 5 PRO Tips

Угольник Swanson Speed Square — Speed square basics — How to use one

Угольник плотницкий или столярный Swanson Speed Square

Угольник Swanson Speed Square, 250 мм, метрический артикул Swanson RU202

Все ваши коллеги ушли.

MJ Heron & PH Belford — Journal of Games Criticism

Это стремление выразить сообщение идеально реализуется через разветвленную структуру, которую представляет игра, и подкрепляется тем фактом, что каждая концовка является новой. начало. Достижение «победить в игре» присуждается за простое следование инструкциям экранного диктора, и тем не менее оно представляет собой только одну из более чем двадцати возможных концовок и может быть выполнено с затратами на игру всего пять или около того минут.Остальная часть игры посвящена влиянию и бесполезности выбора, представленного в виде философских бредов неземного собеседника, раздраженно откликающегося на решения, которые вы принимаете в мире, созданном именно для этой цели. С точки зрения игровой механики парадигма «Выбери свое приключение» идеально подходит для этой цели.

Неструктурированное повествование произвольной формы как тесты на эмпатию

Как ни характерны параллели между выбором собственных приключенческих игр и ветвящимися повествованиями, такими как The Walking Dead (Telltale Games, 2012) и The Stanley Parable (Galactic Cafe, 2013), сравнение проваливается, когда мы обращаемся к растущему каталогу чисто повествовательных игр произвольной формы. Два названия, особенно в этой категории, которым удалось привлечь значительное внимание критики, — это Dear Esther (Chinese Room, 2012; см. Walker, 2012) и Gone Home (Fulbright Company, 2013). Более The Stanley Parable и The Walking Dead , вопрос об их действительности как игр был поставлен под сомнение, поскольку они предлагали только средство для исследования неструктурированной истории. Dear Esther включает случайные элементы в свое повествование, что означает, что некоторые представленные монологи будут отличаться при воспроизведении, в то время как Gone Home — статичный, неизменный рассказ.Оба, однако, одинаково относятся к игроку.

Обе игры важны тем, что создают атмосферу, которая окутывает нас, когда мы шагаем в мир. В отсутствие игровой основы или каких-либо элементов игрового процесса азарт и погружение должны исходить от сюжета и правдоподобия окружающей среды. Обе игры достигают этого за счет использования вызывающего воспоминания звука, особенно звука погоды и случайной музыки. Тем не менее, обе игры представляют мир, рассматриваемый в основном через стандартную перспективу от первого лица — те, кто мысленно ассоциирует такие вещи с играми, ориентированными на действия, могут постоянно находиться на грани ожидания жестокого нападения, которое никогда не произойдет.Обе игры, кажется, ценят ожидание нападения и слой тонких призывов к угрозе и тайне — одиночество, которое обе так аккуратно представляют, слегка угрожающее из-за ниспровергнутых ожиданий и явной инженерии окружающей среды.

Дорогая Эстер представляет собой заброшенный шотландский остров, усеянный темными пещерами и заброшенными зданиями. Gone Home , с другой стороны, представляет игрока нервирующим предложением исследовать огромный тихий дом посреди бурной ночи. Dear Esther окружающая среда будет не лишним в игре Fallout . Gone Home , с другой стороны, полагается на годы ассоциации в сознании игрока между хрупкостью безопасных мест и ужасом одиночества. Без необходимости сосредотачиваться на достижении игровых целей, игроку предоставляется возможность просто попить в атмосфере, а это, в свою очередь, становится мощным средством передачи эмоциональных сигналов.

Обе игры представляют собой своего рода аудиовизуальный роман, в котором повествование разбито на отдельные элементы.Когда мы исследуем окружающую среду, нам предлагаются небольшие слуховые и визуальные виньетки. Их хронология — это то, что мы должны построить для себя, поскольку наши странствия могут привести к тому, что мы столкнемся с элементами не по порядку. Многие из этих элементов пространственно фиксированы — при встрече с определенной комнатой или прохождении определенного фрагмента пейзажа мы можем вызвать отрывок текста, созерцающий его значение. Обе игры включают в себя элементы мистической репрезентации — не с точки зрения явно сверхъестественного повествования, а для того, чтобы вызвать смутное ощущение потустороннего ужаса. Дорогая Эстер импровизирует суровую окружающую среду острова и отношения его жителей к неумолимому Богу. Gone Home ссылается на подростковые эксперименты с оккультизмом с использованием досок для спиритических сеансов. Ни один из этих элементов не является основным в рассказываемой истории, но оба играют зловещую роль в одиночестве в незнакомом месте. Дорогая Эстер , в частности, перенимает литературный стиль, в котором есть отголоски Лавкрафта, хотя он не призывает к космическому ужасу, чтобы подчеркнуть свою историю.

Обе игры также используют расположенные объекты, чтобы помочь рассказать историю. Сама окружающая среда является таким же источником информации, как и подсказки, которые мы находим, когда блуждаем. В Дорогая Эстер мы встречаем нацарапанные сигилы и стихи из Библии на каменных стенах и выброшенное медицинское оборудование в конюшнях. Мы находим книги и фотографии, разбросанные вокруг ветхих столов и стульев.

В Gone Home мы можем подбирать ручки, закуски, фотографии и все прочие предметы домашнего обихода и манипулировать ими. Очень мало из этого имеет реальное применение, но нам разрешено с ним взаимодействовать. Его первоначальное размещение в контексте имеет значение и помогает построить характеристику. Кабели, разбросанные по шкафам, предполагают наличие электротоваров, а самих этих товаров там нет. Мы узнаем их судьбу позже, но это помогает нам понять мотивы и отчаяние людей, вовлеченных в рассказ. Кассеты с музыкой также расположены вокруг дома, и их можно воспроизводить, чтобы установить связи между историями, рассказанными в дневниковых записях, и домом, который недавно был заброшен.

Эти игры, несмотря на то, что они аккуратно попадают в категорию высокодетализированных повествований, лишены разветвленной структуры названий, описанной ранее. Мы не принимаем решений в этих играх — вместо этого наши исследования постепенно заполняют повествовательные пробелы в истории. В рамках Gone Home мы выясняем значение буквы на входной двери, которую мы находим в начале. В Dear Esther мы объединяем воедино мотивы и историю нашего неназванного рассказчика, хотя перспективы каждого из названных персонажей со временем сливаются во что-то менее отчетливое. Оба предназначены для того, чтобы позволить нам заполнять пробелы в выбранном нами порядке, хотя наше понимание того, какие пути в окружающей среде связаны с какими частями истории, может быть несовершенным. Каждое откровение истории упаковано в контекст и взаимосвязь между другими частями. В этом смысле они следуют структуре CYOA, в которой элементы повествования изолированы от других. Стандартный CYOA, однако, будет обеспечивать повествование сверху вниз. Именно этот элемент заказа не выделяется в Gone Home и Dear Esther .Это не значит, что его нет вообще — есть определенные части и того, и другого, которые доступны только в том случае, если вы прошли через предыдущие части среды. Это просто означает, что порядок является случайным, а не основным элементом дизайна.

Недостаток агентства — основная причина, по которой эти игры часто исключаются из категории «игры». Это «визуальные романы», или «аудиовизуальные стихи», или «интерактивные фильмы» ( 6 ). Нет никаких проблем, которые нужно преодолеть, только обрывки информации, которую мы должны мысленно привести в порядок.И все же интерактивный элемент — это основа опыта. Он служит для того, чтобы делать открытия так, как это не может сделать письменный дневник, и это создает естественные паузы для размышлений. Он служит для передачи порядка, в котором мы переживаем, игроку, что отличает его от фильма. Он позволяет задействовать явную пространственность, с которой способны справиться немногие другие формы отдыха.

В одном из ответвлений The Stanley Parable игрок встречает музей искусства, использованного для создания The Stanley Parable — этот аспект самореференции является одной из его общих тем.Во многих смыслах Dear Esther и Gone Home больше похожи на музейные экспонаты — художественные инсталляции, а не рассказы. Однако именно в этой области становится важным последнее преимущество интерактивности — интерактивность позволяет сохранить индивидуализированный контекст. Gone Home и Дорогая Эстер предлагает нечто вроде неуправляемой экскурсии — мы можем побродить по окрестностям, оценить атмосферу и изучить экспонаты. Важно отметить, что как только мы это сделаем, игра запомнит наш путь в повествовании.Нам никогда не представляют историю более одного раза, если мы явно не пытаемся найти ее повторение. Нам не нужно когнитивно обрабатывать новизну откровений — если нам их представляют, это ново. Вероятно, это имеет значение и, вероятно, открывает части истории, которые до сих пор были мрачными.

Несмотря на то, что они позволяют исследовать вымышленные истории, Gone Home и Dear Esther , возможно, следует считать отдельным жанром игр — симуляторами эмпатического опыта.Интерактивный элемент гарантирует, что у нас есть ощущение присутствия в мире, а это, в свою очередь, открывает возможности для глубокого взаимодействия с историями персонажей, которые ранее населяли его. Мы не просто просматриваем эмоциональный резонанс персонажей в этих играх, потому что нам не разрешен такой выбор — мы встречаем их личные битвы в форме виньетки, а затем размышляем о последствиях, исследуя окружающую среду.

Этот резонанс был бы потерян, если бы эти игры предлагали больше игровых элементов.У людей есть жесткие ограничения для когнитивной обработки, и наш разум не склонен к затратам (Канеман, 2011). Когда вы сосредотачиваетесь на решении головоломок, победе над врагами и перемещении по пространственной сложности, умственная обработка, необходимая для этого, должна происходить откуда-то еще. Эта цена во многих случаях зависит от глубины рассказывания историй об окружающей среде. Часто утверждают, что у Valve Left 4 Dead (2008) нет истории. Сказать это значит отбросить все многочисленные и разнообразные ключи к разгадке развала общества, которые встроены в контекст.Мы можем многое сказать по тому, как размещены художественные активы — когда мы видим брошенные автомобили на улице, мы можем сказать, что апокалипсис продолжается недолго. Как еще могли гореть фары на машинах? Мы можем сказать, что в электрическую сеть все еще подается некоторая мощность, потому что мы передаем телевизоры, которые показывают только тестовые образцы. Исходя из этого, мы можем сказать, что есть по крайней мере некоторые телеканалы, которые больше не могут вести трансляцию. Собирая все эти маленькие отдельные подсказки, мы можем многое рассказать об окружающем мире, продвигаясь от одной безумной битвы к другой.

Тем не менее, Left 4 Dead также является динамичным зомби-шутером — неудивительно, что действие не побуждает игроков глубоко задуматься о значении маленьких подсказок в их окружении. У нас другие приоритеты — везде зомби! Люди, которые перестали думать о таких вещах, стали многочисленными рядами нежити, с которыми мы теперь безжалостно вынуждены бороться.

Естественные паузы, встроенные в Dear Esther и Gone Home , более эффективны, позволяя нам глубоко задуматься о том, что мы переживаем.Они приглашают нас задуматься о значении ультразвуковых снимков на столе или размещения вывески перед дверью. В свою очередь, мы получаем более полную оценку истории, рассказанной в нескольких различных измерениях — не только в звуке, звуке и тексте, но и в пространственном значении.

Костер (2004) дает подходящее здесь определение «игры» — игра — это двигатель, создающий интересные возможности для обучения. Хотя это краткое повторение упускает большую часть нюансов его первоначального определения, оно отражает суть того, что делает Gone Home и Dear Esther такими убедительными.Это не инструменты, помогающие нам справиться с задачей, а инструменты, помогающие нам понять сеть взаимоотношений. Они требуют от нас задействовать те части нашего разума, которые в традиционных играх редко используются. Они представляют собой сложную среду, которая подчеркивает понимание ассоциации и часто глубоко взаимосвязанных элементов значения. Судя по определению Костера, это чрезвычайно эффективные игры.

Мы можем думать о «вызове», который ставят перед нами эти игры, как о вызове сочувствия.Они призывают нас встать на место другого человека, имеющего уже существующие, но не обязательно явные отношения с окружающей средой и набором персонажей, и пытаются разгадать значение изменившегося контекста, в котором они оказались. Например, в пределах «Дорогая Эстер » мы лучше понимаем контекст острова и его символику, когда сталкиваемся с подсказками в мире. В процессе мы лучше понимаем персонажа, которого играем, и наши отношения с персонажем .Наше понимание никогда не бывает полным, поскольку остаются загадки, но мы начинаем развивать необходимые симпатические отношения, чтобы почувствовать что-то от боли и страдания, которые характеризуют этот опыт. В рамках Gone Home , наше постепенное исследование дома и элементов повествования, оставленных нам для обнаружения, дает нам разрозненное представление о борьбе отсутствующего персонажа с собственной сексуальностью и идентичностью. Наша работа не в том, чтобы решать проблему, а в том, чтобы понять ситуацию или установить связь с персонажем.Мы не выигрываем, когда завершаем игру, мы выигрываем, когда мы понимаем основных игроков в повествовании. В конце концов, мы сами решаем, выиграли мы или проиграли, а не игра, и результат анализа нашего понимания является почти полностью эмоциональным результатом.

В этом отношении они представляют собой загадки сочувствия. Они подчеркивают эмоциональный интеллект, а не подвижный интеллект или физические реакции. Как и подобает субъективному пониманию, как эмпатия, они избегают игровых условностей, таких как оценка, уровни, статистика или атрибуты.Хотя им может не хватать этих поверхностных элементов игрового процесса, вместо этого они предлагают возможность исследовать те части человеческого существования, которые другие игры просто игнорируют. Они, если использовать выражение, «эмпатические головоломки».

Заключение

За исключением Ходячие мертвецы , имевшие большую степень критического и коммерческого успеха, может быть трудно убедить массовых игроков в ценности того, что можно было бы считать экспериментальным повествовательным игровым процессом. Хотя продажи всех названий, обсуждаемых в этой статье, были достаточными для коммерческого оправдания их разработки, большая часть этого произошла в результате естественного переизбытка активности и любопытства, которые, как правило, сопровождают продажу Steam или Humble Bundle (Griffiths, 2013; Пил, 2013). Для многих игроков эти игры остаются загадочными и психологически недоступными. Они слишком необычные. Они слишком откровенно инди. Они претенциозны или просто «не игры».

Однако в этой статье авторы утверждают, что эти четыре игры, несмотря на их схожесть по стилю и замыслу, попадают в две различные, но действительные игровые категории. Первые из них, в которых расположены Ходячие мертвецы и Притча Стэнли , являются духовными преемниками серии книг-игр, которые были популярны в восьмидесятые годы. Dear Esther и Gone Home , с другой стороны, являются преемниками чисто повествовательной интерактивной фантастики, которая расцвела после коммерческой смерти классического текстового приключения. Первые исследуют значение выбора и иллюзию свободы воли в видеоиграх. Последние предлагают среду, в которой игрок может исследовать эмоциональную связь со средой и ее персонажами, и позволяют расширить и укрепить эмоциональный интеллект игрока.

Битва за то, чтобы убедить мейнстрим в ценности чисто повествовательных игр, может быть проиграна на рынке, управляемом играми класса AAA и франшизными шутерами. Однако те, кто желает по-другому взглянуть на то, какими могут быть игры и чему они могут нас научить, найдут много интересного в названиях, обсуждаемых в этой статье. Во многих отношениях эти игры предлагают новую линзу, через которую можно смотреть не только на сам игровой процесс, но и на то, что составляет проблему в видеоиграх.Эмоциональные и эмпатические навыки редко подвергаются действительному стрессу в играх, и более полное понимание игр, обсуждаемых в статье, предлагает потенциальный способ расширить инструментарий проблем, которые может представлять игра. Это открывает путь к дополнительной глубине и разнообразию для разработчиков игр, а также новый путь для критиков и ученых, связанных с анализом игровых и повествовательных произведений.

Сноски

1. См., Например, страницу «Определения игр» в Википедии по адресу http: //en.wikipedia.org / wiki / Game # Definitions

2. Примеры см. на форумах Steam и Gamefaqs здесь: http://forums.steampowered.com/forums/showthread. php?t=2565449, http: //www.gamefaqs. com / pc / 656674-dear-esther / reviews / review-154987, http://steamcommunity.com/app/232430/discussions/0/666827315430982852/ и http://steamcommunity.com/app/221910/discussions/ 0/792924412447538097/

3. Например, раздел 6, который является результатом разделов 2, 25, 43 и 67.

4. http://www2.open.ac.uk / openlearn / философия / castle-forest-island-sea.html

5. http://editthis.info/create_Your_Own_Adventure/

6. Примеры см. в сообщениях и обзорах здесь: http: //forums.steampowered .com / forum / showthread.php? t = 2547158, http://garrysgamingblog.blogspot.co.uk/2012/05/dear-esther-worlds-first-interative.html и http: //www.pcgamer. com / uk / review / going-home-review /

Ссылки

Aarseth, EJ (1997). Кибертекст: перспективы эргодической литературы .Балтимор: JHU Press.

Adventure International. (1978). Страна приключений . Коммодор 64: Международное приключение.

Александр Л. (14 марта 2013 г.). Круглый стол: «Возрождение интерактивной фантастики». Гамасутра . Получено с http://www.gamasutra.com/view/feature/188458/roundtable_the_interactive_.php?print=1

Anderson, T., & Galley, S. (1985). История Zork . Нью Зорк Таймс , 4 (1–3).

Atari Inc.(1972). Понг . Аркада: Atari Inc.

Atari Inc. (1979). Астероиды . Аркада: Atari Inc.

Atari Inc. (1980). Ракетное командование . Аркады: Atari Inc. и Sega.

Бартл Р. А. (2004). Проектирование виртуальных миров . Сан-Франциско: новые гонщики.

Кайлуа Р. (1958). Les jeux et les hommes: le masque et le vertige . Париж: Librairie Gallimarde.

Китайская комната. (2012). Дорогая Эстер .ПК.

Чифальди, Ф. (2013). Почему мы до сих пор говорим о старых приключенческих играх LucasArts? Гамасутра . Получено с http://www.gamasutra.com/view/feature/189899/why_are_we_still_talking_about_. php

Clarke, C. (2011). Виртуальные миры: места для обучения или места для игр? В Б. Уайт, И. Кинг и П. Цанг (ред.), Инструменты и платформы социальных сетей в обучающей среде (стр. 171–181). Springer.

Коббетт Р. (2013). Субботний крэпшот: Одинокий волк . PC Gamer . Получено с http://www.pcgamer.com/2013/11/09/saturday-crapshoot-lw/

Costikyan, G. (2000). Где заканчиваются истории и начинаются игры. Разработчик игр , 7 (9), 44–53.

Crowther, W., & Woods, D. (1977). Приключения в Колоссальной пещере . PDP-10: CRL.

Csikszentmihalyi, M. (1997). Поток и психология открытий и изобретений . Нью-Йорк: Харпер.

Дуглас, Дж. (2007). Командные строки: эстетика и техника в интерактивной фантастике и новых медиа .ProQuest.

Дополнительных кредитов (2012 г.). Повествовательная механика. Получено с http://www.youtube.com/watch?v=JQJA5YjvHDU

Flowingdata.com. (2009, 11 августа). Выбери свое собственное приключение — скорее всего, ты умрешь (М. Найджел, илл.). Flowingdata.com . Получено с http://flowingdata.com/2009/08/11/choose-your-own-adventure-most-likely-youll-die/

Frasca, G. (2003, ноябрь). Людологи тоже любят рассказы: заметки из дебатов, которых так и не было. В M. Copier & J.Раэссенс, Повышение уровня: Труды конференции по исследованиям цифровых игр . Утрехт: Утрехтский университет

Компания Фулбрайта. (2013). Домой . ПК: Компания Фулбрайта.

Галактическое кафе. (2013). Притча Стэнли . ПК.

Гетц П. (1994). Интерактивная фантастика и компьютеры. Интерактивная фантазия , 1 , 98–115.

Гранаде, С. (2011). Эволюция короткометражных работ: от обширных пещер до крошечных экспериментов.В К. Джексон-Мид и Дж. Р. Уиллер (ред.), IF Theory Reader , 369.

Griffiths, D. (2013). Оглядываясь назад: дизайнер «Gone Home» о «BioShock», «Bastion» и индустрии инди-игр. Форбс . Получено с http://www.forbes.com/sites/danielnyegriffiths/2013/08/19/in-retrospect-gone-home-designer-on-bioshock-bastion-and-the-indie-games-business/

. Гроппо, П. (2013). Нарративная людология: посредничество в приключенческих играх. Эм Тезе , 18 (3).

Guerilla Tea & Cancer Research UK. (2014). Играй, чтобы вылечить: Гены в космосе . iOS и Android: Cancer Research UK.

Хамари Дж. И Эранти В. (2011). Фреймворк для проектирования и оценки игровых достижений. Материалы DiGRA 2011: Think Design Play .

Гармоникс. (2007). Рок-группа . Xbox 360: MTV Games и Electronic Arts.

Херон, М. Дж. (2013). Скорее всего, будет съеден грю. Computer Games Journal , 2 (1), 55–67.

Херон, М.Дж., Белфорд, П. (2014a). Вы уже чувствуете себя героем? Внешняя мораль в видеоиграх. Журнал игровой критики, 1 (2). Получено с http://gamescriticism.org/articles/heronbelford-1-2

Heron, M. J., Belford, P. (2014b). Это всего лишь игра: этика, сочувствие и идентификация в системах игровой морали. Журнал компьютерных игр , 3 (1). Получено с http://tcjg.weebly.com/uploads/9/3/8/5/9385844/tcgj_31_heronbelford.pdf

Хинкль Д. (2013). Продажи Stanley Parable намного превышают ожидания. Joystiq . Получено с http://www.joystiq.com/2013/10/21/the-stanley-parable-sales-exceed-expectations-by-a-lot/

Holmes, D. (2012). Разум, вечно путешествующий: история повествования в видеоиграх. Дилан Холмс.

Хорншоу, П. (2012). Как написать игровой рассказ (ИНФОГРАФИКА). GameFront . Получено с http://www.gamefront.com/how-to-write-a-game-story-infographic/

Houghton, D.(2013). Рассказывание историй в видеоиграх: реальные проблемы и реальные решения. Gamesradar . Получено с http://www.gamesradar.com/real-problems-video-game-storytelling-and-real-solutions/

Воображаемые реальности. (2013). Эпитафия Онлайн . Интернет.

Инфоком. (1980). Зорк И . Commodore 64: Инфокоммуникационное и личное программное обеспечение.

Inkle Studios. (2012). Колдовство! iOS.

Дженкинс, Х. (2004). Игровой дизайн как повествовательная архитектура. Компьютер , 44 , s3.

Джул Дж. (2001). Игры, рассказывающие истории. Игровые исследования , 1 (1).

Канеман Д. (2011). Мыслить быстро и медленно . Макмиллан.

Кархулахти, В. (2012). Feelies: утраченное искусство погружения в повествование. В документе Proceedings of Digital Games Research Association (DiGRA) Nordic 2012 Conference: Local and Global — Games in Culture and Society, 6–8 июня (стр. 1–9).

Киллхэм, Э.(2013, 31 марта). Вот диаграмма каждого выбора в The Walking Dead: Season 1 (изображение). VentureBeat.com . Получено с http://venturebeat.com/2013/03/31/the-walking-dead-season-one-plot-graph/

Koenitz, H. , Haahr, M., Ferri, G., Sezen, D. ., & Ибрагим, Т. (2013). Устранение разрыва: повествовательные практики в современных видеоиграх (и как их понимать). Материалы DiGRA 2013: Исследования игр по удалению фрагментов.

Костер Р. (2004). Теория удовольствия для игрового дизайна .Paraglyph Press.

Кубба, С. (2013). Официальное издание Walking Dead GOTY Edition, продано более 21 миллиона серий. Joystiq . Получено с http://www.joystiq.com/2013/10/29/walking-dead-goty-edition-official-over-21-million-episodes-sol/

Latorre, Ó. П. (2013). Европейская видеоигра: знакомство с ее историей и творческими особенностями. Европейский журнал коммуникаций , 28 (2), 136–151.

Логас, Х. (2004). Агентство: подход к однопользовательским цифровым космическим ролевым играм, ориентированный на персонажей. (докторская диссертация).

Lucasfilm Games. (1988). Зак МакКракен и маги разума пришельцев . Коммодор 64: Lucasfilm Games.

Lucasfilm Games. (1990). Тайна острова обезьян . Коммодор Amiga: Lucasfilm Games.

Lucasfilm Games. (1990). Ткацкий станок . Коммодор Amiga: Lucasfilm Games.

Матулеф Дж. (2014). «Gone Home» продано 250 тысяч копий. EuroGamer . Получено с http://www.eurogamer.net/articles/2014-02-07-gone-home-has-sold-250k-copies

Maxis.(2000). Симс . ПК: Electronic Arts.

Метцлер, С. (2008). Куда пропали все загадки? Metzomagic . Получено с http://www.metzomagic.com/showArticle.php?index=851

Mr. Micro Ltd, Nelson, J., & Upton, I. (1991). Одинокий волк: Зеркало смерти . ZX Spectrum 48k: аудиогенный.

Montfort, N., & Short, E. (2012). Интерактивные игровые сообщества. Dichtung Digital , 41. Получено с http: // www.dichtung-digital.de/en/journal/archiv/?postID=326

Монтгомери Р. А. (2006). Путешествие по морю . Уэйтсфилд, ВТ: Chooseco.

Namco. (1980). Пак-Ман . Аркады: Midway Games.

Нинтендо. (1985). Супер Марио . Система развлечений Nintendo: Nintendo.

О’Брайен, Л. (2014). Будущее повествования в видеоиграх. IGN . Получено с http://uk.ign.com/articles/2014/01/13/the-future-of-video-game-storytelling

Packard, E.(1982). Пещера времени . Нью-Йорк: Bantam Books.

Пил, Дж. (2013). «Дорогая Эстер» разошлась тиражом более 750 000 копий благодаря Humble Bundle. Игры для ПК . Получено с http://www.pcgamesn.com/indie/dear-esther-has-now-sold-well-over-750000-copies-thanks-humble-bundle

Piehl, K. (1987). Книги в стране игрушек. Ассоциация детской литературы Ежеквартально , 12 (2), 79–83.

Плоткин А. (2011). Характерная, если не определяющая, интерактивная фантастика.В К. Джексон-Мид и Дж. Р. Уиллер, IF Theory Reader (стр. 59–66). Бостон, Массачусетс: стенограмма в прессе.

Куинн З. (2013). Квест Депрессии . Интернет.

Робертс С. (2010, январь). Бассейн сияния. В Д. Дэвидсоне (ред.), Well Played 2.0 (стр. 215–224). Springer-Verlag.

Рубенс А. (2013). Создание Missile Command и преследование его создателя Дэйва Торера. Полигон . Получено с http: // www.polygon.com/features/2013/8/15/4528228/missile-command-dave-theurer

Пример

, М. (2009, 11 ноября). История выбора собственных визуализаций приключений. Samplereality.com . Получено с http://www.samplereality.com/2009/11/11/a-history-of-choose-your-own-adventure-visualizations/

Scott, J. (2010). Получите лампу: текстовый приключенческий документальный фильм [DVD]. Нью-Йорк, США.

Сингал Дж. (2013). «Притча Стэнли»: игроки в поисках игры. Бостон Глоуб . Получено с http://www.bostonglobe.com/arts/2013/11/09/three-players-search-game/8APxqpHyxHuxSdDkWNw9YP/story.html

Sliva, M. (2013). Взрослые игры: Обзор Gone Home. IGN . Получено с http://uk. ign.com/articles/2013/08/15/gone-home-review

Smith, M. (1983). Маниакальный шахтер. ZX Spectrum 48k: программное обеспечение с ошибками и Amsoft.

Костюмы, Б. (1967). Что такое игра? Философия науки , 34 , 148–156.

Švelch, J. (2009). Приятная легкость бытия: интерфейс, посредничество и мета-повествование в Loom Lucasfilm. Eludamos: Journal for Computer Game Culture , 3 (1), 95–102.

Тайто. (1978). Космические захватчики . Аркады: Midway Games.

Тавинор, Г. (2008). Определение видеоигр. Современная эстетика , 6.

Telltale Games. (2012). Ходячие мертвецы: серия игр Telltale (первый сезон).Мультиплатформенность: Telltale Games.

Таунсенд, Дж., Херон, М.Дж. (2013). Авторство и авторство в процессе совместной разработки текстовых игр. Статья представлена ​​в тексте Chercher le: Размещение текста в конференции электронной литературы, Париж, Франция.

Вашингтонский университет. (2008). Foldit . ПК.

пользователь 1032613. (2013, 20 октября). Вот диаграмма, обобщающая большинство обнаруженных к настоящему времени концовок (наведите указатель мыши, чтобы просмотреть ее). Сообщение отправлено по адресу http: // gaming.stackexchange.com/questions/136182/how-many-endings-are-in-the-2013-edition-of-the-stanley-parable

Valve Corporation. (2008). Левый 4 Дед . ПК: Valve Corporation.

Уокер Дж. (2012). Что я думаю: дорогая Эстер. Камень, бумага, дробовик . Получено с http://www.rockpapershotgun.com/2012/02/13/wot-i-think-dear-esther/

Wittgenstein, L. (2010). Философские исследования . Джон Вили и сыновья.

xkcd. (2011, 20 июля).Стандарты. xkcd.com . Получено с https://xkcd.com/927/

Yang, M. (2012). Заблудиться в «Дорогой Эстер». Студенческая жизнь . Получено с http://www.studlife.com/cadenza/video-games/2012/02/20/getting-lost-in-dear-esther/

Zak, R. (2013). Ушел домой и преодолел отвращение к вычурным играм. Экранный робот . Получено с http://screenrobot.com/gone-home-overcoming-aversion-games-art/

Проблемы с садовыми опрыскивателями | Home Guides

Стандартные садовые опрыскиватели состоят из бака, насоса, шланга и насадки для внесения гербицидов и инсектицидов по всему саду.Используя химикаты под давлением из узла насоса, ваш садовый опрыскиватель позволяет контролировать расстояние распыления жидкости и форму, чтобы химические вещества достигли целевых участков, например, под свисающими листьями. Со временем у опрыскивателей возникают проблемы, которые могут потребовать только базовых решений по техническому обслуживанию исправно работающего инструмента.

Утечки

Если вы заметили какие-либо утечки, исходящие из соединений шланга, форсунки или клапана, вы должны немедленно прекратить использование опрыскивателя и сбросить его внутреннее давление с помощью предохранительного клапана, поскольку химические вещества, капающие по двору, могут повредить близлежащие растения и животных. Каждое из этих соединений имеет уплотнительное кольцо или прокладку, уплотняющую внутреннюю точку крепления. Со временем эти прокладки смещаются или трескаются. Как только вы определите протекающую прокладку, следует внимательно изучить ее конструкцию. Если он треснул, его нужно заменить. В противном случае быстрое изменение положения прокладки должно исправить место утечки.

Засорение

Мелкие частицы грязи со временем забивают сопла и шланги, особенно если резервуар не очищается полностью. Если вы обнаружите, что ваш рисунок распыления заблокирован, ваша проблема заключается в засорении.После сброса давления в резервуаре с помощью предохранительного клапана необходимо снять проблемную часть, например, форсунку, и пропустить через нее воду. Использование стандартного садового шланга против засора должно быстро исправить деталь. Не рекомендуется вставлять инструменты в отдельные части опрыскивателя или использовать водяную машину под высоким давлением, поскольку части опрыскивателя легко ломаются твердыми инструментами и быстро концентрированной водой.

Нет давления

В большинстве садовых опрыскивателей для создания внутреннего давления используется насос в сборе, и вы перемещаете ручку насоса вверх и вниз для увеличения давления.Однако ваш опрыскиватель может демонстрировать низкое давление, просто наблюдая за потоком воды, разбрызгивающейся из сопла без всякой силы. Открытие бака и снятие насоса в сборе — лучший способ определить проблему. Утечка воды в насос указывает либо на плохую прокладку, либо на треснувший узел насоса. Замена треснувших или изношенных деталей должна вернуть распылитель к нормальной эксплуатации.

Профилактика проблем

Садовые опрыскиватели выдерживают испытание временем при периодическом обслуживании.Потратив некоторое время на осмотр опрыскивателя перед началом вегетационного периода, можно избежать проблем. Любые найденные сухие прокладки нуждаются в смазке, обычно вазелином. Однако в конкретном руководстве пользователя будут указаны конкретные потребности в смазке. Смазка прокладок предотвращает утечки в будущем. Вы также можете заменить их, если они треснуты или повреждены в результате зимнего хранения. Кроме того, ополаскивание и промывка бака между химикатами предотвращает внутренние повреждения от коррозии.

Ссылки

Ресурсы

Writer Bio

Профессионально писающая с 2010 года, Эми Родригес выращивает успешные кактусы, суккуленты, луковицы, плотоядные растения и орхидеи в домашних условиях.Имея степень в области электроники и более чем 10-летний опыт работы, она применяет свою любовь к гаджетам в мире садоводства, продолжая свое образование в колледже и занимаясь садоводством.

% PDF-1.6 % 363 0 obj> эндобдж xref 363 102 0000000016 00000 н. 0000003200 00000 н. 0000003337 00000 н. 0000003479 00000 п. 0000003530 00000 н. 0000004914 00000 н. 0000004982 00000 н. 0000005050 00000 н. 0000005116 00000 п. 0000029496 00000 п. 0000051220 00000 п. 0000051368 00000 п. 0000051394 00000 п. 0000051900 00000 п. 0000073360 00000 п. 0000093429 00000 п. 0000113915 00000 н. 0000133620 00000 н. 0000153708 00000 н. 0000175765 00000 н. 0000179441 00000 н. 0000179652 00000 н. 0000179721 00000 н. 0000180184 00000 н. 0000180832 00000 н. 0000181514 00000 н. 0000182158 00000 н. 0000184640 00000 н. 0000185375 00000 н. 0000186224 00000 н. 0000187109 00000 н. 0000187792 00000 н. 0000188673 00000 н. 0000189588 00000 н. 00001

00000 н. 00001

00000 н. 0000192052 00000 н. 0000192972 00000 н. 0000193645 00000 н. 0000194824 00000 н. 0000196172 00000 н. 0000197403 00000 н. 0000198198 00000 н. 0000199192 00000 н. 0000200204 00000 н. 0000201460 00000 н. 0000202221 00000 н. 0000203299 00000 н. 0000204328 00000 н. 0000205613 00000 н. 0000207180 00000 н. 0000208171 00000 н. 0000209461 00000 н. 0000210715 00000 н. 0000211570 00000 н. 0000212401 00000 н. 0000213355 00000 н. 0000216588 00000 н. 0000217482 00000 н. 0000218132 00000 н. 0000219284 00000 н. 0000220654 00000 н. 0000223443 00000 н. 0000225936 00000 н. 0000227001 00000 н. 0000227790 00000 н. 0000228830 00000 н. 0000229538 00000 н. 0000230495 00000 н. 0000231212 00000 н. 0000232113 00000 н. 0000233917 00000 н. 0000234586 00000 н. 0000235678 00000 п. 0000236514 00000 н. 0000237612 00000 н. 0000238849 00000 н. 0000240576 00000 н. 0000241261 00000 н. 0000242091 00000 н. 0000243024 00000 н. 0000243970 00000 н. 0000244787 00000 н. 0000245490 00000 н. 0000246290 00000 н. 0000246976 00000 н. 0000247729 00000 н. 0000248471 00000 н. 0000249195 00000 н. 0000249978 00000 н. 0000250044 00000 н. 0000253559 00000 н. 0000255586 00000 н. 0000256391 00000 н. 0000257055 00000 н. 0000258630 00000 н. 0000259533 00000 н. 0000260629 00000 н. 0000261417 00000 н. 0000262116 00000 н. 0000262837 00000 н. 0000002389 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 464 0 obj> поток lk> Z «yhN1 ߔ fQY, {V8d \` SzI & XMqd55o2 @ s L @ ~ r Ƥ ($ [] zv > TdD @} ٕ: ‘S @}

Ричард Прайор: Концерт вживую (1979) — стенограмма

Снято в Лонг-Бич, Калифорния, 10 декабря 1978 г.

[Далекие звуки транспорта]

[Дальний автомобильный мотор]

[Скрип тормозов]

[Дверь кабины открыта]

[Хлопок дверцы автомобиля]

[Дверь кабины открыта]

[Хлопок дверцы автомобиля]

[Ропот толпы и отдаленные возгласы]

[Дверь хлопает]

[Аплодисменты и аплодисменты]

Ричард Прайор: Спасибо.Спасибо. Спасибо. Привет спасибо. Спасибо много. Добрый вечер. Жду людей, которые выйдут из туалета. Люди там писают, подожди, дерьмо началось. Проклятие. Что происходит, кровь. Право на. Иисус Христос, посмотри на бегущих назад белых людей. Белым людям плевать, Джек, все равно выходи. Скажи, черт возьми, мы идем, мне насрать. А вы, ниггеры, рискнули оказаться в Лонг-Бич, Джек. Я видела, как полиция взбесила какого-то брата, когда мы входили сюда, руки ниггера поднялись сюда, говорили о, да, о чем.А они ищут и говно. Держу пари, они заберут его в тюрьму. А вот попасть в тюрьму на Лонг-Бич — это ублюдок. Где ты? Я в Лонг-Бич. Черт, мы не пойдем туда, чтобы вытащить твою задницу. Белые люди, это самое интересное для меня, когда белые люди возвращаются после антракта и узнают, что ниггеры украли их места. Белые люди говорят: ну, разве мы не сидели здесь, дорогая. Разве мы, э-э, я думаю, мы, э-э, мы сидели здесь, э-э, не так ли? Да, мы тут сидели, да.Ну, ты не сидишь здесь сейчас, ублюдок. Вы когда-нибудь замечаете, какими хорошими становятся белые люди, когда вокруг толпа ниггеров. Хорошо, они выходят на улицу, они со всеми разговаривают, верно. Говорят привет, как дела! Я вас не знаю, а вот моя жена, привет! Для чего ты меня фотографируешь? Кому ты собираешься это показать? Говорят, у меня есть фотография Ричарда Прайора. Кому плевать. Садись своей задницей! Мать ублюдок, садись. Вы знаете, что у вас нет пленки в фотоаппарате. Вы просто гадите, просто мигаете, только мигает.Сядь свою уродливую задницу.

Мужчина: Спасибо.

Прайор: Спасибо. И прямо на свое место, «выход». Нет, это же забавно, чувак, будь смешным белые люди. И вы когда-нибудь замечаете, что где-то будете единственным ниггером, и вы идете с белыми людьми, они будут в стиле фанк. Хорошо, они, они сейчас, ты хочешь уйти с дороги, парень, извини, большое тебе спасибо. Захватывая всю эту долбаную территорию, Иисус Христос. И ниггеры-гориллы оказались в каком-то месте, чувак. Когда мы входили, мы увидели около восьми мертвых белых людей с билетами в руках.Ниггеры просто переезжают их, чтобы попасть сюда. Убирайся, ублюдок, дерьмо. Ты не видел ниггера уже три года, о чем ты, черт возьми, говоришь. Конечно, давай, конечно, вмешивайся, конечно, все в порядке. Что ты хочешь, беда? Их целая куча. Они могли быть кузенами или кем угодно. Однако некоторые белые парни, которых вы режете на глазах, не играют в это дерьмо, верно. Вы режете перед ними, хорошо, режьте дерьмо. Просто вырежьте гребаное дерьмо, все вы. Я люблю, когда белые парни злятся и ругаются, да, потому что вы все смешные ублюдки, когда ругаетесь, правильно. Они будут говорить дерьмо, типа: да, давай, болван. Давай, ты, блядь, дрочишь, давай. Сукин сын, давай. Да, черт возьми, приятель. N * gger’s будет говорить об этом приятеле. Ага. Ты хочешь подружиться с чем-нибудь, дружище по этому поводу. Черные мужчины схватят их за члены, Джек. Меня не волнует, ниггеры будут ходить по улице, они будут держать свой член, Джек. Что случилось, братан, ничего особенного, черт. Вы знаете, как это, я просто держусь. Даже Эндрю Янг, он схватил свой член, верно.Он разговаривает с президентом Соединенных Штатов, Эндрю Янгом, ну, господин президент, теперь мы должны поговорить о каком-то серьезном дерьме, правда. Простите, миссис Кантер. О, все в порядке. Больше арахиса. Мы с Патти хотим сказать, что очень рады, что вы пришли к нам сегодня вечером. Мы имеем в виду это от всей души. Спасибо. Пэтти тоже напевает свою задницу, не так ли? Я имею в виду, что у Пэтти есть какое-то дерьмо, дааааа, дерьмо проходит через меня, чувак. Я скажу, пойте, ублюдки, да.И группа тоже сука, чувак, эта группа — мать-ублюдок, которая у нее действительно есть. Этот белый мальчик на роге играет свою задницу, да, он даже не сгибается, или ничего. Знаешь, когда большинство людей играет на валторне, им приходится сгибаться или что-то в этом роде, чтобы вытащить оттуда это дерьмо, верно. Этот парень [жестикулирует]. И не пропустите ни хрена, верно. Он, не волнуйтесь, ниггеры, я с вами, продолжайте.

И я лично очень рад видеть, что кто-нибудь выходит и видит меня, да, особенно, насколько я облажался в этом году.Я не хочу, чтобы в моей жизни больше не было полиции, которая вела бы мою задницу в тюрьму за то, что убила мою машину. И мне казалось справедливым убить мою машину, верно, потому что моя жена собиралась оставить мою задницу. Знаешь, я сказал, что не в этом ублюдке, ты нет. Ун-ун, нет, ун-ун, если ты уйдешь, ты будешь водить их Тише щенков, на которых ты сидел. Потому что я убью этого ублюдка. И у меня был один из этих больших старых магнумов, вы знаете, какой шум они издают, когда вы что-то стреляете. Я выстрелил в машину, было сказано «ууу». Шины сказали: аааааааааааааааааааааааааааааааааааааааааачехе лучше Мне понравилось, я снял еще одну. Бум, ааааааааааааааааааааааа. А та водка, которую я пил, сказала: давай, снимай еще что-нибудь. Я выстрелил в мотор, мотор вывалился мать ублюдок, верно. Мотор сказал, нахуй. А потом приехала полиция, я вошел в дом. Потому что у них тоже есть Магнумы. И они не убивают машины, они убивают негров. У полиции есть удушающий прием, который они используют здесь, хотя, чувак, они душат ниггеров до смерти. Я имею в виду, ты умрешь, когда они закончат, верно, ты знал об этом?

Аудитория: Ага.

Ричард Прайор: Негры уходят, да, мы знаем. Белые идут, нет, я понятия не имел. Да, двое хватаются за ноги, один за голову и щелкает. Вот дерьмо, он сломался. Ты можешь сломать ниггера, это нормально? Давайте проверим руководство. Ага, страница 8, вы можете сломать ниггера прямо здесь, видите. Давай затащим его в центр города, ладно. И у них есть собаки, которых они натравливают на твою задницу, да, немецкие овчарки и все такое. Мерзкие мать-лохи, верно. Кое-где заводили доберманов, доберманов.Это какие-то плохие ублюдки. Они тоже постятся. Они ловят среднего белого мальчика. Однако к тому времени, когда они поймают ниггера, они слишком устали, чтобы что-то делать, кроме того, что их могут гладить или что-то в этом роде. Вы пытаетесь сбить его. Сядьте прямо здесь, прямо сейчас. Я пойду на тебя. Все в порядке. Я видел, как они выпустили одного из молодых братьев лет шестнадцати в переулке. Полицейские выскочили из машины и натравили добермана на него, брат был малодушен. Я имею в виду, он был здесь. И собака была у него на заднице, [звуковой эффект].И это, должно быть, пошло на пользу брату, потому что он перешел на овердрайв на собаке. Да, на брате была кепка, просто пошло [жестикулирует]. И мне показалось, что собака сказала: «Черт, мать нахуй этого ниггера, чувак». Черт, он меня здесь не убьет, черт. Дайте мне печенье. Собаки — это что-то другое. У меня есть две собаки, у меня есть два маламута, которых я дрессировал для борьбы с полицейскими собаками. Я сделал. Я сказал, если вы видите, что какая-то собака набросится на меня, вам всем лучше сделать что-нибудь. Потому что, если нет, ты знаешь, что случилось с этой машиной на Новый год.У нас есть ты, Рич, у нас есть ты, у нас есть ты. Не волнуйся. И они не будут грызть дерьмо, да. Я имею в виду, что они очень умные собаки, правда. Я имею в виду, они читают консервные банки с собачьим кормом и все такое. Они делают. Алпо, без мясных субпродуктов, без сои. Да, Рич, это будет хорошо, исправь это для нас, пожалуйста. Не могли бы мы выпить с этим немного вина. И в дом заходит грабитель, говорит, не хрен с обеденными тарелками. Вы можете иметь все это дерьмо здесь. Итак, у меня есть доберман, верно. Один из них плохие ублюдки, да.Кто-то украл его. Вот как он был плох. И я взял его из собачьего дома, вы знаете, вы можете получить собак из собачьего дома, спасти их от убийства, вы знаете. Я взял его из дома собаки, и кто-то очень жестоко оскорбил его, потому что каждый раз, когда я его звонил, он волновался. Я бы сказал, эй, чемпион. Что, черт возьми, Иисус Христос, что ты со мной делаешь, не делай этого дерьма, я тебе говорю, ты трахаешь мою голову, мужик. Это настоящий облом, Рич, ну боже, пожалуйста. Они такие, такие доберманы.Когда они щенки, они очень напуганы, дружище. Вы смотрите на них, они [хныкают]. Но когда они становятся старше, им даже не нравится, что ты на них пялишься. Большинство собак, на которых можно смотреть вниз, слишком долго смотрят на собаку, и они [хныкает]. Ты смотришь на добермана, доберман [рычит] Я не играю в это дерьмо. А потом они показывают тебе свои зубы, да, [рычание], похоже, я улыбаюсь, ублюдок. Я собираюсь залезть тебе в задницу. И из них получаются действительно хорошие сторожевые собаки, правда, но единственная проблема в том, что они позволяют грабителям заходить в ваш дом.Они делают. Они грабят, да, заходите, давайте, да, заходите в спальню, позвольте мне показать вам, где деньги, да, заходите. Возьмите все это, да, идите на кухню, получите серебро, поторопись, давай, да, давай. И они ждут, пока грабитель ударит дверь, и тогда они превращаются в экзорциста, верно. Грабитель идет, они уходят, ты не можешь уйти. Я хочу играть. Вот так ты и найдешь грабителя, когда вернешься домой. Он будет говорить о том, помоги мне. Помогите, пожалуйста. Мать-ублюдок звучит как муха, помоги мне.Собака собирается укусить меня в жопу, помоги мне.

Домашние животные — это нечто другое, Джек. У меня есть домашние животные, я люблю своих маленьких питомцев. У меня есть обезьяны и все такое. Но мои обезьяны умерли. Ага. У меня было две беличьи обезьяны. Вы когда-нибудь видели этих беличьих обезьян? У них есть руки, они пугают собаку. Они делают. Они садятся на собаку, и их пальцы касаются собаки, собака [лает]. У меня был один друг по имени. Я назвал его другом, потому что в первый раз, когда я открыл клетку, он подбежал ко мне по руке и воткнул свой член прямо мне в ухо.Он сделал [звуковой эффект обезьяны]. Да, это было похоже на мокрую ватную палочку [звуковые эффекты обезьяны]. Он все обоссал мне в щеку. Мне пришлось бросить его в потолок [звуковые эффекты обезьяны]. Он сделал бы это с кем угодно. Я бы пригласил людей, понимаете, просто потрахаться с ними, понимаете. Я бы сказал, давай, открой клетку, понимаешь. Поднимите руки, [звуковые эффекты обезьяны]. Я помню, как однажды пришел этот парень из Warner Brothers, он собирался снимать со мной фильм. И он подошел, открыл клетку, и я сказал, не открывайте клетку! Обезьяна [звуковые эффекты обезьяны].Что ж, в Warner Brothers вы не будете сниматься ни в каких фильмах, это уж точно. Хочу вытащить этот обезьяний член из моего уха, Рич. Иисус Христос. Давай, милый, Надо что-нибудь мне на голову надеть. Мы просто скажем, что это горб, пошли. Так что я подобрал ему женщину, понимаете, потому что он облажался … Я нашел ему женщину, назвал ее «сестрой», верно. Он сделал то же самое с ней, побежал прямо в клетку [звуковые эффекты обезьяны]. И она сказала, замри. Во-первых, я должен показать тебе, где находится киска. И он подарил ему обезьянью киску и испугался. Он просто сошёл с ума, чувак. Блин, ночью он вставал, отпирал клетку и все такое. А потом они сбегали и оставались на два-три дня, верно. И вы могли слышать его на дереве [звуковые эффекты обезьяны], иногда далеко [звуковые эффекты обезьяны вдали]. Иногда впереди [звуковые эффекты обезьяны]. Наконец, примерно на третий день он пришел и был облажался, да, [звуковые эффекты обезьяны… стихают] И я оставил его с друзьями, мне пришлось уехать из города, я оставил его с друзьями, чтобы посмотреть на него.И у него на полу был какой-то газовый обогреватель, и они его включили, и у них не было спичек, и они погибли. Это убило их. Мне тоже было больно, чувак. Да, потому что я пришел домой и обнаружил, что мои обезьяны мертвы. Я сказал дерьмо. Потому что я так любил своих обезьян. Я был на заднем дворе, плакал. А по соседству с нами жила собака, немецкая овчарка, да, большая, уродливая, подлая немецкая овчарка. Он мог укусить что угодно. И он перепрыгнул через забор и подошел к нему, и я почувствовал, как что-то шевелит моей рукой вот так, и это был он, я хотел его погладить. Он посмотрел на меня и сказал, в чем дело, Рич. Я сказал, мои обезьяны умерли. Он сказал, что? Ваши обезьяны умерли? Разве это не сука. Вы имеете в виду, что две обезьяны были на деревьях, они умерли? Я сказал, да, они умерли. Он сказал, черт. Я тоже собирался их съесть. Он сказал, не задерживайся на этом дерьме слишком долго, ты знаешь, это хрен с тобой. Я сказал, я попробую. Да, береги себя. Затем он вернулся и перепрыгнул через забор. И незадолго до того, как он прыгнул, он оглянулся на меня, он сказал, теперь, ты знаешь, завтра я снова буду за тобой гоняться.Ага.

Смотрите, я люблю домашних животных. Да, я как миниатюрная лошадь, вы когда-нибудь их видели, миниатюрную лошадь примерно такого размера. Взрослые, они такие большие, как никогда. Да, мэм, я не лгу, по имени Джинджер. Мой друг, Берт Шугарман, подарил мне эту лошадь. Он помогал мне продюсировать мои телешоу. Он дал мне эту лошадь вместо денег. И лошадь хороша, но ничего не делает. Лошади в таком маленьком возрасте ничего не делают, только едят и гадят. И лошади гадят, пока гуляют. Они это делают, они бывают пузырями, пузырями, пузырями, пузырями.И пар выходит из конского дерьма, Джек. У лошадей ужасные … мухи даже не ебутся с конским дерьмом. Летайте, говорите о [звуковом эффекте]. И в первый раз, когда мои собаки увидели лошадь, они подумали, что это другая собака, верно, потому что у животных нет никакого расизма, они подумали, что это другая собака. Сказали, смотрите, есть еще собака с длинным хвостом, пойдем поздороваться. И у моей кузины Дениз, у нее был немецкий дог, который жил с нами, они сказали: да, давай, давай перейдем, да, и они сбежали.Потом запах лошади ударил их по заднице, верно. Они сказали, эй, это не гребаный пес. И немецкий дог сказал: «Я не знаю, что это, но я собираюсь трахнуть это». Он вернулся и сказал, ну ты можешь это трахнуть. И два моих маламута хорошо сказали, давай посмотрим суку, давай посмотрим суку. Пришлось отбить их кием, я сказал, убирайся от двери, черт возьми, оставь лошадь в покое. Двигайся, мама, возвращайся. Со мной тоже поквитались, собаки тоже. Потому что однажды я гулял с ними во дворе и услышал, как один сказал другому: давай трахнем его.Вы знаете, и вы знаете, как вы играете со своими собаками, и говорите, эй, спускайтесь. Слушай, какого хрена он делает, убирайся оттуда, давай … Эй, мужик, какая … помощь! И собаки, когда вы заставляете собак перестать трахаться, они трахаются с воздухом или чем-то еще, верно. Ты говоришь, черт возьми, спускайся. Ты помнишь, когда ты был маленьким, когда животные подсаживались на крючок, это было для меня забавным дерьмом, Джек. Потому что они были посреди улицы, не знали, в какую сторону идти. Ну, решай, черт, машина едет.Я всегда думал, что женщины должны иметь такую ​​киску для насильников. Вы знаете, таких, которые просто запирают. Да, потому что это какое-то мерзкое дерьмо — все равно так отнимать у кого-то человечество, верно. По крайней мере, киска должна быть в состоянии запереться, правильно, и сказать [звуковой эффект]. Ладно, пошли, пошли. Не двигайся, или я подтянусь. Просто давай, давай.

Вот дерьмо. Было немного боли в сердце там, я думал, что у меня еще инфаркт . Я сказал, что. Однако вы пугаетесь после сердечного приступа.Все время, каждый раз, когда ты чувствуешь небольшую боль, ты уходишь, да. У кого-нибудь здесь когда-нибудь случался сердечный приступ? Их мать-ублюдок ранена. Я не гадю на быков, чувак. Я шла во дворе, просто шла, и кто-то сказал, не дыши. Я говорил, а? Сказал, что ты меня слышал, ублюдок, я сказал, не дыши. Ладно, я не буду дышать, я не буду дышать, тогда заткнись, черт возьми. Хорошо. Я заткнусь. Не убивай меня, не убивай меня, не убивай меня. Встаньте на одно колено и докажите это. Я на одном колене, я на одном колене.Не убивай меня, не убивай меня. Думаешь о смерти сейчас, не так ли? Да, я думаю о смерти, я думаю о смерти. Вы не думали об этом, когда ели всю эту свинину. О, нет, ты знаешь, что у черных все равно высокое кровяное давление. Да, я знаю это, я знаю это. Затем [неразборчиво] следите за своей диетой. Не убивай меня, не убивай меня, не убивай меня, не убивай меня. Ты думаешь о таком дерьме, когда думаешь, что умрешь. Не убивай меня, не убивай меня, не убивай меня, не убивай меня. Ты тоже обратился к Богу с экстренным вызовом, верно.Могу я сразу поговорить с Богом, пожалуйста! Всегда есть какой-то ангел, о котором говорит, мне придется вас отложить. А потом ваше сердце рассердится, узнав, что вы за его спиной собирались поговорить с Богом. Твое сердце говорит, ты пытался поговорить с Богом за моей спиной? Вы лживый ублюдок [неразборчиво]. Я проснулся в «скорой помощи», верно. И только белые смотрели на меня. Я сказал, разве это не сука. Я умер и попал не в ту мать, черт возьми, в рай. Теперь я должен слушать Лоуренса Велка до конца своих дней.Но эти парамедики могут спасти твою задницу, понимаешь, они действительно что-то, мужик. Они… они, чувак. Вы должны отдать им должное, они хороши. Говорят, мирные люди, вы знаете, мы можем спасти людей. Сделайте им реанимацию «рот в рот». Я не знаю. Вы понимаете, что я имею в виду, потому что, если я иду по улице и вижу, как какой-то ублюдок выкладывается, слюни и дерьмо высовываются из его рта, он не выживет. Если вы понимаете, о чем я? Я скажу, братан, я не думаю, что ты справишься, если только ты не заставишь кого-нибудь стереть это дерьмо с твоего рта.Да, потому что вы могли бы дать кому-то реанимацию «рот в рот», и они умрут, и смерть опустошит ваши легкие. Смерти плевать, куда она идет. И если они могут получить два за одного, это хороший день для Смерти. И если вам когда-нибудь придется пойти в больницу, чего, я надеюсь, вы никогда не сделаете, берите с собой свою мочу, потому что они этого хотят. Вскоре, когда вы попадете в больницу, они захотят немного крови и немного мочи. У тебя всегда есть кровь, но никогда не бывает мочи. И они злятся на тебя. Ты не уйдешь отсюда, пока не помочишься в эту бутылку.И ты никогда не можешь ссать. Вы когда-нибудь пробовали? Можешь включить немного воды, пожалуйста. А если начнешь, тебе понадобится восемь или девять бутылочек, верно, медсестра! Поторопись, я не выдержу! И они так беспечны с твоей мочой, верно. Они будут говорить о твоей мочи, спасибо. Я никогда не смогу так схватить ничью мочу, Джек. Мне нужно иметь несколько зубцов и всякое дерьмо, прежде чем я наберусь немного мочи. Я пойду, ладно, сейчас пойду поссать. Ладно, у меня есть моча, убери коридор, я иду.Все, отойдите, пожалуйста. А потом они подключают твою задницу к той машине, где ты выглядишь как Франкенштейн. Вы можете смотреть, как ваша жизнь гудит. Хорошо, ты будешь пищать, пищать. Ты тоже смотришь, Джек, потому что, если ты видишь бееееееее, это твоя задница. Хорошо, однажды утром я проснулся, я увидел гудок, я сказал, ааааааааааааааааааааааааааааааааааааааа менее интересным Beeeep, beeeep, beeeep, beeeep, beeeep, beeeeeeep, beeeep, beeeep, beeeep. Потому что в больнице негде поправиться. Это правда, это не шутка. Ты можешь умереть там, и никому плевать, кроме Джона Уэйна или кого-то еще.Видишь ли, Джон Уэйн может надрать задницу смерти. Не так ли? Я имею в виду, чувак, однажды у него был рак, он надрал задницу смерти. Операция на открытом сердце, Джон Уэйн надрал задницу смерти. Джон Уэйн просто скажи, убирайся отсюда, Смерть. [Неразборчиво].

Видите, они снимают какое-то дерьмо, я хотел вам всем рассказать. Я имею в виду, как будто ты не знал. Вам всем тоже ни хрена не заплатят. Так что не проси у меня ни хрена мать, когда шоу закончится. Не говори, эй, ниггер, где мои деньги на фильм.Нет, я думаю, это будет в театре или что-то в этом роде. Я не знаю. Вот что у них такое дерьмо. Член аудитории: [неразборчиво].

Ричард Прайор: Что? Я вас не слышу, можете ли вы попросить представителя. Подождите минуту. Что ты сказал, я тебя не слышал, детка.

Член аудитории: [неразборчиво].

Ричард Прайор: Подожди, ублюдок, я с ней разговаривал. Какие?

Член аудитории: Проповедуй, ниггер, проповедуй.

Ричард Прайор: О, спасибо, дорогой, спасибо, спасибо, спасибо.Это чёрная штука. Потому что белые люди выглядели сбитыми с толку, что… что это значит, Уоррен, проповедуй, ниггер, проповедуй. Что это вообще такое? Однако, думая о смерти, я бы хотел умереть, как умер мой отец, верно. Мой отец умер, черт возьми. Он сделал. Моему отцу было 57 лет, когда он умер, а женщине было 18. Мой отец приходил и уходил одновременно. И… и женщина, с которой он тоже занимался любовью, верно, не могла отдать киску два года, потому что люди говорили, ун-ун, нет, нет, ммм, э-э, нет ребенка, э-э, нет.Ты убил им одного ублюдка, ничего страшного. Нет, это какая-то киска, которую ты можешь оставить прямо здесь, ммм. И я недавно видел эту даму, и она все еще немного озабочена этим, понимаете. Она пришла и сказала: «Мне жаль, что я убила твоего отца». Я сказал, мисс, о чем вы говорите. Я сказал, черт, люди гибнут в крушении самолетов, их сбивают автобусы и все такое. Он умер в твоей киске. Это называется переработкой. Знаешь, я просто полагаю, что Бог, должно быть, очень сильно любил моего отца, чтобы позволить ему вот так уйти, верно.Потому что, если бы у меня был выбор, теперь, ребята, вы знаете правду, когда я говорю вам, что если бы у вас был выбор между смертью в какой-то киске или попаданием под автобус, на какой линии вы были бы? Я знаю, в какой очереди я буду. Я буду в этом длинном ублюдке, Джек. Похороны тоже были чем-то другим, потому что похороны черных отличаются от похорон белых, верно. Знаете, у белых людей похороны, на похоронах не сдашься. Вы любите, я имею в виду, вы любите своего умершего так же сильно, как и мы, но на похоронах вы действительно не [хныкает, вздыхает].А потом иногда падают в обморок [вздыхает]. И видите, черные люди позволили этому повеситься на похоронах. Им все равно, они [кричат] !! Господи, помилуй, Иисус, помоги мне, Господи, [неразборчиво] Возьми меня, Боже, возьми меня, возьми меня, возьми меня! Верно. А потом они все падают тебе на задницу. Ты говоришь, черт возьми, детка, убери от меня свою большую задницу! Скажи, какого черта ты собираешься убить меня, потому что этот ниггер мертв? Отправиться. Моя бабушка могла бы сделать это дерьмо очень хорошо, помоги мне, Иисус, Господи, помилуй, помоги мне, помоги мне, помоги мне взять меня, взять меня.Вот как она заставила меня перестать нюхать кокаин. Она это сделала, она навалила на меня это дерьмо. Это тоже сработало, Джек. У меня хватило наглости достать кокаин за обеденным столом, а она никогда не видела, чтобы я делал это, верно. И она долго смотрела на меня и сказала, мальчик, что это ты засовываешь нос. Я сказал, кокаин, мама. Иисус, Боже, возьми меня сейчас, Господь, возьми меня сейчас, Боже, спаси мою жизнь, возьми меня, возьми меня, возьми меня, возьми меня, Боже, [неразборчиво]. Я сказал, мама, не делай этого дерьма. Слушай, я выбрасываю дерьмо, мама, смотри, смотри, дерьмо на 1600 долларов, мама.Она узнала, сколько это стоит, она сказала, что ты тупой ублюдок! Ты мог бы продать часть этого дерьма обратно тому человеку, у которого ты его получил! Я сказал вам, что это дерьмо сделает вас невежественным. Будь проклята твоя душа.

Моя бабушка — женщина, которая меня учила, верно. Знаешь, бей меня по заднице. Кто-нибудь здесь помнит эти переключатели?

Аудитория: Ага.

Ричард Прайор: Верно, раньше тебе приходилось слезать с деревьев… самому… и вот так снимать с них листья. Я вижу эти деревья сегодня, я убью одну из этих ублюдков.Я остановлю машину и скажу, подожди, подожди, да, послушай, да, мм-хм, ты никогда не вырастешь. Вы никому не будете бить задницу. Хорошо, потому что это… у меня опухоль или здесь потемнело? Потому что есть какая-то адская психология, правильно, чтобы заставить тебя пойти и взять переключатель, чтобы избить себе задницу, верно. Моя бабушка сказала, мальчик, иди принеси мне что-нибудь, чтобы надрать тебе задницу. И это была бы самая длинная прогулка в мире, верно. Вы говорите о [жестикулирует]. И ты думаешь о всяком дерьме, да, потому что ты знаешь, что ты облажался, Джек.Может, пойдет снег, прежде чем я приеду, или что-то в этом роде. Может, у нее случится сердечный приступ, и она не сможет меня кричать. Я не хочу получать никаких криков, потому что это разорвет его, я знаю это. И ты же знаешь, что не сможешь вернуться без переключателя, верно. Потому что, если бы ты это сделал, она бы пошла за деревом и надрала тебе задницу, верно. Пожалуйста, я не хочу кричать. И вы получаете их переключатели, и тогда вы начинаете резать ветер по дороге домой, верно. Вы идете [свистит]. Заставить вас заплакать, прежде чем вы войдете в дом [свистит].Мама! [Свушинг]. Мама, извини [неразборчиво]! Мама, пожалуйста, мама, пожалуйста, мама, [неразборчиво]! А моя бабушка разозлилась и надрала тебе задницу чем угодно, да. Знаешь, старый шнурок для душа, что угодно. Кто-нибудь здесь помнит те старые душевые мешки, которые у них были? Эти большие красные мальчики? Используется для вешания в ванной, вмещает восемь галлонов воды. Моя бабушка называла это грелкой. Верно. Он висит в ванной на вешалке, пахнет уксусом. Моя бабушка вырвала бы шнур у одного из этих мальчиков и разорвала бы им тебе задницу, верно.И я всегда старался выйти из задницы с криком, правильно, ложившись спать пораньше. Знаешь, ложись в постель и ложись спать, откажись от ужина и прочего дерьма. Не хорошо. Моя бабушка разбудила бы мою задницу, ну, вытащите свою задницу .. . положите руку … положите … не убегайте от меня, не убегайте ли вы от меня. Пока ты черный, не убегай от меня. И всегда нужно было помнить одну вещь, когда тебе надрали задницу, верно, это не сказать «дерьмо». Верно. Я имею в виду, ты можешь кричать и кричать сколько хочешь, но не говори ни хрена вроде, я больше не буду этого делать.Потому что это просто добавляет лишних слов, верно. Скажи, о, я знаю, ты не собираешься этого делать, не надо, потому что ты не должен был этого делать — в первый раз, когда я сказал тебе — не делать этого. А утром просыпаешься и выглядишь как рубец. Но ты бы на восемь месяцев был в порядке, Джек. [Неразборчиво]. А потом она тебя поправила, иди сюда, детка. Так вот, черт возьми, тебе не следует этого делать. Я сказал тебе не делать этого. Просто сиди спокойно. И в следующий раз, когда ты это сделаешь, я снова надорву тебе задницу. Но я бы предпочел, чтобы моя бабушка дисциплинировала меня, чем мой отец, верно, потому что мой отец просто ушел.Я имею в виду, он мог бы сказать всякое дерьмо, ну, например, встать посреди улицы, пока я заводю машину. Ты меня слышал, давай посередине улицы. Мой отец был страшным мальчиком. Я ссался на себя, иногда он звал меня по имени… Ричард! Хм! Знаете, однажды я поссорился с отцом. Это был не совсем бой, но я старался изо всех сил. Я просто устал от этих задниц, верно. Я сказал, вот оно. Я больше не терплю криков, вот и все. И он посмотрел на меня и сказал, что, теперь ты мужчина, ублюдок.Ага. И он сильно ударил меня в грудь. [Звуковой эффект]. Он ударил меня так сильно, что моя грудь просто прогнулась и обхватила его кулак. И я ухватился за него своей грудью. Я бы не позволил этому уйти, чтобы он снова ударил меня по заднице. И везде, где он двигал рукой, я вот так держался. А мой отец был честным человеком. Я имею в виду, он сказал бы все, что было у него на уме. Как он… он был жестоко честным человеком. Потому что я помню, когда умерла моя мачеха, мы ехали на похороны, и все плакали и говно.И я сказал, поп, все будет хорошо, пап, все будет хорошо. Вы знаете, а было около 14 градусов ниже нуля. И он был на заднем сиденье, и я сказал, что все в порядке. Он сказал, да, если станет холоднее, нам придется похоронить эту сучку самостоятельно. Так вот, это мой отец, ты же знаешь, я бы не стал лгать ему, верно. Потому что он добрался до кладбища и рассказывал проповеднику о грязи, добраться до места с грязью, черт, холодно. Да, детка, я люблю тебя, но, черт возьми, здесь холодно, черт возьми.Хорошо, а потом ты идешь домой и ешь все, как все соседи и говно приносят еду. И все бы что-нибудь съели, знаете ли. Как будто мисс Ирен — женщина, которая помогла мне вырастить, она принесла немного заправки с миндалем и тому подобное, это было здорово. Мы веселились, пока кто-то не нашел ножки на одном из миндальных орехов. Правильно, парень ел это, скажи! На моем миндале есть ножки. Я сказал, ну не рассказывай мне об этом дерьме, у меня не было тараканов, мать-ублюдок, это ты поймал тараканов.Я не хочу видеть дерьмо, нет, убирайся с моего лица. Моя бабушка сказала, не говори ей ничего. Сказал, она старая и слепая, она больше не видит, так что, вероятно, она оставила духовку открытой, и они залезли туда прошлой ночью. Но Ричард, у тебя, как и у всех, были тараканы. И они тоже хороши, правда, милый? Мой отец учил меня, как на свежем воздухе. Знаете, он любил лес и дерьмо… и природу. Что-то … потому что я все еще копаю это сегодня, понимаете. Раньше я любил ходить, как мой отец брал меня на рыбалку и охоту.Мне нравилось ходить с ним на охоту, но я ненавидел быть собакой. Нет, потому что у моего отца не хватило терпения, вы понимаете, о чем я, он просто вышел из себя. Черт побери, гони сюда кролика! Ну, какого хрена ты гонишь кролика обратно! Засунь свою задницу в машину, дерьмо! Мы никогда не будем есть! Садись в машину, ты не умеешь гоняться за чертовым кроликом. Но было что-то в природе, человек, и он научил меня быть в лесу, и просто звуки, которые вы слышите, будут такими разными.Вы когда-нибудь замечаете [шепотом], как тихо вы становитесь, когда идете в лес. Как будто ты знаешь, что там боги, да, молчи. (хруст, хруст) Листья будут морщиться под ногами. (хруст, хруст) Что-то в природе, да, просто вызывает желание… дерьмо. И женщины не ходят в ванную на улице, верно. Дамы, не поймите, женщины. Слушай, ты хочешь пойти в ванную, детка. Ун-ун. Нет, слишком много, слушай, нет, не-ун. Слишком много ползающих вещей могло забраться туда, нет.Я подожду, пока мы вернемся к машине. И я говорю, сука, ты не будешь мочиться в машине! Тебе лучше бросить ящики и пописать сюда. Потому что мужчина мог бы просто выплеснуть это дерьмо где угодно, ну, ну, знаете, все на дереве и все такое. Вы когда-нибудь пишете свое имя на снегу, вы [жестикулируете]. Женщины все еще стоят, я не собираюсь этого делать, un-un. Мне тоже должно быть очень плохо. Хорошо, я немного спущу трусики. Хорошо. Так вот, ты не … ты ничего не делаешь, разве ты не смешной. Если вы что-то увидите, дайте мне знать.Ты же не собираешься делать ничего смешного? Нет, детка, давай. Я ничего не буду делать, давай. Хорошо. Я просто потяну его немного вниз. Я люблю подождать, пока они не займутся этим, да, а вы уходите, кто-то идет! И женщины могут отрезать, что они ссать вот так, блин, и ни капли не вылезет! Мужчины, вы когда-нибудь пытались остановить свою мочу? У тебя будет восемь грыж. Вы все можете [стонать], моча будет стекать по ноге, вы будете [стонать].

И в лесу есть вещи, которые тебя трахают, понимаешь, о чем я? Как змеи.Змеи заставляют бегать по деревьям. Они это делают, верно. Снейк! … Пау. Это правда, что не так много чернокожих людей кусают змеи. Статистически это правда. Потому что черные люди слишком круто гуляют по лесу. Они делают. Ниггеры бывают в лесу и, должно быть, по-другому относятся к лесу. Они пойдут. [Мягко] Снейк. Белых людей все время кусают, потому что у них другой ритм. Они в лесу [жестикулирует]. Но в лесу, когда ты охотишься на оленей и дерьмо, ты будешь в лесу и слышишь (хруст, хруст…) Скажи, проходи сюда, проходи.(хруст, хруст), [звуковой эффект обезьяны] Слушай, что это, черт возьми, было? Я не знаю. (хруст, хруст) Давай. И олени будут пить воду, верно. (хруст) И я не знаю, как олени вообще пьют воду, как бы они ни боялись, верно. Они похожи на [жестикулирует]. Скажи, давай. Давай сюда. Какого черта ты собираешься пойти двумя путями, просто веди свою задницу туда, куда я иду. Я знаю, что делаю, черт возьми, просто иду туда, куда иду. Ну, ты будешь против ветра, он тебя почувствует. Просто приведи свою… иди по моим стопам, черт возьми.Давай. Слезь с моей чёртовой ноги. Теперь ты был на моей кукурузе. (хруст, хруст… хруст, хруст) [Шепотом] Вот он. Красиво, не правда ли? Дай мне винтовку. Какая винтовка? Винтовку я вернул тебе в машине. Черт, я не знал, что ты хочешь, чтобы я нес винтовку. Если у тебя нет винтовки, у нас проблемы. Как вы понимаете, это всего лишь олень. Я знаю это, но за тобой медведь. Вот дерьмо. Куда ты собираешься бежать. Нет, я просто хочу знать, чтобы не наезжать на твою задницу. Так что их лес — это что-то другое, Джек.Спасибо. Спасибо.

Но у тебя должен быть определенный образ, чтобы быть в лесу, трахаясь с ними, животными и прочим, мальчик. Это они дома, вы понимаете, о чем я. Вы должны знать, что делаете, потому что, возможно, вы тусуетесь, и что-то схватит вас за задницу. Вы должны осмотреться, верно. Я имею в виду, знаете ли, если вы похожи на Леона Спинкса, тогда вам сойдет с рук это дерьмо. Нет, потому что Леон мог выгнать немного этого дерьма из леса. Да, эти горные львы и дерьмо, ты видел улыбку на этом ублюдке? Надеюсь, брата Леона сегодня вечером не будет и он не послушает это дерьмо.Леон, мальчик. Вот еще один негр, которому не повезло, тоже трахается с ним. Верно, Леон будет идти по улице, невезение. Леон. Хм? Что ты хочешь сделать, чокнутый тупица? Хотя у брата Леора было много сердца. Знаешь, он действительно есть. Дали Али еще один шанс на титул и все такое, и они не хотели, чтобы он этого сделал. Когда это происходит, мне становится хорошо. Действительно. Потому что для меня я не думаю, что никто другой не сможет победить этого молодого ниггера, меня, потому что он просто, Али на самом деле не бил его. Вы знаете, он просто часто его бил.Потому что этот ниггер еще не пострадал. Он ничего не знает о боли, ни Леон. Леон пытался получить чемпионство и тоже был крут, верно. Каждый раз, когда Леон начинал какое-то дерьмо, Али хватал его за задницу. Али сказал бы: не здесь, ниггер, не сегодня вечером. Нет, Господи, каждый раз, когда ты начнешь какое-то дерьмо, я буду хватать тебя за задницу вот так вот. Потому что я должен получить это сегодня вечером. Так что теперь я позволю тебе уйти, возьми это с собой. И Леон считает, что, говорит Леорс, мне нечего терять. У меня нет денег, у меня нет футболок.И у меня определенно нет водительских прав. Так что, черт возьми, ты можешь со мной сделать, дурачок? Единственное, что я не хочу слышать, когда белые люди говорят, он тупой, не так ли? А ниггеры с ним соглашаются, вот что меня щекочет. Будьте счастливы, если любой ниггер делает что-нибудь. Да, потому что никто никогда не говорил, что чемпион в супертяжелом весе не должен быть энтомологом. Верно. Они говорят, Леон, что ты делаешь. Я вырубаю ублюдков. Это все, что ему нужно сделать.Али, мужик, я однажды вышел на ринг, и Али, мужик, потрясающе. Этот ниггер, я был в выигрыше с ним просто ради забавы по боксу, и просто чтобы выйти на ринг с этим ниггером, твое сердце забилось. Нет, потому что что-то заставляет тебя сказать, ты знаешь, я нахожусь в этой ебучей матери и все такое, и все ли знают, что это для развлечения? Знаешь, потому что ниггер будет с тобой трахаться, верно. Как только вы выйдете на ринг, Али будет говорить, [жестикулирует]. Я говорю, подождите, этот негр знает, что это преимущество? Он не должен ударить меня по заднице этим ублюдком.И ниггер так быстр, что вы не видите его ударов, пока они не вернутся [звуковой эффект]. Это все, что вы видите правильно, и ваш разум говорит: подождите минутку, минуту назад у меня было какое-то дерьмо в моем лице, я это знаю. Али вышел, мужик, он нанес около восьми ударов примерно в четверти дюйма от моего носа. Он сказал: [звуковой эффект]. Я сказал, черт! И я был счастлив оказаться на ринге с чемпионом, вы понимаете, о чем я. Но мой разум продолжал говорить, я сказал, что будет, если у этого ниггера будет одно из воспоминаний Джо Фрейзера.Вы понимаете, о чем я, он может обойти 11, Джо Фрейзер, бум. И он на всю жизнь повредит мне мозг, верно. Я был бы, ага [звуковые эффекты]. Причудливый дрянной. Однако этот бокс — тяжелая работа. Я использовал золотые перчатки. Я хорошо учился в спортзале. На ринге у меня были проблемы. Я была ублюдком в тренажерном зале и била тяжелую сумку, понимаете, (Бац, бац, бац) Потому что сумка не двигается. Потому что вы попадаете на ринг, ниггеры будут говорить о [жестикулировании]. Я сказал: эй, тренер, а как насчет этого дерьма! Я говорю, этот негр шевелится! И мне всегда приходилось боксировать с парнями, которые выглядели так, будто только что убили своих родителей.Знаете, вы когда-нибудь видели этих негров с большими ржавыми руками, такими руками, в которые можно зажать спичку? Верно. Они выходят на звонок и бьют себя. Ладно, (динь, бум, бум …) Я говорю, ну, ему плевать на меня! Он надрал себе задницу! Затем тренер говорит: держись и двигайся, держись и двигайся. И тебе будет страшно, когда ты будешь заниматься боксом в первый раз, да, ты будешь делать [жестикулирует]. И ты получишь одну, хорошо, (bip,) Вы посмотрите на свое собственное дерьмо и скажете: эй, это дерьмо может сработать, верно.А потом начинаешь немного пробовать. (бац, бац, бип, пинг, бип-пинг) Тогда тебе становится хорошо, верно. (бац, пинг) И я потрахался и оставил одного из них слишком долго там. И я увидел, что глаза этого ниггера действительно покраснели. И в его голове, я знаю, он говорил: «Я убью их ребра». И он ударил меня кулаком, который получил из… Миссисипи. Он пришел из Миссисипи, в замедленной съемке, скажем, [звуковой эффект]. Набирает обороты в Грузии [звуковой эффект]. Прокатился по Луизиане [звуковой эффект]. И мое тело сказало, убирайся с дороги.Но я не мог пошевелиться. И я думаю, что опустите руку, заблокируйте удар и нанесите удар правой. Но моя рука сказала, я не имею к этому никакого отношения. И он ударил меня по ребрам [звуковой эффект]. У тебя когда-нибудь воздух покидал твое тело, воздух просто говорил: «К черту! [Звуковой эффект]. А потом он увидел, что другая моя сторона была слабой, и сказал: «О, ты хочешь немного воздуха» [звуковой эффект]. И я все пытался упасть, но ноги были в хорошей форме. Они не упадут. Мои ноги просто посмотрели на меня и сказали, какого черта мы должны падать? Нас никто не ударил. Черт, ты заставишь нас плохо выглядеть, потому что ты не можешь терпеть порку задницы. Тебе лучше поднять свою задницу туда, Джек. У меня был один ниггер, который так крутил меня, что я подумал, что он играет на моем теле в конгу. [Ритмичные звуковые эффекты] Я начинаю танцевать с ублюдком. [Ритмичные звуковые эффекты] И что больше всего в боксе причиняет тебе боль, когда ты боксируешь, верно, это мать-ублюдок, которая бьет тебя по телу. Я имею в виду, ты можешь иметь дело с этими дикими свингующими ублюдками, так, потому что ты просто блокируешь их удар, уйди с дороги.Но эти бодибилдеры, Джек, сначала выходи со своей охраной вот так, будь здесь наверху. [Звуковые эффекты] Примерно в пятом раунде вы выходите [жест]. И вы забываете, что ваш подбородок открыт, верно. Ты пойдешь, тебе не ударить меня сейчас по ребрам. Кот бьет тебя по подбородку, паф. И ноги — это первое, что нужно сделать, верно. Ваши ноги говорят, извините, я падаю, я не знаю, как вы. А ты говоришь: нет, ноги, держись, нахуй. И ты упадешь, Джек. Вы начинаете искать в аудитории своих родителей.Привет мама. Я в порядке. Знаете, судья считает и все такое. Вы говорите, я не знаю, на хрен вы рассчитываете, я не встаю. Я позабочусь о том, чтобы этот бой закончился. Я не выйду с ринга, пока они не начнут подметать. И всегда в аудитории кто-то говорит: «Вставай! Вставать! Да пошли вы! Так я вообще попал сюда. Вот почему ты должен держать ноги в форме, мужик, заниматься дорожной работой и всем прочим. Вы должны бегать четыре и пять миль в день. Али бежит назад, потому что он борется именно так.Я просто бегаю вот так. Рашан, мой тренер, говорит он, беги, держи рот закрытым, дыши носом. Ты будешь, [звуковые эффекты]. Вы будете дышать через нос, и из носа начнут выходить сопли. Вот тогда женщины выходят, верно. У тебя на носу висят сопли. [Неразборчиво]. Вы когда-нибудь бежали и получали один из них [звуковой эффект], и заставляли его кого-то бегать рядом с вами? Как будто это, скажи, Джек, что это за дерьмо у тебя [неразборчиво]! Ты знаешь, я надеру тебе задницу! Ты собираешься бежать по-настоящему, ты не получишь от меня этого дерьма! И иногда, когда ты бежишь, это подавляет эго, потому что старый белый мужчина будет ласкать тебе задницу, верно. Будьте [пантомимой]. И когда ты бежишь, у тебя появляется боль в боку, когда боль говорит: «Привет, я буду трахаться с тобой в следующий час или около того». Я не служу никакой другой цели, кроме как убить твою задницу. Я буду двигаться из стороны в сторону, вниз по паху и вверх по заднице. Когда ты упадешь замертво, я остановлюсь. Мне нужно немного воды. Нет, но ты должен оставаться в форме и все такое, потому что никогда не знаешь, когда в реальной жизни тебе придется… бежать! Правильно, беги. Черт побери, беги. Зачем убивать, когда ты можешь… бежать! Верно, многим людям порют задницу, и ты можешь сбежать.Вы попадете в больницу, ваше эго излечится намного быстрее, чем сломанная челюсть. Потому что ты все еще будешь в больнице говорить, черт, мне следовало бежать. Запустить! Правильно, если кто-то наставит на вас нож, а вы не можете вытащить ничего, кроме руки с какой-то кожей, ваш разум должен сказать вам… беги! Но люди слишком много смотрят на Кояка и всякое дерьмо. Они думают, что должны быть [поющими] мачо. [Пение] Я возьму этот нож и засуну тебе в задницу. [Поет] Я мачо. Вы переходите от мачо к [поющему] мертвецу.Потому что в фильмах всегда делают вид, будто тебя зарезают ножом, как будто это круто, верно, потому что у них есть такая музыка. [Музыкальные звуковые эффекты] Видите ли, в реальной жизни вы не слышите [музыкальных звуковых эффектов]. Все, что ты чувствуешь, — это нож в твоей заднице. Вы не будете говорить о [звуковых эффектах], так что бегите! И научи свою старушку бегать, чтобы тебе не пришлось возвращаться за ее задницей. Ты говоришь, я встречу тебя домой через пять минут, детка. А потом тебе есть над чем посмеяться, когда ты вернешься домой, верно.Ты говоришь, детка, дерьмо, я побил тебя здесь на две минуты, что за хрень случилось? Видите, но люди пытаются быть [поющими] мачо. Ты облажался, Джек. Особенно сейчас, когда молодые парни дерутся, они даже не дерутся, как пожилые люди, вы понимаете, о чем я. Например, когда у нас просто были банды, вы использовали свои кулаки и дерьмо. Теперь у них есть кунг-фу, карате и все такое, им нравится вырывать тебе глаз, вытаскивать руку из гнезда и все такое. В них нет никакого удовольствия. Понимаете, вы идете туда с этим старомодным дерьмом, они просто пинают вас по яйцам.Пойдем, Джек. Они сказали, клип [жестикулирует]. О, парень. Нет, нет, с меня хватит, нет. Вы выигрываете, вы выигрываете. Ой, ой, ромашка. Хорошо. Нет я в порядке. Просто пытаюсь найти свои яйца. Два, их было двое, их двое. Вот один здесь. Нет, нет, я просто положу в карман, спасибо. Но если вы увидите другой, не могли бы вы отправить его мне по почте. Посмотри на это вокруг, просто … но ты должен оставаться в форме, верно, потому что ты никогда не сможешь сказать, Джек. Тебе следует плавать или что-то в этом роде. Знаешь, я и сам не умею плавать. Мои дети плывут по заднице.У нас есть бассейн, я не умею плавать. Я на мелководье, суку на мелководье подкину. [Звуковой эффект] Не давай на меня, Джек. Однажды я играл со своими детьми и забыл, что делаю, трахался и прыгал в глубоком конце. И эта вода вернет вам память… вот так. У меня даже не было шанса получить маму [звуковой эффект]. И мой разум, весь ваш разум говорит, когда вы думаете, что тонете в бассейне, ваш разум говорит: « Берись к краю! » Поднимите свою задницу до края! И я плыл на одном месте.Я никуда не уходил. И мои дети смотрели на меня, верно. И мои дети думают, что все, что я делаю, забавно. Они говорили, посмотрите, как тонет папа, ха-ха-ха! Папа, ты такой смешной! Скажи, пни ногами, папа, пни ногами! Я говорю, я надру тебе задницу, если ты не поможешь мне выбраться из этого ублюдка. И моим детям сходит с рук дерьмо, которое мне никогда не сойдет с рук, потому что я не могу заставить себя просто побить их, знаете, как быть [неразборчиво] родителем. Знаешь, такое стандартное родительское дерьмо, как моя семья.Потому что я не хочу облажаться со своими детьми так, как будто я облажался. Так что я просто говорю с ними, вы знаете, я скажу, убирайтесь с меня нахуй. Знаешь, просто оставь меня в покое, я не хочу слышать это дерьмо. Вы знаете, не уважайте себя, я знаю, что вы меня не уважаете, а теперь пошли на хуй. Хотя примерно через час они приходят в мою комнату. [Стук в дверь] Мне очень жаль. Я облажался. Я говорю, что правильно, и больше не делаю этого, потому что я не хочу, чтобы я тебе на задницу давил. О, папа, все в порядке. Мои дети, мальчик, когда они лгут, это то, что я люблю больше всего, когда они пытаются лгать им, а ты знаешь, что они лгут, верно.Вы говорите, кто это сломал? Хм? Я сказал, кто это сломал? Хорошо. Я тебе скажу, ладно? Сначала, хорошо, я тебе скажу. Во-первых, сначала меня здесь не было, верно. Угу. Сначала я был … я был … я был на кухне, хорошо. Ага. Потом… потом… Потом, когда я был на кухне, знаете, что случилось? Вы не знаете, что случилось? Я тебе скажу, хорошо. Потом я был … Я был на кухне, хорошо. Тогда я был … Я бежал сюда … Я действительно не бегал, Потому что ты помнишь, когда ты сказал мне не убегать, ага.Итак, я действительно не бегал, а бегал. Но это было похоже на то, как будто я бежал. Мои ноги двигались очень быстро, это выглядело так, как будто я бежал, но на самом деле я не бегал, un-un. И я был здесь тогда, когда эта штука уже была сломана. Ага. Это было разорено еще до того, как я родился. И когда эта дверь почти упала вот так, и она сломалась, и она упала, и она разбилась [неразборчиво]. Вот что случилось. Мне нужно немного воды.

Член аудитории: [неразборчиво].

Ричард Прайор: Да пошел ты.Вы можете … вы можете включить свет хоть на мгновение. Всего на секунду. Заткнись, мать твою. Включите в доме свет, люди дома. Зажигалки, всего на минуту, всего на секунду. Спасибо. Я хотел бы познакомить вас с кем-нибудь, дамы и господа, Хьюи П. Ньютон. Вставай, Хьюи.

Зрители: [аплодисменты].

Ричард Прайор: Спасибо, что пришли. Выключи свет сейчас. Отверните ублюдков-матерей. Большое спасибо. Спасибо, что пришел, Хьюи. Я рада, что ты здесь. Что … заткнись, мать твою? Что, ты встал, ты сумасшедший, на тебе пиджак, и в этом ублюдке жарко. Итак, я обязательно поговорю с вами, что это?

Член аудитории: Оцените тех мексиканцев?

Ричард Прайор: Вы поняли… насчет мексиканцев? Вы хотите, чтобы я причислил к мексиканцам? Вы все в худшем положении, чем ниггеры. Вы все можете сойти за белых, и я не могу с вами всех связываться. Нет, придираться к мексиканцам — неинтересно, у вас, ребята, есть страна. И китайцы тоже. Китайцы, китайцы здесь [неразборчиво], будьте осторожны, я их высуну вам в задницу. Есть миллиард китайцев, не более 40 мексиканцев.Это много людей, да, миллиард человек. Иисус Христос. Кто-то в Китае серьезно трахается. Они тоже быстро трахаются, верно. [Звуковой эффект] Я был в китайском квартале, верно. Мы были в китайском квартале около пяти месяцев назад, и я услышал самое смешное дерьмо, которое я когда-либо слышал в своей жизни, — это заикающийся китаец. Клянусь. Этот чувак действительно заикался по-китайски. Кстати о [звуковом эффекте]. И его друзья злились на него, пытаясь помочь его заднице, верно. Собираюсь [звуковой эффект]. Он все еще шел [звуковой эффект].Ты идешь в китайский квартал, они злятся, если ты не съешь всю еду, верно. Иди, чувак, можно мне чек? Говорят, у вас есть еще два блюда. Чувак, я больше не могу есть это дерьмо. Скажем, дерьмо заказываешь, дерьмо ешь. Как ты думаешь, Бастер Браун? И они приносят вам счет, не так ли. Вы когда-нибудь видели их счета, скажем, 48,50 доллара за что? Тогда они гладят твою задницу, верно. Гай говорит, у вас были два лобстера [неразборчиво] и рубленый суей [неразборчиво]. И если ты действительно не понимаешь, они посылают туда заикающегося ублюдка, чтобы он тебе все объяснил.[Звуковой эффект] Ты просто бросаешь свои деньги и говоришь: «Вот, ублюдок, бери, что хочешь». Просто заткнись перед смертью. Но миллиард человек должен заниматься любовью в Китае. Видите, они не такие, как чернокожие в Китае. Видишь, они быстро трахаются и покончили с этим. Черные люди пытаются продержаться в киске три-четыре дня, верно. Придумываю новые способы трахаться, верно. Просто возьми свою ногу, детка, подожди минутку, перемести руку. Вот, положи свою … поставь свою киску на эту лестницу, верно.А теперь просто двигайся, да. А теперь подержи, да, черт, вот оно, мм-хм. Вот, черт возьми, не двигайся сейчас. Ага. Мм-хм. И я только недавно узнал, что иногда у женщин нет оргазма. И это меня облажало. Нет, потому что я просто знал, что занимаюсь серьезным трахом, верно. Я говорю о том, где у вас горб в спине и все такое, понимаете. Получите все уродливые лица, вы [жестикулируете]. Пальцы ног говорят о [жестикулирует]. И ты, как это было, детка? Женщина идет, [жестикулирует]. Вы говорите, вы говорите, [жестикулируя].Ну что за хрень, [жестикулирует]! Ну, я не приехал. Вот дерьмо, я сделал. Ну а что обо мне? Скажи, а ты? Дерьмо, я получил свое, возьми свое. Черт, у меня нет времени быть чувствительным, потому что я [пою] мачо. [Поет] Мне наплевать, придешь ты или нет, [поет] Я мачо. Ты должен быть крутым, когда ты мачо, да, потому что ты не можешь быть чувствительным и заботиться о том, хорошо ли кто-то проводит время в постели, черт. Это слишком страшно, правда. Потому что мужчины боятся в постели. Мне плевать, что они говорят вам, женщины, когда секс закончился, мужчина будет говорить дерьмо вроде: она пришла, интересно, пришла ли она, я думаю, она пришла.Интересно, было ли это хорошо для нее, я надеюсь, что для нее это было хорошо. Но я не собираюсь ее спрашивать. Я не даю [неразборчиво], потому что, если тебе это не понравилось, все в порядке, мне все равно, потому что я сделал все, что мог, а теперь трахни ее. Это оно. Она больше не получает, и все. Пожалуйста, усердно, пожалуйста. Меня не волнует что, не целуй меня больше, я не хочу, чтобы меня трогали. И какие-то ниггеры будут лгать, говоря о том, что я могу трахнуть восемь, девять часов, Джек. Вы какие-то лживые ублюдки. Ты трахаешься девять часов, мы знаем, где похоронить твою задницу десятого числа.Эй, потому что мне самому нравится заниматься любовью, и я могу заниматься любовью около трех минут. Я занимаюсь серьезным сексом около трех минут, затем мне нужно восемь часов сна и тарелка пшеницы. И вы можете сказать, когда вы закончили заниматься любовью со своей женщиной, верно, потому что она заснет. Вот когда ты действительно [поешь] мачо. [Поет] Я усыпляю твою задницу, я мачо. Но если ты закончишь трахаться, и твоя женщина захочет поговорить о компьютерных компонентах, тебе, черт возьми, придется еще немного заняться. И не поймите меня неправильно, у них есть женщины, такие же шовинисты, как и мы, мужчины, верно.У них есть какая-то женщина, о которой говорит, о, нет, пожалуйста, перестань, я не могу этого принять, о, пожалуйста, перестань. Вы говорите, вы можете подождать, пока я его вставлю? И обычно, когда мужчины встречают женщину, которая говорит, что у нее никогда не было оргазма, мужчина, мы проходим мимо чувствительности, верно, мы идем прямо к эго, верно. И скажи, сука, ты придешь сегодня вечером. Получи это, как только я открою здесь свое дерьмо. Чувак, сколько дерьма у меня в портфеле, я знаю, ты придешь. Минутку, теперь здесь (бззззз…) Просто расслабься. (бззззз…)

И когда вы не используете чувствительность, когда занимаетесь сексом, правильно, или делитесь частью своей души, ничего не произойдет. Потому что мужчины действительно боятся, мужчины действительно боятся в постели с женщинами, потому что у них должно быть, нужно, чтобы это дерьмо мачо работало. Эээ… Вы… Вы… Вы… Вы пришли? А ты? Да, потому что мужчины защищаются, если женщина говорит, что не пришла, мужчины начинают защищаться, верно. Они не сочтут за дерьмо своей вины, верно. Они могут сказать что угодно, когда испугаются, верно. Мужик уйдет, послушай, детка, может твоя киска мертва. И у женщин всегда есть отличное возвращение, верно, женщина говорит, ну почему бы вам не сделать это реанимация рот в рот.Вы когда-нибудь давили голову на девять часов? Замки на спине. Твои челюсти и дерьмо раздуваются, твои губы похожи на канон, джек. Ты говоришь, [приглушенно] Детка, я больше не могу. А когда останавливаешься, женщины всегда говорят, а я почти кончила! В конце концов, я закончил тем, что сказал, я сказал: «Слушай, я буду сукой, ты будешь на высоте». И она тоже пришла правильно. Она говорит: о, о, о, я иду! Ой. [звуковые эффекты] Мелодия «Близкие контакты…» Она говорит, как это было? Я говорю [жестикулирует].

[Бурные аплодисменты]

Спасибо.

[Продолжение бурных аплодисментов]

Смотреть Вьетнам: История телевидения | Американский опыт | Официальный сайт

Homefront USA

РАССКАЗЧИК: Вашингтон, Рождество 1963 года. Через пять недель после убийства президента Кеннеди. Новый президент говорил о потерях и надеждах нации.

ПРЕЗИДЕНТ ДЖОНСОН: Мы похоронили Авраама Линкольна и Джона Кеннеди, но мы не похоронили их мечты или их видения.Это наши мечты и наши видения сегодня. Итак, давайте здесь, в эту рождественскую ночь, определим, что Джон Кеннеди не жил и не умер напрасно, что эта нация под властью Бога получит новое рождение свободы и что мы сможем достичь в наше время и навсегда древнего видения. «Мир на земле, добрая воля ко всем людям».

РАССКАЗЧИК: За три месяца до смерти президента Кеннеди Мартин Лютер Кинг-младший сосредоточил общенациональную озабоченность на гражданских правах с страстным призывом к расовой гармонии.

МАРТИН ЛЮТЕР КИНГ, МЛАДШИЙ. , 28 августа 1963: Мне приснился сон, что однажды в Алабаме, с ее злобными расистами, с губернатора, с губ которого капают слова вмешательства и аннулирования, однажды прямо там, в Алабаме, маленькие черные мальчики и черные девочки смогут взяться за руки с маленькими белыми мальчиками и белыми девочками как сестры и братья. У меня сегодня есть мечта …

ПРЕЗИДЕНТ ДЖОНСОН , 2 июля 1964 г .: Я собираюсь подписать Закон о гражданских правах 1964 года.

ДИКТОР: Либеральная внутренняя политика президента Джонсона доминировала в новостях и затмила Вьетнам. Но политическому консенсусу, который он построил вокруг гражданских прав и других программ Великого общества, вскоре угрожала война.

ДЖОН КАНЦЛЕР (NBC News): В 1964 и начале 1965 года страна шла вместе с президентом. Стране и через средства массовой информации все чаще приводились аргументы о важности Вьетнама, о том, что Соединенные Штаты взяли на себя обязательства в этом отношении, что нужно что-то делать.

МОРСКИЕ НОВОСТИ , 8 марта 1965 г .: ДИКТОР: Морские пехотинцы США возглавляют службу безопасности в Южном Вьетнаме. Они приземлились на пляже к северу от Дананга, где они будут охранять американский реактивный аэродром от нападений вьетконговских партизан и агентов, проникших из Северного Вьетнама, всего в 80 милях от них.

ДЖОН КАНЦЕЛЛЕР: И я помню, что у меня в голове возникла мысль: «Боже мой, я надеюсь, что мы не добьемся чего-то здесь, с чем страна не сможет справиться.«

WHITE PREACHER , November 1965: Если завтра вам скажут, что это благословенное убийство, что вы должны объявить войну святой, тогда остается только одно: сказать «Нет».

ДЕМОНСТРАТОРЫ: Измена! Измена! Измена! Будем жить спокойно! Будем жить спокойно!

ДИКТОР: Противники и сторонники войны столкнулись в начале правления администрации Джонсона. Поначалу антивоенные группы были небольшими и малоизвестными. Среди них были активисты за гражданские права, члены старых левых и женских организаций, пацифисты, студенты и священнослужители.

УИЛЬЯМ СЛОАН КОФИН-МЛАДШИЙ: Итак, духовенство оказалось перед очень сложной дилеммой. Католические епископы были очень антикоммунистами, поэтому было очень трудно найти католического епископа, который сказал бы: «Я антикоммунист, но я считаю эту войну злом». Раввины очень боялись, что если они выступят против Джонсона в войне во Вьетнаме, Джонсон не поддержит их в Израиле.Итак, все это было очень важно, когда дело касалось духовенства.

ВАШИНГТОН, округ Колумбия, 31 января 1967 г. РЕПОРТЕР: Какова цель ваших групп, пикетирующих Белый дом, преподобный Ньюхаус?

ПРЕПОДОБНЫЙ НЬЮХАУС: Духовенство и миряне, обеспокоенные Вьетнамом, сегодня здесь проводят молчаливое бдение, мы хотели бы думать, а не пикет, чтобы просто выразить крик боли по поводу того, что мы считаем аморальным и самим собой. — курс поражения, которым наша страна все больше увязла во Вьетнаме.

РЕПОРТЕР: Вы фактически встречаетесь с почти равным количеством людей. Преподобный Рейнольдс, в чем разница во мнении вашей группы и той, что находится напротив?

ПРЕПОДОБНЫЙ РЕЙНОЛДС: Ну, примерно такая же разница, как день и ночь. Они считают, что война во Вьетнаме аморальна и бесчеловечна, и мы считаем, что важно защитить нашу свободу и сдержать свое слово и взятые на себя обязательства перед южновьетнамцами. Аморально держать наших мальчиков там в битве, где они страдают и умирают, если мы не собираемся победить!

ДИКТОР: Несмотря на увеличение количества призыва в армию, студенты колледжей могли избежать военной службы, если они остались в школе.

УНИВЕРСИТЕТ ВИРДЖИНИИ, февраль 1967 г .: СТУДЕНТ: Я не хочу ехать во Вьетнам, потому что не хочу, чтобы меня убили. … если придется, сделаю.

ДИКТОР: Посещаемость учебных курсов во Вьетнаме росла.

TEACH-IN, 1967 ПРОФЕССОР МАЙКЛ: Я думаю, мы должны прекратить позволять президенту вести кабинетную войну из Белого дома и передать ее нашим генералам во Вьетнаме, которые знают, как вести войну.

ПРОФЕССОР РОСС: Насколько я помню американскую историю, это был традиционный принцип, согласно которому гражданские лица осуществляют контроль над вооруженными силами, что мы никогда не превращаемся в военное государство, в котором у генералов есть полная свобода действий.

ПРОФЕССОР МАЙКЛ: Вы не боитесь коммунистической угрозы. Я заключу это в кавычки, если хотите. Тем не менее, я. За 50 коротких лет коммунисты, у которых было 17 последователей, поработили 40 процентов населения Земли и 25 процентов суши.Это больше, чем христианство может сосчитать после почти 2000, и вы говорите нам, что не о чем беспокоиться? Как можно там стоять, оскорблять интеллект этих, студентов, кормить их …

ПРОФЕССОР РОСС: Мои извинения …

РАССКАЗЧИК: Чернокожие присоединились к вооруженным силам в условиях обострения дебатов.

STOKLEY CARMICHAEL (активист Black Power) , май 1967: Когда они встают по телевизору, и Линдон Бейнс Джонсон говорят всю эту чушь о том, что он посылает туда мальчиков, чтобы бороться за права цветных людей, вы должны знать, что это ложь. Потому что мы живем здесь с ними, и они никогда ничего для нас не делают.

БАЯРД РУСТИН (борец за гражданские права): По мере того, как гробницы начинают приходить домой, люди начинают переоценивать, и сам факт того, что во Вьетнаме было непропорционально большое количество черных, означал, что очень рано, непропорционально большое количество шкатулок стали возвращаться в чернокожую общину. В этот момент они начали переоценивать.

МАРТИН ЛЮТЕР КИНГ, МЛАДШИЙ. , 15 апреля 1967 г .: Несмотря на слабые возражения об обратном, обещания Великого Общества были сбиты с толку на поле битвы во Вьетнаме.Продолжение этой расширенной войны сузило обещанные размеры программ внутреннего благосостояния, заставив бедных белых и негров нести самое тяжелое бремя как на фронте, так и дома.

ДИКТОР: По мере того как война затягивалась до 1967 года, уличная риторика становилась все жестче.

ИНТЕРВЬЮ С МАРТОЙ РЭЙ , 13 мая 1967 г . : РЕПОРТЕР: Сколько времени вы там провели, Марта?

МАРТА РЕЙ: Во Вьетнаме? Четырнадцать месяцев.

РЕПОРТЕР: Четырнадцать месяцев.

МАРТА РЕЙ: Да, сэр.

РЕПОРТЕР: Вас беспокоят демонстрации, подобные тем, которые у нас были месяц или около того назад, против наших участников …

МАРТА РЕЙ: Я просто больше на них не обращаю внимания.

РЕПОРТЕР: Вы не …

МАРТА РЕЙ: У нас слишком много хороших американцев.

AMERICAN LEGIONNAIRE: 99 процентов людей в этой стране — потрясающие американцы и полностью не согласны с поджиганием флагов, несением знамений врага, поставкой врагу медикаментов и так далее.

ДИКТОР: Несколько конгрессменов во главе с сенатором Фулбрайтом теперь поставили под сомнение право Джонсона вести войну без объявления войны.

СЕНАТСКИЙ КОМИТЕТ ПО ВНЕШНИМ ОТНОШЕНИЯМ , 21-24 августа 1967: СЕНАТОР ФУЛБРАЙТ: Был бы президент — если бы не было резолюции — с или без конституционных полномочий отправлять американских солдат в Южный Вьетнам в указанном количестве? Cегодня? Если бы не было разрешения.

НИКОЛАС КАЦЕНБАХ (Заместитель государственного секретаря): Как я уже указал, это было бы моей точкой зрения.Председатель, что у него есть такие полномочия …

СЕНАТОР США: Мне сложно согласиться с этой доктриной, что Конгресс не может контролировать президента Соединенных Штатов с точки зрения использования удержания войск этой страны за границей. Я просто не могу согласиться с этой доктриной.

КАЦЕНБАХ: Но разве эта резолюция не уполномочивала президента использовать вооруженные силы Соединенных Штатов любым необходимым способом? Не так ли?

ФУЛБРАЙТ: Ну, это так…

КАЦЕНБАХ: Что могло бы сделать объявление войны …

FULBRIGHT: Это …

КАЦЕНБАХ: Это могло бы дать президенту больше полномочий и более четкий голос Конгресса Соединенных Штатов, чем это было?

СЕНАТОР ГОР: Ну, это было не решение страны высадить боевые войска во Вьетнаме. Страна не приняла такого решения. Такое решение принял Президент.

ДИКТОР: Администрация стояла твердо, и Конгресс продолжал голосовать деньгами за войну. Численность войск продолжала расти.

Хотя некоторые люди бежали из страны, чтобы избежать службы, большинство согласились с призывом. Некоторые, выступавшие против призыва на военную службу по соображениям совести, сожгли свои призывные билеты. Некоторые присоединились к антипризывной организации под названием Сопротивление.

ДЭВИД ХАРРИС (организатор борьбы с призывом): Сопротивление было основано в попытке организовать явное общественное несогласие с призывом на военную службу путем возврата призывных карточек правительству.Очень простое, открытое, публичное заявление о том, что мы не будем сотрудничать, и если правительство намеревается обеспечить соблюдение Закона о выборочной службе, то оно должно будет отправить нас в тюрьму.

Итак, 16 октября было датой, которую мы назначили, когда мы впервые начали Сопротивление для возврата первого национального призывного билета, во время которого по всей стране и, как выяснилось, в 18 разных городах, пройдут демонстрации в какие молодые люди будут собирать призывные карточки и передавать их федеральному правительству. И в Сан-Франциско, который был одной из двух крупнейших демонстраций в тот день в стране, мы все, 2000 человек собрались на ступенях Федерального здания в Сан-Франциско.

ОРГАНИЗАТОР , Сан-Франциско, 16 октября 1967 г .: Если нам понадобятся наши жизни, чтобы изменить эту страну, то вот что произойдет.

ДЭВИД ХАРРИС: У нас была эта корзина, и мы объявили в рог, хорошо, время пришло, и корзина уходит. Вот эта сцена, когда все эти руки поднимаются, держат карточки с призывом, бросают их в корзину, и корзина движется через толпу и возвращается вперед, и мы как бы смотрим на это и готовимся войти внутрь. , а затем внезапно из спины толпы начинают раздаваться крики: «Еще! Вернитесь сюда! Вернитесь сюда! Мы хотим этого, отправьте корзину!»

Это была попытка задать вопрос об остальной части антивоенного движения, сказать: «Положи или заткнись», больше не кричать против войны, а потом вернуться домой и убедиться, что у тебя есть отсрочка для студента. твой карман.Если вы собирались выступить против войны, тогда положите свое тело туда, где был ваш рот.

ДЭВИД ДЕЛЛИНГЕР (антивоенный организатор): Итак, мы придумали лозунг «От протеста к сопротивлению», который заключался в том, чтобы вы продолжали маршировать и объединяться, но чтобы мы ускорили темп ненасильственного гражданского неповиновения.

РАССКАЗЧИК: Новая тактика была опробована во время марша в Пентагоне в октябре 1967 года.

СЕНАТОР ДЖОН СТЕННИС: Из имеющихся у меня свидетельств ясно, что это часть движения коммунистов, особенно правительства Северного Вьетнама, по разделению американского народа, срыву наших военных усилий, дискредитации нашего правительства раньше. Весь мир.Лидеры Северного Вьетнама считают марш на Пентагон завтра такой же важной частью своих военных усилий, как партизанская война в Южном Вьетнаме и нападение армии Северного Вьетнама на наши войска на поле боя. Те, кто завтра примут участие в этих демонстрациях, по сути, будут сотрудничать с нашим врагом и помогать ему.

ВАШИНГТОН, округ Колумбия, 21 октября 1967 г. ТОЛПА: Боже, благослови Америку! Боже, храни америку!

ПЕТР, ПАВЛ И МАРИЯ: «На нашей земле нет свободы…Каждый холм и долина и везде … Разве это не время, не время ли, время испытать душу людей, разве это не ужасное время ».

ДЭВИД ДЕЛЛИНГЕР: Я хочу спросить вас, что случилось со страной, политические цели которой должны быть обеспечены штыком!

РАССКАЗЧИК: Более 55 000 демонстрантов объединились против призыва и войны, но разделились по многим другим вопросам.

ТОЛПА: Мир. Мир.Мир. Мир сейчас! Мир сейчас! Мир сейчас!

ДИКТОР: Протестующие, в основном студенты, столкнулись с другими молодыми американцами, которые уже были в форме.

Большинство протестовало мирно, но 5000 ринулись к Пентагону, некоторые насмехались над войсками и проклинали их. Во время марша было арестовано более 600 человек.

ПОЛИЦИЯ / ДЕМОНСТРАТОРЫ: Возьмите их на спину, заприте. Смотри, смотри.

ДИКТОР: Демонстрация не повлияла на политику, но возмутила некоторых официальных лиц, в том числе главу Избирательной службы.

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ЛЬЮИС ХЕРШИ (Директор по выборочной службе): Для меня демонстрация — это некая юридическая вещь, которой вы занимаетесь в соответствии со своим правом, чтобы люди знали, что вы думаете о вещах. Теперь, когда мы добираемся до места, где демонстрации более чем случайно мешают нашей деятельности, я не думаю, что есть какие-либо сомнения в том, что это перестало быть демонстрацией и стало нарушением закона.

СЕНАТОР Дж. УИЛЬЯМ ФУЛБРАЙТ , ноябрь 1967: Я не припоминаю, с тех пор как я был здесь, столь сильного разногласия по поводу мудрости политики, которая существует сейчас в отношении войны во Вьетнаме.Я верю, что в Комитете это правда; Думаю, по сообщениям в газетах и ​​журналах, которые существуют в стране.

РАССКАЗЧИК: Экономика портится, и некоторые бизнесмены настроены против войны. Джонсон обсудил свое решение о повышении налогов с группой специалистов по федеральным жилищным займам.

ПРЕЗИДЕНТ ДЖОНСОН , 6 октября 1967: Я знаю, что президенту непопулярно просить кого-нибудь за пенни из доллара заплатить за войну, которая тоже непопулярна.

ДИКТОР: К концу 1967 года опрос впервые показал, что большинство американцев считают войну ошибкой.

ПРЕЗИДЕНТ ДЖОНСОН , 17 ноября 1967 г .: Мы знаем, что у большинства людей хорошие намерения. Мы не ставим под сомнение их мотивы, мы никогда не говорили, что они непатриотичны. Хотя о нас говорят довольно некрасивые вещи. И мы очень твердо верим в сохранение права на различие в этой стране и права на инакомыслие, и если я хорошо поработал в чем-либо с тех пор, как был президентом, так это для того, чтобы обеспечить наличие множества несогласных.

СЭМ БРАУН (студенческий активист за мир): В 1967 году разумно сказать, что большинство людей, которые стремились создать политическую альтернативу Линдону Джонсону из-за войны во Вьетнаме, не особо заботились о кандидате в президенты. было, пока это был кто-то, у кого были шансы на победу.

РАССКАЗЧИК: В начале 1968 года избиратели, потрясенные массированным наступлением противника во Вьетнаме, наступлением на Тет, ухаживали за претендентом на пост президента Юджином Маккарти.

ЭВДЖИН МАККАРТИ , март 1968: Я говорил, что намеревался остановить войну, и, как мне кажется, объяснял, как, приступив к переговорам о коалиционном правительстве, или, по крайней мере, быть готовым к этому. принять коалиционное правительство. Но и президент, и г-н Никсон говорят о прекращении войны и не говорят, когда, как и какой ценой. И я думаю, что это проблема праймериз в Нью-Гэмпшире.

ДИКТОР: Сильные результаты сенатора Маккарти в Нью-Гэмпшире вдохновили другого кандидата — сенатора Роберта Кеннеди, брата покойного президента.Его кампания получила ранний толчок после неожиданного заявления президента Джонсона о том, что он не будет баллотироваться на переизбрание.

РОБЕРТ КЕННЕДИ , 3 апреля 1968 г . : Но мне нужна ваша помощь. Мне нужна твоя помощь. Итак, в течение следующих 30 дней вы мне поможете?

ТОЛПА: Да!

КЕННЕДИ: Ты расскажешь своим друзьям?

ТОЛПА: Да!

КЕННЕДИ: Ты будешь шептать это, или ты будешь кричать?

ТОЛПА: Кричите!

ДИКТОР: Критики войны Кеннеди и Маккарти доминировали на праймериз демократов.

Под наблюдением ФБР и обеспокоенный ростом насилия в антивоенных движениях и движениях за гражданские права, Мартин Лютер Кинг-младший выступил в Мемфисе и предвосхитил свою смерть.

МАРТИН ЛЮТЕР КИНГ, МЛАДШИЙ. , 3 апреля 1968 г .: У нас впереди несколько трудных дней. Но сейчас для меня это не имеет значения. Потому что я был на вершине горы. Я не против. Как и все, я хотел бы прожить долгую жизнь, долголетие имеет свое место. Но сейчас меня это не беспокоит.Я просто хочу исполнять волю Бога. И Он позволил мне подняться на гору. И я посмотрел и увидел обетованную землю. Я могу не попасть туда с тобой. Но я хочу, чтобы вы знали сегодня вечером, что мы, как люди, попадем в землю обетованную. Итак, я счастлив сегодня вечером, я ни о чем не беспокоюсь, я никого не боюсь … Мои глаза видели славу пришествия Господа.

РАССКАЗЧИК: Убийство Кинга на следующий день потрясло нацию и вызвало беспорядки в более чем ста городах.Рост воинственности черных сил.

В отличие от большинства политических лидеров, Кеннеди сочувствовал сопротивлению Кинга войне.

4 апреля 1967 г .: РЕПОРТЕР: Сенатор Кеннеди, не могли бы вы прокомментировать смерть доктора Кинга?

РОЭРТ КЕННЕДИ: Я написал несколько слов. Он посвятил себя справедливости и любви между людьми. Он отдал свою жизнь за этот принцип. И я думаю, что те из нас, кто находится здесь, как сограждане и государственные должностные лица, а также те из нас, кто находится в правительстве, должны осуществить эту мечту, попытаться положить конец расколу, так глубоко существующему в нашей стране, и устранить пятно кровопролития с нашей земли.

ДИКТОР: В отличие от Кеннеди и Маккарти, Джонсон выбрал вице-президента Хьюберта Хамфри своим наследником.

HUBERT HUMPHREY: В последнее время у нас было несколько очень сильных ударов, и мы должны попытаться зашить эти раны. И если это означает, откровенно говоря, если это означает, что у меня нет времени на агитацию, как у обычного кандидата, так и должно быть.

ДИКТОР: В течение следующих двух месяцев Кеннеди и Маккарти продолжали соперничать на праймериз демократов.Соревнование достигло апогея в Калифорнии.

Кеннеди выиграл. Его убийца ждал.

РОБЕРТ КЕННЕДИ , 5 июня 1968 г .: Благодарю всех вас, теперь он в Чикаго, и давайте победим там.

ДИКТОР: Сотрудники кампании Маккарти смотрели репортажи о праздновании победы Кеннеди.

ШТАБ-КВАРТИРА МАККАРТИ: Я не знаю, в кого стреляли.

«По мере того, как мы получим более определенные подробности, мы предоставим их вам. Если вы не выйдете из комнаты, мы не сможем оказать медицинскую помощь сенатору. А теперь, пожалуйста, выйдите из комнаты ».

Кеннеди застрелен. Шшш. Шшш.

«Есть врачи? Помогите очистить эту комнату. Есть ли врачи? Не могли бы вы помочь очистить комнату. Помогите сенатору получить медицинскую помощь».

Они застрелили Роберта Кеннеди.

«Вы видели, что произошло. Извините, я не могу сейчас комментировать».

РАССКАЗЧИК: Для многих убийство Кеннеди через два месяца после убийства Кинга показалось подтверждением того, что страна находится на грани хаоса.

Потом был Чикаго. Город мэра Дейли, раздираемый забастовками и готовящийся к насилию, приветствовал разделившихся делегатов съезда демократов 1968 года.

Отношения между полицией и прессой были напряженными.

Вице-президент Хамфри, избранный завсегдатаем вечеринки, был уверен в выдвижении своей кандидатуры еще до его прибытия.

HUBERT HUMPHREY , Чикаго, 1968: Ну, скажем, рад вас видеть …

ДИКТОР: Но Хамфри и администрация Джонсона все еще оставались мишенями для приглушенных атак Маккарти.

ЭВДЖЕН МАККАРТИ , август 1968: Я думаю, что случай довольно ясен относительно того, что не так с нашим участием во Вьетнаме. И я думаю, что дело в том, что мы должны делать с нашими проблемами здесь, дома, довольно ясно. Это требует некоторой тишины и некоторой сдержанности, своего рода отступления на минуту, чтобы взглянуть на Америку и подумать о том, что мы должны делать, и нация сделала это, и с вашей помощью, и с помощью других в мире. в следующие три дня, я верю, что съезд демократов сделает то же самое здесь, в Чикаго.Большое спасибо.

РАССКАЗЧИК: У других была другая цель.

ДЭВИД ДЕЛЛИНГЕР , август 1968: Наша позиция заключается в том, что, кем бы ни были кандидаты и какие бы платформы ни были, мы должны оставаться на улицах и продолжать активное сопротивление, иначе не будет мира. Либо в гетто, либо во Вьетнаме.

ВНЕШНИЙ КОНВЕНЦИОННЫЙ ЗАЛ, Чикаго, 1968 год ТОМ ХАЙДЕН (Студенты за демократическое общество): Мы не знаем…

РЕПОРТЕР: У вас есть разрешение на марш по амфитеатру?

HAYDEN: № …

РЕПОРТЕР: Но вы все равно пойдете маршем? Вы ждете неприятностей?

ХАЙДЕН: Мы ожидаем марша. Мы все время ждем неприятностей.

ДИКТОР: Тысячи самых заметных протестующих обрушились на Чикаго — боевики, пацифисты и хиппи — в том числе 500 тайных агентов.

ПРОТИВОПОЛОЖЕНИЕ В ГРАНТ-ПАРКЕ Вы находитесь в собрании, на которое у вас нет разрешения …

МИР МИР!

Вы находитесь на нашей собственности, которую портите. Если вы не уедете, вас арестуют. Все …

ДИКТОР: Некоторые демонстранты не прибегали к насилию. Другие умышленно спровоцировали полицию.

ФРАНК САЛЛИВАН (официальный представитель полиции Чикаго): Эти люди — революционеры, стремящиеся уничтожить правительство Соединенных Штатов Америки. Жалкая горстка. У них почти нет поддержки. Но, черт возьми, они заручились поддержкой средств массовой информации. Они встроены во что-то действительно большое. Господа, хардкорное руководство этой группы — коммунисты.

РОБЕРТ ГАРВЕР (полицейский из Чикаго): Итак, я сказал своему партнеру, я сказал: «Хватай свою дубинку и выпрыгивай, пока они не дали нам чаевые, потому что мы скорее будем драться, чем поджариваться». Итак, мы выпрыгнули, или я должен сказать, что первым выпрыгнул, а он остался в фургоне и позвал на помощь.Мы вылезли, я схватил одного, другого сбил, а потом кто-то схватил меня сзади и швырнул в толпу, и этот грязный хиппи-сын такого-то и такого-то, они назвали меня матерью. такой-то и белый фашист … Они сказали: «Ты принимаешь свое собственное лекарство».

А потом какой-то гражданин — я не знаю, кем он был, но мне хотелось бы узнать — он остановил свою машину и выскочил с маленькой ручкой, и он начал нам помогать, иначе я думаю, либо убил бы меня, либо искалечил бы меня больше, чем я есть.

ДИКТОР: Среди насилия говорите о мире.

ВИЦЕ-ПРЕЗИДЕНТ ХУБЕРТ ХАМФРИ: Шесть месяцев назад во Вьетнаме единственной альтернативой, которая стояла перед нами, была сила — или уход. И я считаю, что уход был бы совершенно нереальным и был бы катастрофой. Вторая альтернатива, о которой я сейчас говорю, — это конференция в Париже. Переговоры продолжаются. Они не достигают больших успехов, но они продолжаются. Теперь мы годами добивались проведения этих переговоров.

Препятствие на пути к миру, мой дорогой друг, находится не в Вашингтоне, округ Колумбия, а в Ханое, и мы должны признать его таковым.

РАССКАЗЧИК: В течение четырех дней и ночей спорадические бои на улицах перекликались с яростными дебатами о войне в конференц-зале.

ПОЛ О’ДВАЙЕР (делегат от Нью-Йорка): Здесь уже слишком поздно начинать обсуждать достоинства войны во Вьетнаме. Этот вопрос был задан семи миллионам демократов по всей стране. Этот вопрос задавали в штатах, где проходят праймериз. И люди нашли обвинение в этой войне.

НЬЮ-ЙОРКСКИЕ ДЕЛЕГАТЫ НА ЭТАЖЕ: Мы хотим мира прямо сейчас! Мы хотим мира сейчас!

ПЕТЕРСОН (делегат): Большинство делегатов этого съезда не знают, что тысячи молодых людей избиваются на улицах Чикаго.

КАРЛ АЛЬБЕРТ: Висконсин не предназначен для этой цели!

ДЖОН КАНЦЛЕР: Интересно то, что масштаб протеста против войны стал настолько большим, что его невозможно было избежать как новостной сюжет.Многие говорят, что это нами манипулировало. Я так не думаю. Мы научились избегать манипуляций и просто реагировали на массы и массы людей. Если вы думаете о съезде демократов 1968 года и борьбе на Мичиган-авеню в Чикаго между сотнями и сотнями, возможно, тысячами демонстрантов, это была история, имеющая неизбывную ценность для новостей. Это нужно было прикрыть.

РАССКАЗЧИК: Демонстранты пытались пройти к конференц-залу без разрешения полиции. Заблокировано они сели на улице.

ФИЛЬМ CBS NEWS: ЗРИТЕЛЬ: Я никогда в жизни не видел ничего более ужасного!

ТОЛПА: Весь мир смотрит!

ЖЕНЩИНА: «Мы победим. Мы победим».

ТОЛПА: Победа за нами! Победа за нами! Победа за нами!

ДЖОН КАНЦЛЕР: И я помню, как Уолтер Мирс из Ассошиэйтед Пресс писал замечание в тот вечер, когда Хьюберт Хамфри был выдвинут от Демократической партии на том съезде.И он написал что-то вроде: «Хьюберт Хамфри, человек мира, сегодня вечером получил номинацию от Демократической партии под вооруженной охраной».

ДЖЕРРИ РУБИН (Международная молодежная партия): Было невозможно провести Национальный съезд Демократической партии в любом городе Соединенных Штатов или во всем мире без демонстраций или срывов. Дейли прав в этом вопросе. Чикаго оказался городом. Его было невозможно где-либо удерживать. Потому что у Демократической партии руки в крови. И потому, что сегодня в мире идет борьба между молодыми людьми и между этими пожилыми мужчинами в менопаузе, которые управляют этой страной. И это борьба за будущее этой страны.

СЭМ БРАУН: Что ж, в Чикаго было какое-то печальное время, потому что мы были вовлечены в политику и в процесс общения с людьми, и выходить и разговаривать от двери к двери. Совершенно ясно было то, что очень многие американцы симпатизировали антивоенному движению.И все же внезапно они получили изображение не этого милого молодого человека, подходящего к их двери и говорящего: «Разве вы не хотели бы голосовать за Джина Маккарти», а людей, выкрикивающих непристойность и разрушающих город.

ДЭВИД ДЕЛЛИНГЕР: Но это ослабило антивоенное движение, по крайней мере, по краям, и именно края стали тем, на чем играл Ричард Никсон.

ДИКТОР: Кандидат от республиканцев передал чикагцам знакомое предвыборное послание через неделю после того, как демократы вернулись домой.

РИЧАРД НИКСОН , 1968: Друзья мои, позвольте мне прояснить одну вещь. Это нация законов, и, как сказал Авраам Линкольн, никто не стоит выше закона, никто не ниже закона, и мы собираемся обеспечить соблюдение закона. И американцы должны помнить об этом, если у нас будет закон и порядок.

РАССКАЗЧИК: Хамфри, которому мешала поддержка военной политики Джонсона, было трудно перейти в наступление.

АВГУСТ 1968 HECKLERS: Dump the Hump! Сбрось горб!

HUBERT HUMPHREY: Я считаю, что республиканский кандидат обязан людям выйти из тени.

ХЕКЛЕРС: Бу!

ХУБЕРТ ХАМФРИ: Не могли бы вы принести сюда свою телекамеру? Вы, парень, очень много делаете, чтобы продвигать это с помощью этой камеры. Пойдем сюда, ладно? Сделай это, пожалуйста?

РАССКАЗЧИК: Пока Хамфри пытался отделиться от Джонсона, Никсон объединил их вместе в атаках на отчет администрации.

РИЧАРД НИКСОН , октябрь 1968: Позвольте мне рассказать вам, что эти четыре года сделали с Америкой. Самая продолжительная война в истории Америки; Самая страшная волна преступности в нашей истории; Самые высокие налоги, которые у нас когда-либо были в нашей истории; Самый высокий рост стоимости жизни за последнее поколение. И самое низкое уважение к Соединенным Штатам Америки в нашей истории.

HUBERT HUMPHREY: Сообщите Америке, что нас нельзя воспринимать как должное. Нас ждут самые большие выборы, которые Америка знала за 20 лет. Мы выиграем эти выборы.Большое спасибо!

РАССКАЗЧИК: Этого не должно было быть. Кампания Хамфри началась, когда он призвал США к мирной инициативе, и ускорилась, когда Джонсон объявил о прекращении бомбардировок. Но Никсон, пообещавший закончить войну с честью, выиграл с небольшим отрывом.

ИНАУГУРАЦИЯ НИКСОНА , 20 января 1969 г .: Вы, Ричард Мильхаус Никсон, торжественно присягаете.

Я, Ричард Мильхаус Никсон, торжественно клянусь.

ДИКТОР: Период «медового месяца», традиционно предоставляемый новому президенту, был связан с ожиданием того, что Никсон обнародует план прекращения войны. Но в течение первых шести месяцев 1969 года потери США были высокими.

Журнал Life опубликовал портреты солдат, убитых за одну неделю.

И неделя за неделей, каждый вечер четверга, телезрители сетевых новостей видели количество убитых.

ГЕНРИ КИССИНДЖЕР (советник по национальной безопасности): Я вошел в правительство с убеждением, что можно достичь большого консенсуса в основе разумной программы, которая затем впечатлит Ханой нашей решимостью быть как примирительными, так и показать пределы наших примиренчество.Этой цели мы так и не достигли, потому что умеренные группы всегда считали, что должны быть на шаг впереди администрации.

ДЕМОНСТРАТОРЫ , Ньютон, Канзас, октябрь 1969 г .: Этот протест направлен не против молодых людей, американцев или вьетнамцев, которые сражались и погибли …

СЭМ БРАУН: Идея моратория была довольно простой: мы должны были убрать антивоенное движение с территории кампуса и вернуть его в общество. Это означало, что у вас должен быть умеренный язык, а не резкий и отталкивающий, что у вас должны быть люди — мероприятия, в которых могут участвовать умеренные люди, они должны быть организованы на местном уровне, чтобы люди знали людей, которые организуют это, что-то вроде головного народа, должно было чувствовать, что он принадлежит им.

FAIRFIELD, CONNECTICUT, октябрь 1969 г .: УЧАЩИЙСЯ №1: Но нас ждут следы смертей.

СТУДЕНТ №2: Во всех этих маленьких городках миллионы правительственных чиновников поддерживают Соединенные Штаты.

СТУДЕНТ № 3: Но проблема в том, что большая часть Южного Вьетнама поддерживает Вьетконг.

ДИКТОР: В Вашингтоне мораторий привлек 50 000 человек. По всей стране приняло участие более миллиона человек.

Премьер-министр

Северного Вьетнама Фам Ван Донг направил организаторам послание дружбы.

ВИЦЕ-ПРЕЗИДЕНТ SPIRO AGNEW , октябрь 1969: И это послание коммунистического режима в Северном Вьетнаме является шокирующим вмешательством вражеской державы в дела американского народа. Я думаю, что лидеры демонстраций ответственны за знание этого сообщения и ответственны в той мере, в какой они должны четко разъяснить, для чего эти демонстрации.

ДИКТОР: Одновременно сторонники правительства организовали контрдемонстрации.

ДИКТОР: Мораторий закончился церемониями зажжения свечей в Вашингтоне и других местах.

БЛОНДИНКА: Все, что я хотел сказать, это то, что я за мир.Я не совсем уверен, как это должно происходить. Но я говорю это, потому что хочу мира, я стою здесь, я иду, я держу свою свечу.

RAY PRICE (помощник президента Никсона): То, что протестующие не знали, не могли знать и чего не знали большинство других, так это то, что в течение нескольких месяцев Никсон в частном порядке предупреждал Ханой, что 1 ноября — их крайний срок. То есть первая годовщина прекращения бомбардировок Джонсона, в результате чего Северный Вьетнам ничего не дал.Что, если они не будут готовы к серьезным переговорам и не продемонстрируют нам, что готовы к 1 ноября, они будут нести очень тяжелые, неустановленные последствия. Подразумевается, что это будут военные. Теперь Ханой прилежно читал общественное мнение США и демонстрации в США. Никсон был очень обеспокоен тем, что мораторий на 15 октября, всего за две недели до крайнего срока, который он в частном порядке сообщил Ханою, будет воспринят ими как доказательство, которое он не может предоставить.

ПРЕЗИДЕНТ НИКСОН , 3 ноября 1969: Итак, сегодня вечером к вам, огромное молчаливое большинство моих соотечественников-американцев, я прошу вашей поддержки.В своей предвыборной кампании я пообещал положить конец войне так, чтобы мы могли выиграть мир. Я инициировал план действий, который позволит мне сдержать это обещание. Чем больше поддержки я получу от американского народа, тем скорее я смогу выполнить это обещание. Ибо чем больше мы разделены дома, тем меньше вероятность того, что враг пойдет на переговоры в Париже. Давайте объединимся ради мира. Давайте также объединимся против поражения. Потому что давайте поймем, что Северный Вьетнам не может победить или унизить Соединенные Штаты. Это могут делать только американцы.

HENRY KISSINGER: Большинство населения в целом поддерживало администрацию, поэтому, как ни странно, возник конфликт между тем, что думала элита, и тем, что думала широкая публика. Дело не в том, что антивоенное движение когда-либо достигло большинства, но когда 30 процентов населения и многие из тех, кто пишет для СМИ и выступает публично, выступают против данного дела, замешательство неизбежно.

ДИКТОР: Хотя Никсон начал вывод крупных войск из Вьетнама, середина ноября принесла Вашингтону еще один, более масштабный протест, названный «Мобилизация».»Вице-президент Агнью занял жесткую позицию.

SPIRO AGNEW, ноябрь 1969: Американец, который полагается на телевидение в своих новостях, может сделать вывод, что большинство американских студентов — озлобленные радикалы. Что большинство чернокожих американцев не уважают свою страну.

ДЕМОНСТРАТОРЫ МОБИЛИЗАЦИИ: Один, два, три, четыре, Хитрый Дик, останови войну!

SPIRO AGNEW: Насилие и беззаконие являются правилом, а не исключением, в американском кампусе. Мы знаем, что ни один из этих выводов не соответствует действительности. Возможно, лучше всего начать поиск пробелов в доверии не в офисах правительства в Вашингтоне, а в студиях сетей в Нью-Йорке!

ДЖОН ЧАНЦЛЕР: После нападения Агнью — я довольно внимательно читаю газеты и в то время работал редактором отчета Хантли / Бринкли — я ходил вокруг и говорил людям, когда они говорили: Что ж, как вы отреагируете на Агнью, я бы сказал, ну, хороший журналист, когда он переходит к серьезной теме, всегда дважды думает, прежде чем использовать определенные слова, и я сказал тогда, и я верю сейчас, что мы думали трижды.

ОРГАНИЗАТОР МОБИЛИЗАЦИИ , ноябрь 1969 г .: Представители прессы, теперь вы знаете. Все эти люди собираются строиться снаружи на тротуаре. И они будут стоять там несколько минут, чтобы вы сфотографировали, если хотите, зададите вопросы. Затем они будут очень медленно переходить мост, чтобы получить больше фотографий и вопросов. По ту сторону моста с вами не разговаривают. Спасибо.

SPIRO AGNEW: Сколько маршей и демонстраций у нас было бы, если бы участники марша не знали, что всегда верные телекамеры будут там, чтобы записывать их выходки для следующих новостей…

ДИКТОР: На фоне споров о том, продлили ли мирные протесты или сократили войну во Вьетнаме, война в Америке продолжалась.

После мобилизации еще один шок — Life опубликовал фотографии вьетнамских крестьян, убитых в 1968 году солдатами США в деревне под названием Май Лай.

Суд над лейтенантом Уильямом Калли и другими причастными к резне в Май Лай много месяцев не давал покоя новостям. Только Калли был признан виновным, в вихре споров.Был ли он козлом отпущения или военным преступником? Была ли резня единичным случаем или обычным явлением? Повредило ли призывное неравенство моральный дух армии?

Администрация Никсона сократила количество призывов к призыву и учредила лотерею, которая должна была быть более справедливой и более предсказуемой. Мужчины, чьи даты рождения были малы, знали, что скоро они получат известие от своих призывных комиссий.

ДЖЕЙМС ФЭЛЛОУЗ: Я возвращался в Бостон и услышал, что дата моего рождения, 2 августа, заняла 45-е место в черновом списке.И внезапно я понял, что это то, что я должен был решить, что делать, поскольку я действительно не думал, что мне придется это делать. Курс, который я выбрал, и опять же, в духе того времени, заключался в том, чтобы искать безболезненный выход, а именно физическую отсрочку. Благодаря сочетанию общего беспокойства и решимости выбраться отсюда я потерял около десяти фунтов за следующие несколько месяцев.

РАССКАЗЧИК: При помощи отзывчивого доктора Фаллоуз преуспел в том, что его физическое состояние не улучшилось.

ДЖЕЙМС ФЭЛЛОУС: Ближе к концу вводного дня, когда люди из Кембриджа готовились вернуться к своей новой жизни, автобусы начали прибывать из белого рабочего района Бостона. И в то время как девять из десяти моих товарищей из Гарварда и Массачусетского технологического института уходили под предлогом своих врачей, такая же пропорция людей из этой части города проходила, шли прямо, уходили в армию, уходили в он война. Тогда никто не мог не понять, что это значит.Мы знали, что хотя мы не собирались воевать, мы видели людей, которые были … Мы видели людей, которые собирались быть убитыми.

СТИВ БЕЛЛ, репортер новостей ABC , апрель 1970: Военный командный пункт, прямо через эту дорогу, находится за пределами города Года, всего в нескольких милях от камбоджийской границы. Насколько мы можем судить, это командный пункт Южного Вьетнама для операции в Клюве камбоджийских попугаев. Но здесь соблюдаются строжайшие меры безопасности, вплоть до того, что один американский советник, которого мы видели, предупредил нас не задавать вопросы.

ДИКТОР: В ту же ночь, когда эта история была передана в вечерних новостях, президент Никсон выступил по телевидению, чтобы объявить, что он отправляет американские войска в Камбоджу для борьбы с вьетнамскими коммунистами.

ПРЕЗИДЕНТ НИКСОН , 30 апреля 1970: Если, когда фишки упадут, самая могущественная страна в мире, Соединенные Штаты Америки, будет действовать как жалкий, беспомощный гигант, силы тоталитаризма и анархии будут угрожать свободным нациям. и бесплатные учреждения по всему миру.Сегодня вечером испытывается не наша сила, а наша воля и характер. Сегодня вечером все американцы должны задать и ответить на следующий вопрос: есть ли у самой богатой и сильной нации в истории мира характер, чтобы противостоять прямому вызову со стороны группы, которая отвергает все усилия по достижению справедливого мира, игнорирует наше предупреждение, попирает по торжественным соглашениям, нарушает нейтралитет невооруженного народа и использует наших пленных в качестве заложников?

RAY PRICE: Я не думаю, что он имел в виду, что это имело воспалительный эффект, но это имело место, и это вызвало в стране спазм истерии, который затем сильно обострился несколько дней спустя, когда четыре студента были убиты в Кенте Состояние.

РАССКАЗЧИК: В ночь на 2 мая R.O.T.C. зал был подожжен. Два дня спустя студенты столкнулись с солдатами Национальной гвардии Огайо. Несколько гвардейцев открыли огонь по толпе. Четыре студента погибли. Студенческие протесты вспыхнули в сотнях кампусов. Многие закрылись.

ПРЕЗИДЕНТ НИКСОН , 1 мая 1970 г .: Вы знаете, вы видите этих бомжей, которые взрывают университетские городки. Послушайте, мальчики, которые сегодня учатся в кампусах колледжей, — самые удачливые люди в мире.

ДИКТОР: Предыдущий комментарий Никсона о студенческих протестах получил широкое распространение.

ПРЕЗИДЕНТ НИКСОН: И вот они, сжигают книги. Бушует вокруг этой проблемы, я имею в виду, вы называете ее, избавьтесь от войны, они будут еще одной.

ГЕНРИ КИССИНДЖЕР: Никсон не проявлял щедрости в отношении антивоенного движения и способствовал поляризации нашего общества. Никсон, когда сталкивался с политическим вызовом, имел тенденцию реагировать с определенными внутренними чувствами, и он так и не нашел языка уважения и сострадания, который мог бы соединить — создать мост, по крайней мере, — с более разумными элементами антивоенного движения, так что что условия гражданской войны развивались.

СТРОИТЕЛЬ , май 1970: У меня есть семья, мой мальчик пошел в армию, когда ему было 18 лет и день. Предположим, они придут и захватят страну. Что вы собираетесь делать, если не поддержите собственного президента? И мне все равно, кто президент, мы его поддерживаем. И это то, что делают все рабочие. Они любят флаг этой страны. И они здесь живут. И они сделают все возможное, чтобы защитить его.

ABC NEWS: На этой неделе прямо из глубинки.

ДИКТОР: Телевидение освещало конфликт в городах и иногда обращалось к тому, что Дон Фармер из ABC News назвал «центром».

ДОН ФЕРМЕР: Есть много городов и округов, подобных этому, и эти люди составляют важный сегмент американского общества, но слишком часто их голоса, кажется, теряются среди шума наших городских центров, и поэтому ABC News пришли сюда. на Гранд-Айленд, чтобы послушать.

ЧЕЛОВЕК НА УЛИЦЕ: Ну, мы проголосовали за Никсона в качестве нашего президента, и мы должны согласиться с его решением.

ЖЕНЩИНА НА УЛИЦЕ: Я думаю, что, наверное, у нас есть закрытые умы на многие вещи. Мы действуем по старым правилам и нормам, и мы еще не продвинулись вперед, и у меня сейчас двое детей в колледже, они за мораторий и все такое, и очень обеспокоены ситуацией в Камбодже.

МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА С ФЛАГОМ: Одна из причин, по которой я купил флаг, заключается в том, что у меня есть шурин, который сейчас воюет во Вьетнаме, и я считаю, что это один из способов выразить свои чувства по поводу того, что он делает. там и проявите какую-то поддержку.Другая причина в том, что я хочу, чтобы мои сыновья росли с уважением к флагу Соединенных Штатов, и я чувствую, что если они видят, как он развевается здесь каждый день, они получат это уважение.

ДИКТОР: Хартленд оставался консервативным. Но некоторые американцы возвращались из Вьетнама с другими взглядами. Одним из них был лейтенант Джон Керри, снятый здесь в дельте Меконга его собственной 8-миллиметровой камерой.

ДЖОН КЕРРИ: Типичная миссия действительно бессмысленна.Командование во Вьетнаме объяснило нам логику, согласно которой мы цитируем «показ флага на заднем дворе врага». Были люди, которые верили, были люди, которые считали, что мы сражаемся с коммунизмом, и что это потрясающе и важно, и все они были вовлечены в это. Но я думаю, что большинство людей этого не сделали. Большинство людей начали понимать, что мы не завоевываем какую-либо территорию, мы не завоевываем чьи-либо сердца и умы, мы, конечно, не обеспечиваем какой-либо конкретной цитадели или стратегических целей, мы просто проводили очень мачо-публичную демонстрацию нашего присутствия.

Люди не послушали ветеранов войны. Сама пресса с трудом воспринимала группу ветеранов Вьетнама, выступающих против войны. И что это была история огромной важности, почему сама война была неправильной. И почему мы не собирались добиться успеха и почему мы должны были это признать. Мы просто чувствовали, что эту историю нужно рассказать, и единственный способ рассказать ее — это донести ее до Вашингтона в такой форме.

ДЕМОНСТРАЦИЯ ВЕТЕРАНОВ ВЬЕТНАМА, апрель 1971 г. ВЕТЕРАН: Я был добровольцем для всего этого.Вызвалась пойти в службу. Ушел добровольцем во Вьетнам. Вызывался добровольцем для каждой миссии, в которой я участвовал.

Я был там десять дней и был в Камбодже. Вы, люди, этого не знаете. Я был в Камбодже с заказами. Поговорите с ветеранами. Они здесь всю неделю. Поговори с ними. Они скажут вам то, чему вы не поверите.

Комитет Палаты представителей по вопросам американской деятельности назвал нашу организацию третьей по величине угрозой внутренней безопасности в этой стране.Сразу после «Метеорологов» и «Черных пантер». Знаете, дамы и господа, у меня получилось. Ты знаешь? Я сделал это, потому что я американец. Я не изменился. Моя политика изменилась, и я больше не хочу этого терпеть. Но я все еще ненасильственен. Я до сих пор верю в эту систему. Я все еще навещаю своего сенатора.

ЖЕНЩИНА: Много налогов идет только на то, что вы делаете сегодня. Я бы хотел, чтобы ты ушел, устроился на работу и работал!

ВЕТЕРАН НА СТУПЕНЬКАХ КАПИТАЛА: Я из северной части штата Нью-Йорк.И я бы хотел сдать свою Бронзовую звезду и два Пурпурных сердца. Я потерял ногу во Вьетнаме, и я категорически против той войны, которую мы ведем там. А сенатор Бакли и конгрессмен Джеймс Хэнли получат мои медали на следующей неделе по почте.

РАССКАЗЧИК: Один за другим награжденные ветераны бросали свои медали на ступенях Капитолия. Американская война подходила к концу, жертвы среди солдат уменьшались, но ветераны, выступавшие против войны, просили чего-то большего, чем прекращение боевых действий.

СЛУШАНИЕ КОМИТЕТА ПО ВНЕШНИМ ОТНОШЕНИЯМ СЕНАТА , апрель 1971 г .: Лейтенант Джон Керри: Мы желаем, чтобы милосердный Бог стер наши собственные воспоминания об этой службе так же легко, как эта администрация стерла их воспоминания о нас. Итак, через 30 лет наши братья пойдут по улице без ног, без рук или лица, и маленькие мальчики спросят: «Почему?» — мы сможем сказать «Вьетнам», а не иметь в виду пустыню. , не грязное непристойное воспоминание, а вместо этого означает место, где Америка наконец повернулась и где солдаты, подобные нам, помогли ей повернуть.

РАССКАЗЧИК: Тысячи семей по всей Америке к настоящему времени посещали могилы своих детей, убитых во Вьетнаме. И миллионы американцев несли свои потери.

СЕМЬЯ НА МОГИЛЕ: Отец наш, сущий на небесах … Радуйся, Мария, полная благодати … в его памяти.

(Часть третья) Иакова 1:27 — Все будет хорошо…. Или нет. — Приход Пэм

«Религия, которую Бог наш Отец принимает как чистую и безупречную, такова: заботиться о сиротах и ​​вдовах в их беде и беречь себя от осквернения миром.Иаков 1:27

В первой и второй частях этого поста я исследовал этот популярный стих в движении по усыновлению и опеке в церкви. Я часто использовал его лично как инструмент, который вдохновлял людей действовать в интересах сирот и детей из групп риска. Это удивительный стих из Священного Писания, но каким-то образом мы упустили инструкции в стихах 1–26 Иакова 1, в которых излагаются некоторые ожидания в нашем путешествии по заботе о сироте и вдове и сохранению чистоты.

Слушай внимательно.Говори медленно. Будьте осторожны в гневе.

Один из наиболее применимых для меня стихов как приемной матери находится в Иакова 1:19 и 20, «Итак, братья мои возлюбленные, пусть каждый мужчина будет быстрым на слух, медленным на речь и медленным на гнев; ибо гнев человеческий не производит правды Божьей ». Если честно, когда я сталкиваюсь с трудностями с одним из моих детей (приемных или нет), я склонен смотреть на трудности через призму эгоизма. Большую часть времени я думаю о том, как их действия стоили мне времени, денег, ресурсов или репутации.Этот тип гнева и разочарования никогда не ведет к исцелению — только к разлуке и осуждению.

Мы должны хорошо слушать наших детей. Как раз сегодня утром я открыл приложение «Библия» на своем телефоне, и стихом дня был Псалом 116: 1, в котором говорится: «Я люблю Господа, потому что Он слышит мой голос и мою молитву о милосердии. Поскольку он наклоняется, чтобы послушать, я буду молиться, пока у меня есть дыхание! » <- ты это уловил? Господь неба и земли наклоняется, чтобы послушать , когда мы говорим! Мы должны сбавить обороты и хорошо прислушиваться к своим детям.Я должен быть честным, это область, в которой я борюсь. Мои дети достаточно умны и достаточно взрослые, чтобы звонить мне, говоря «хммм… .. ладно ……. Ага…….» ответы, которые ясно указывают на то, что мой разум находится где-то еще и не занят должным образом тем, что они говорят. Я учусь откладывать электронику, смотреть в глаза и действительно хорошо слушать своих детей — даже когда у меня есть что-то еще, чем я занимаюсь. Я никогда не верну эти моменты, и время, которое я вкладываю в «бессмысленные» разговоры, открывает дверь для значимых разговоров, которые не за горами.

Мы должны говорить медленно. О, мальчик. Это действительно в библии? Наверняка переводчик ошибся. Если вы меня знаете, вы знаете, что я люблю поговорить. Как мама я особенно люблю давать советы, мнения, мудрость и руководство. Это хорошие вещи, правда? Не всегда. Часто мои девочки просто хотят, чтобы я слушал, это такие моменты, когда мягко говоря: «Хорошо». «Ага.» и обеспокоен «Хмммм…». приветствуются. Слишком часто мы, родители, попадаем в колею лекций.Я королева лекций. На самом деле, мои дети меня так прозвали. Но часто в моих лекциях мои дети воспринимают то, что я хочу помочь, как обидное. Вместо того, чтобы мое сообщение выглядело как «позвольте мне поделиться чем-то, что может вам помочь». это выглядит как «вы некомпетентны, чтобы справиться с этим, поэтому позвольте мне сказать вам, что делать». Я учусь говорить медленно и позволяю им вести беседу; используя мои слова, чтобы направить их к поиску ответа самостоятельно, а не я говорю им, что, по моему мнению, решит проблему. Я все еще учусь, как сойти с кафедры и сесть рядом с ними, чтобы обнять их и присоединиться к их команде. Работа все еще продолжается, но, слава Богу, Он все еще направляет меня и показывает мне мудрость.

Мы должны быть осторожны в гневе. Мой муж — чемпион в этом деле, его терпение меня поражает. Вероятно, поэтому Бог дал его мне. Бог знает, что тому, кому приходится жить со мной, нужно много терпения. У него просто есть способ, который позволяет ему замедлиться, когда он злится, и обдумать свой ответ (если только ему не лгут — но это тема для другого поста).У меня нет этого дара. Я обнаруживаю, что у меня нервная реакция на плохое поведение. Не знаю, были ли вы там когда-нибудь, но я часто чувствовал, что у меня был внетелесный опыт, когда я слышал, как я сердито говорю такие вещи, как: «Вот и все! Тебя посадили на 2 года! » «Ах, да? Что ж, иди в свою комнату и не выходи до следующей недели! » Очевидно, это крайнее преувеличение, но я часто высказывал гневные последствия, которые, как я знал, были нелепыми, даже если они исходили из моего рта. Иаков дает нам это наставление именно по этой причине: часто в гневе мы можем говорить и делать вещи, которые наносят ущерб нашим отношениям с другими. Мы не должны спешить с гневом, наказанием и последствиями.

Итак, пройдя по некоторым ключевым частям главы 1 Иакова, мы можем увидеть, что задолго до того, как Иаков заканчивает главу вдохновляющим стихом для служения вдовам и сиротам, он предлагает нам 26 стихов о подготовке к успеху. Это непросто, но каждая секунда того стоит.Приятного путешествия.

Когда откроется «Макдональдс» и как он соблюдает правила социального дистанцирования? | The Independent

В марте, после объявления премьер-министром общенациональной блокировки, McDonald’s был вынужден закрыть свои двери.

Тем не менее, два месяца спустя ресторан быстрого питания открыл несколько своих филиалов и наметил планы по открытию новых в Великобритании и Ирландии к началу следующего месяца.

Франшиза началась с повторного открытия 15 британских предприятий для поставки только после проведения эксплуатационных испытаний в апреле.

Затем это было расширено до 44 ресторанов, прежде чем резко увеличилось количество вновь открытых ресторанов для проезда и доставки в июне.

Когда откроется McDonalds?

Рекомендовано

McDonald’s, как и большинство других крупных сетей ресторанов, прекратил обслуживание во всех своих британских торговых точках 23 марта в 19:00 после обращения Бориса Джонсона к нации.

Объявляя о том, что ресторан проводит «эксплуатационные испытания» перед повторным открытием филиалов, Пол Помрой, исполнительный директор McDonald’s в Великобритании и Ирландии, заявил, что клиентам придется приспособиться к «новым нормам».

«Я хочу заранее извиниться, если наша первая волна вновь открывшихся ресторанов не обслуживает ваш район. Будьте уверены, мы прилагаем все усилия, чтобы открыть больше ресторанов, но я непреклонен, но я уверен, что это должно происходить в правильном темпе с учетом благополучия наших сотрудников, поставщиков и клиентов, — сказал он.

«Медленно, но безопасно, мы вернемся в города по всей Великобритании и Ирландии, и благодарим вас за вашу постоянную поддержку, пока мы проходим через этот кризис».

В среду, 27 мая, McDonald’s объявил, что к четвергу, 4 июня, 1019 его ресторанов будут открыты либо для доставки, либо для проезда.

Это означает, что со вторника, 2 июня, по четверг, 4 июня, все рестораны McDonald’s в Великобритании и Ирландии будут вновь открыты, и в ближайшее время планируется возобновить работу большего количества ресторанов с доставкой.

В McDonald’s подают ограниченное меню?

В то время как он продолжает открывать рестораны для проезда и доставки, McDonald’s в настоящее время предлагает клиентам ограниченное меню.

Это связано с тем, что в настоящее время в ресторанах работают небольшие группы сотрудников.

Пункты меню включают основные блюда, такие как Big Mac, McChicken Sandwich, Chicken McNuggets, Maltesers McFlurry, безалкогольные напитки и различные сорта кофе.

Чтобы просмотреть полное ограниченное меню, щелкните здесь.

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Показать все 20

1/2020 лучших кулинарных сцен в фильме

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Леди и бродяга

Кто бы мог подумать, что одна из самых романтических сцен в кино будет включать двух собак, поедающих объедки в переулке? И все же культовый поцелуй спагетти из мультфильма Диснея 1955 года часто имитировали, но никогда не превзошли, поскольку два щенка балуются итальянским деликатесом, и все это саундтрек к «Белла Нотте» Сонни Берка и Пегги Ли.И, как доказывает Бродяга, нет большего рыцарского акта, чем предложить вашему свиданию последнюю фрикадельку…

Moviestore / Rex

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Пир Бабетты

Оскароносный фильм Габриэля Акселя 1987 г. Визуальное удовольствие для любого признанного гурмана. В этой истории две набожные сестры-протестантки предлагают убежище французской женщине, спасающейся от политических волнений в Париже после краха Второй империи в 1871 году. Они соглашаются нанять ее в качестве домработницы, обнаружив позже, что она — бывший шеф-повар одного из лучших парижских ресторанов. рестораны.Когда она выигрывает в лотерею, она использует деньги, чтобы приготовить еду на память для своих любезных хозяев.

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Hook

Все лучшие повара знают, что порыв чистого воображения — ключ к созданию настоящего кулинарного чуда. Этот урок хорошо преподан в классике Стивена Спилберга «Крюк» 1991 года, когда взрослый Питер Пэн (Робин Уильямс) с недоверием наблюдает, как «Заблудшие мальчишки» занимаются тем, что, кажется, совсем ничем. Только тогда, когда он искренне верит, что он может увидеть яркое пиршество, разложенное перед ним.И какое детское застолье было бы полным без старомодной кулинарной драки?

Sony

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Завтрак у Тиффани

Конечно, название фильма 1961 года может вводить в заблуждение. Его главная героиня, Холли Голайтли (Одри Хепберн), на самом деле завтракает только за пределами Тиффани, выскакивая из такси в утреннем свете, чтобы заглянуть в витрину ювелирного магазина, наслаждаясь выпечкой и кофе в газете. Момент все еще остается пиком гламура, спустя десятилетия, так что кого заботит, если все это маленькая белая ложь?

Keystone Features / Getty Images

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Крестный отец

Это классическая сцена, которая на удивление поучительна.В фильме Фрэнсиса Форда Копполы 1972 года есть полноценный рецепт, скрытый в элегантной драме, поскольку близкий соратник Вито Корлеоне, Питер Клеменца (Ричард Кастеллано), предлагает свою версию идеального соуса для пасты. Как он объясняет: «Вы начинаете с небольшого количества масла. Затем обжариваешь чеснок. Потом кидаешь помидоры, томатную пасту, жаришь; убедитесь, что он не прилипнет. Вы доводите его до кипения; вы запихиваете всю свою колбасу и фрикадельки. И немного вина, и немного сахара — вот моя уловка.»

Rex Features

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Вилли Вонка и шоколадная фабрика

Хотя мюзикл 1971 года в целом сладкий, трудно устоять перед соблазном« Fizzy Lifting Drinks Вилли Вонки » , газировка, описанная как такая игристая, что она поднимает любого, кто ее пьет, прямо с земли. Неудивительно, что это была единственная остановка в туре, которая в конечном итоге соблазнила чистосердечного Чарли Бакета (Питер Острум) и его дедушку (Джек Альбертсон).Теперь настоящий вопрос: бывает ли у него разные вкусы?

Getty

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Ешь, молись, люби

Для тех, кто считает пиццу настоящей любовью своей жизни, ромком Райана Мерфи 2010 года идеально подойдет для кинематографа. Трудно не вспомнить момент, когда Лиз Гилберт (Джулия Робертс) откусывает кусок настоящей итальянской пиццы во время остановки в Неаполе во время своего глобального приключения самопознания и заявляет: «Я влюблена. У меня отношения с пиццей.”

Rex Features

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Красавица и чудовище

Хотя мы не можем быть полностью уверены в том, что серая еда вкусная, Люмьер предлагает подход« ужин и шоу »(Джерри Орбах)» гостеприимство — это то, к чему мы, безусловно, могли бы привыкнуть. В анимационном фильме Диснея 1991 года Белль (Пейдж О’Хара) представлена ​​целой кавалькадой роскошных блюд: включая рагу из говядины, сырное суфле, пирог и пудинг «en flambe». И есть мудрый совет, который поможет со всем этим: «Если вы в стрессе, мы советуем вам вкусно поесть!» Действительно.

Disney

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Стальные магнолии

В то время как растет мода на амбициозные, необычно тематические торты — вам нужно только взглянуть на успех реалити-шоу TLC Cake Boss — кинематографических фильмов мало. торты, которые навсегда останутся в памяти, такие как торт для жениха Джексона (Дилан МакДермотт) в форме броненосца из комедийной драмы 1989 года «Стальные магнолии», воплощение традиции южноамериканского юга — отделять еще один торт от основного свадебного.И мы упоминали, что это красный бархат внутри?

REX FEATURES

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Мария-Антуанетта

Когда дело дошло до режиссера Софии Копполы, создавшей идеальный образ декаданса для своего биографического фильма 2006 года о французской королеве, не было лучшего удовольствия, чем знаменитый фильм Ладурэ. макароны. Нежные пастельные тона кондитерские изделия на основе безе уже давно являются фирменным блюдом французской пекарни, основанной в 1862 году. В честь фильма даже был придуман новый аромат, в котором Мария Антуанетта предлагает сочетание ароматов розы и аниса. .

Columbia Pictures

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Стофутное путешествие

Еда часто рассматривается как один из лучших способов понять культуру, а «Стофутовое путешествие» замечательно показывает усилия талантливых , чтобы понять это, идет послушник-самоучка Хасан (Маниш Дайал). Во время пикника он показывает, что освоил пять «материнских соусов» французской кухни, и последующий деликатный процесс дегустации демонстрирует, насколько важна еда для Франции.

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Goodfellas

«В тюрьме ужин всегда был большим делом». Настолько, что мудрецы ели лучше, чем большинство людей на улице. «За морем» играет на заднем плане, пока гангстеры готовят себе еду: чеснок, нарезанный таким тонким лезвием бритвы, что он «разжижется на сковороде с небольшим количеством масла», фрикадельки в томатном соусе, которые «слишком луковичны» ”, Стейк средней прожарки, лобстеры со льдом, прошутто, салями, сыр, красное вино и хороший скотч.Может, преступление все-таки окупается.

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Chocolat

В жизни есть несколько удовольствий, более удовлетворяющих, чем приготовление пищи для других. В «Шоколаде», основанном на книге Джоан Харрис, медленная сцена, в которой гости званого ужина погружаются в пир, созданное опытным шоколатье Вианн Роше (Жюльетт Бинош), полна тепла и смеха.

AP

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Криминальное чтиво

В мире, где люди кажутся более чем счастливыми раскошелиться на 15 фунтов за мягкое авокадо на тосте, 5 долларов за молочный коктейль не кажутся слишком необоснованными.Винсент Вега (Джон Траволта) ведет жену своего босса Мию (Ума Турман) в ресторан Jack Rabbit Slim’s на гамбургер, где она решает, что хочет «коктейль за 5 долларов». «Вы не добавляете в него бурбон или ничего?» — спрашивает сбитый с толку Винсент официанта. Когда он приходит, Миа делает большой глоток: «Вкуснятина». «Я должен знать, что на вкус коктейль за 5 долларов», — говорит Винсент. Он делает глоток. Потом еще один. «Черт возьми, это чертовски хороший молочный коктейль».

Miramax / YouTube

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Джули и Джулия

Художественный фильм Норы Эфрон, основанный на переплетающихся историях шеф-повара Джулии Чайлд и Джули Пауэлл, блоггера, которая прославилась после того, как задокументировала свое обещание готовить Все 524 рецепта в Детской кулинарной книге посвящены радости, которую можно найти в еде.Это лучше всего отражено в некоторых из более ранних сцен, например, когда Джулия (Мерил Стрип) и ее муж Пол (Стэнли Туччи) приезжают в Париж и останавливаются во французском ресторане, где Джулии подают шипящее блюдо из подошвы. В финальной редакции это выглядело настолько аппетитно, что Эфрон «хотел позвонить Мартину Скорсезе и сказать:« Вы никогда раньше не ловили такую ​​рыбу »».

Рекс

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Рататуй

Страшный критик Антон Эго откусывает рататуй и переносится обратно в свое детство, где это была любимая еда, в лучшей сцене из чудесного мультфильма Pixar. фильм.Детали превосходны, от процесса приготовления блюда крысой Реми до момента, когда ручка Эго падает на землю, когда он вспоминает силу любимого блюда в пробуждении воспоминаний, которые мы считали утерянными.

Снимок экрана YouTube / Jeugos para ninos / Disney Pixar

20 лучших сцен с едой в фильме

Spinal Tap

«Я не хочу этого, я хочу большой хлеб … но я могу подняться над этим, я профессионал. » Миниатюрная хлебная катастрофа — это красивая пародия на каждую эгоцентричную рок-звезду, которая начала из-за чего-то столь же нелепого, как еда, которую им подали за кулисами.Гитарист Найджел Тафнелл сидит рядом с подносом с бутербродами и выглядит сбитым с толку, когда к нему подходит его менеджер. «Смотри», — говорит он, беря бутерброд. «Это, этот миниатюрный хлеб. Это как … Я работаю с этим уже около получаса. Я не могу понять. Допустим, я хочу откусить, да, у вас есть это …» . «» Почему ты продолжаешь его складывать? » — спрашивает Ян. Найджел смотрит на обломки хлеба, затем пытается снова: «Это. Я не хочу этого». Он с отвращением бросает бутерброд на землю. «Я хочу большой хлеб!»

Embassy Pictures

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Помощь

После всех травм, которые она пережила — от рук жестокого мужа и бывшего работодателя-расиста — к ней прибывает Минни (Октавия Спенсер) работодатель Селия Фут, чтобы найти прекрасный ужин, приготовленный для нее в знак благодарности за все, что она сделала для Селии и ее мужа.Вы видите заботу, которая была вложена в это, когда Селия выкладывает все на стол, от «безе высотой в милю» до жареного цыпленка, который Минни научила ее готовить. «Этот стол с едой дал Минни силы, в которых она нуждалась», — поясняется в повествовании. «Она забрала своих детей из-под Лероя и больше не вернулась».

AP Photo / Disney DreamWorks II, Дейл Робинетт

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Пять легких кусочков

Роберт Дупеа (Джек Николсон) просто хочет тост к омлету, но официантка упорно придерживается его. правило закусочной «без замен».«Я сделаю это настолько легким, насколько смогу», — гласит знаменитый приказ. «Я бы хотел омлет, простой и бутерброд с куриным салатом на пшеничном тосте. Ни майонеза, ни масла, ни салата… и держите курицу ».

Columbia Pictures

20 лучших кулинарных сцен в фильме

Большая ночь

Это была сцена, которая способствовала революции в американской столовой. Il Timpano, блюдо, вдохновленное знаменитой сложностью приготовления итальянской еды, является звездой момента в Big Night, где братья-повара Примо (Тони Шалуб) и Секондо (Стэнли Туччи) готовят его как центральное блюдо на застолье, на котором присутствуют их соперник, Паскаль.«Черт возьми, я должен убить тебя», — кричит он, бросая вилку после того, как попробовал Il Timpano. «Это так чертовски хорошо, я должен убить тебя».

Что делает McDonald’s, чтобы практиковать социальное дистанцирование?

В дополнение к тому, что в ресторанах работают небольшие команды, McDonald’s также заявила, что гарантирует, что сотрудники проводят социальное дистанцирование на рабочем месте.

«Социальное дистанцирование было введено на кухнях и в зонах обслуживания, чтобы помочь создать безопасную рабочую среду для ресторанных команд», — сказал представитель McDonald’s.

Экраны из плексигласа устанавливаются на окнах проезжей части и в определенных зонах ресторанов и кухонь, в то время как сотрудники будут носить защитное снаряжение

Рекомендуемое

Разметка пола также будет размещена в ресторанах и на кухнях, чтобы рабочие могли поддерживать безопасность расстояние друг от друга.

«Всем сотрудникам McDonald’s будет предложено подтвердить их физическую форму и способность работать, и компания будет использовать бесконтактные термометры с измерением температуры по прибытии на работу в каждую смену», — заявил представитель компании.

Клиентам McDonald’s рекомендуется платить бесконтактными способами «везде, где это возможно», а объем заказов на проезд будет ограничен 25 фунтами стерлингов за машину.

Все рестораны, которые снова открываются для еды на вынос или доставки, должны предоставлять клиентам средства для мытья рук и дезинфицирующие средства для рук и поощрять посетителей часто мыть руки, говорится в официальном правительственном совете.